《冒險》是義大利新寫實主義作家莫拉維亞在1938-1951的短篇小說作品合集。

　　其文字彫刻出來的精粹的、凝鍊的、無以複加的寫實景觀，有些洪荒沉舊。

　　不過用這麼浮泛的文字讚美他，可說是違逆了作者的「新寫實主義」精神，也混淆了其書的閱讀感。

　　這幾句形容不過是想強調其情境朔造之精粹。

　　莫拉維亞的小說之於過去寫實小說或浪漫主義文本之傳統。

　　最大差異在於其著重刻鏤著庶民。

　　沒有特大的宿命，只有命數的遂不及防。

　　張力在不斷交織的鋪陳中往複馳騁。

　　沒有王公貴族的大豪情，但販夫走卒有著雖然輕率卻對當事人相對巨大的生活。

　　這就是「新寫實主義」。

而我們看來就像雪地的樹幹，看起來浮浮的一推就倒。

不，不可能的！

因為樹幹其實深植在雪地之中。

不過---這也是表面看起來如此罷了。

─────Franz Kafka

[雜記][書]媚俗之我也看村上之 　

《終於悲哀的外國語》

　　這兩日的簡單閱讀。
　　村上氏於九零年代中，集結成書的散文集──《終於悲哀的外國語》。

　　於母親最後的住院時期，自己陪住病院時，第一批攜帶的零散讀物

　　當然一貫的，賴明珠氏的翻譯相當拗口，賴明珠的翻譯說是村上氏在台灣成功的原因也不為過，將白話文透過日式的語構和一些生疏的中文使用，既白描又模糊，因為不順暢而使符號充滿意味。

　　在台灣中產階級普遍化、都市生活與都會風情逐漸興起的時刻，村上那種敘事的情境變得立體起來，錨合了當時新興的都市讀者需求，其對現代亞洲都市的側寫，充分達成文學的使命──把現實世界異化。

　　　　　　　　　　　　　　　　
　［閱讀］馮內果

《第五號屠宰場》 

＂哀哉---老嬉痞已死！＂

 ▓關鍵字：反戰、黑色幽默、大轟炸

▓書籍的性格

　　報上好像寫了馮內果翹辮子的事情。

　　不過套句俗話：「作者已死」。

　　任何客觀的作品只對主觀的讀者有意義，所以作者是不存的，也無怪乎中世紀、古典的作品經常是沒有作者的（因為思考的是讀者，不能靠作者幫你思考）。重點是這本書討不討這個讀的人喜歡，而不是像今日出版市場的挑人買書習慣。

　　不過就我少數看到篇章來看，馮內果似乎是討人喜歡的。

「別再審判啦」

在世界盃中前情看好卻在32強被無理的審判；堪稱世界精銳的捷克隊鎩羽而歸。再這裡應景地的給各位介紹一本捷德系統新書。

繼無窮盡/如同接受無理審判般的《城堡》、《審判》、《卡夫卡短篇小說集》、《給菲利斯的情書》、《卡夫卡寓言》等失敗譯本。我們和出版商持續尋找成功閱讀卡夫卡的解藥，然後就是中外知名人士對卡夫卡的公審紀錄：《卡夫卡傳》、《卡夫卡》還有《卡夫卡傳》。經歷過這一切回圈，似乎仍然未能更精密的理解卡夫卡（雖然我們偶而都有那種他跟我們很親近的錯覺）。

一次聚會閒聊中，倪匡獎主夏佩爾君斷定一句：「卡夫卡不都在亂寫嗎？」我們絕不能如此輕率審判，我們應當相信先賢們都說好的卡夫卡一定有未解的奧秘。

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