5.  ZOOM H4 Handy Recroder × 1

手持行動錄音裝置
使用SD卡與3號電池(AA)
支援同步雙通道96KHz/24bit錄音
內建兩個X-Y排列電容麥克風
也有XLR與48V
可以外接需48V的專業電容麥克風
也可以當USB錄音介面
同步2進4出 48KHz/16bit
也不能接MIDI控制器

6. RME Fireface 800 × 0 (我也好想買來一台呀 無奈 窮rz.....)

這一套RME Fireface 800沒什麼好講的
有玩錄音或編曲的 幾乎都會想要這一台
各大錄音室幾乎都會有這一台
詳細介紹就去看看MIDIMall的介紹吧
http://shop.midimall.com.tw/product_info.php?products_id=194


麥克風：
目前市面上的麥克風大概可分為:
1. 動圈式麥克風 Dynamic Microphone
　　為目前市面上使用量最大的麥克風，像好樂迪錢櫃之類所使用的皆為動圈式麥克風，用途像是家庭伴唱或是到專業的收音，動圈式麥克風都是可以使用的範圍，而動圈式麥克風的原理是使用一組線圈，在固定的磁場中受到空氣傳來的震動，也就是音壓而使線圈運動，進而產生感應的電壓。

2. 電容式麥克風 Condenser Microphone
　　電容式麥克風利用震膜感受到空氣中的震動，改變其電容值來產生類比訊號，運用在較高品質的收音，像是樂器收音之類的，但必須要有電源的供應，也就是俗稱的幻象電源的供應下，才有辦法使用。 

3. 真空管麥克風 Tube Microphone
　　如果你聽過不少1950-60年代的唱片，一定會發現當時的錄音音質相當溫暖。一部份的原因是盤帶錄音的音色特質，也常是因為在當時常使用真空管麥克風的原因。在電晶體麥克風出現之前真空管麥克風算是當時的主要錄音設備。雖然也有不少人使用如RCA的Ribbin(緞帶)麥克風，但由於其易損壞及高頻通常較差的一些原因，真空管麥克風在當時的確享受過一段好日子。之後出現的電晶體麥克風因為價位低、雜音小、穩定的特質，很快就取代真空管麥克風的市場。很多麥克風名廠在1970年代之後就停止了相關的生產線。
　　很有趣的是，在這數位式發達且講究雜音小的錄音時代，真空管麥克風的藝術又從新被發現。人們發現真空管麥克風的溫暖特質的確對於聲音冰冷數位式錄音有所幫助，而其雜音較大的缺點也在精細的設計下得以減少。事實上即使雜音略大，在一般的混音之下，也不是很明顯。真空管麥克風在時下變得炙手可熱，以往的舊商品如AKG的C12、Neumann的M49在二手市場上都變得高不可攀。當然那些曾見風轉舵的知名廠商和一些也想分奪市場的小公司自然開使大量生產各種不同價位或性能的真空管麥克風。
　　一般而言，真空管麥克風的收音薄膜(capsule)通常大小都在一吋左右，這樣的capsule具有相當好的低頻。而capsule的厚度大都在千分之2到百分之1公釐之間。通常較薄的capsule 往往有較好的高頻表現，當然那音性未必是每個人都喜歡的。這一類的capsule製作通常都是純手工，這也是為何真空管麥克風都相當貴；令外也是它們有個性的原因。事實上，即使是同一廠牌的同一種型號，每一支音性也不盡相同。我們只能說至少它們會有幾乎相同的表現和品質。
　　令外也有capsule特別小的真空管麥克風，體積像一般AKG 450的大小。早期的Telefunken就做過這一類的產品，不過現在已不多見，而市場上現有的產品也沒有類似的設計。有少數在美國或歐洲的小公司有替人改麥克風的情形，通常將AKG450或414改掉其內部設計，加上真空管及外部的電源器。掌門人曾經想把兩支AKG 460送去改良，但因價錢太高而做罷。事實上那樣的收費的確太高，幾乎等於買一支新的低價真空管麥克風。掌門人很希望知名的公司再度生產小capsule 的真空管麥克風，因為它們的高頻很好、反應很快，令外也非常傳真。
　　除了capsule的設計之外，最重要的當然是內建的真空管(tube)了。通常高階廠商都會強調真空管的品質或種類，特別是早已停產廠牌的一些軍用等級的真空管(並不表示此型號已停產)，如Rode使用在Classic的 6072 twin triode tube。也有一些廠商用的真空管是較譜遍的，如12AX7。這一類的真空管和吉他前級使用的真空管是一樣的。這樣的好處是，如果真空管壞了，很容易買到替代品。當然廠商使用不同的真空管除了主要價位考慮之外，其音性的特質也是原因。
　　真空管麥克風的最重要一部份但也常被忽略的是電源器(power supply)。電源器的設計亦是真空管麥克風的一部份，它也影響音質乃至真空管的壽命。因為真空管所需的電壓相當高，通常在200-400伏特之間，電源器(power supply)的設計就決定了電壓的大小及穩定性。有許多二手真空管麥克風因為電源器壞掉，而變得英雄無用武之地。

4. 微機電麥克風 MEMS Microphone
　　微機電式(MEMS)麥克風，即是利用積體電路技術將機械元件與電子元件設計於矽晶上。以微機電式麥克風目前發展現況而言，皆是利用電容原理來設計(capacitive principles)，主要有兩種形式：第一種為駐極體式麥克風(electret type microphones)，另一種形式為凝縮式麥克風(condenser type microphones)。這兩種形式中又以凝縮式麥克風具有較優良的音噪比( signal-to-noise ratio)、較高的靈敏度、較低的溫度係數(temperature coefficient)、以及較高的穩定性等優良特性。電容式麥克風基本構造組主要是將電極(electrode)分別固定在柔軟的振膜上(Diaphragm)以及剛性的背板(Back Plate)上，振膜與背板間存在一個很小的間隙，稱之為air gap，使其可隨聲音做完全的自由振動(Freely Vibration)。而振動的振膜與背板之間形成的電場變化即產生電路上的電子信號。電子式麥克風則因內部電極間具有永久帶電的電介質可作為極化電壓，不需要額外施加電源，因此具有較簡單的電路與系統結構。
　　因此目前的發展趨勢還是以凝縮式麥克風(condenser type microphones)作為設計為主。這種低成本、高性能、高產量的特性，目前已逐漸取代傳統的駐極體電容器式麥克風。

麥克風根據其收音的指向特性(Polar Pattern)還可分為
(1)全指向 Omnidirectional 

(2)心型指向 Cardioid、Hyper-Cardioid(超單一指向，較一般心型更為集中) 

(3)八字形指向 Figure-8 

根據場地表演組合及需求，會採用不同指向性的麥克風。 
如舞台表演通常是用動圈麥克風。
電容麥克風適合錄音，不過它比較靈敏，易受環境影響 。
如果環境噪音大、房間太小有回聲，
錄音效果可能不會比動圈麥克風好 。

2005年以前我是用PhillipMD650動圈麥克風
搭配主機板內建的 ALC882晶片
2005年10月以後則使用X-Fi Platinum作為錄音介面

PhillipMD650錄出來的效果是這樣：＂一樣的月光＂
　　　　　　　　　　　　　　　　＂流浪到淡水＂
　　　　　　　　　　　　　　　　＂愛一直閃亮＂

從2006年年初開始使用國產的EM-070全指向電容麥克風
這個麥克風內附一組1.5VDC三號電池的Power supply來驅動錄音
不過一般音效卡及一些錄音卡的插孔會同時內建5VDC的Power supply
用以驅動一般電腦用的耳麥或桌上型麥克風(其實那些也是電容麥克風)
故我跳過其三號電池的Power supply
直接利用X-Fi Platinum插孔內建的5VDC Power supply來驅動EM-070 

EM-070錄出來的效果是這樣： “後知後覺”
 　　　　　　　　　　　　　＂玫瑰的名字＂ 

後來2006年5月使用另外一支國產的 OKAY.II 奧卡 ECM-560

搭配X-Fi Platinum聲卡錄出來的效果是這樣： “我期待”
                                        "玫瑰的名字"
  

後來2006年11月買了MXL-990 以及0404 USB

Type:	Condenser pressure gradient mic with large 20mm gold diaphragm capsule
Frequency Range:	30Hz – 20kHz
Polar Pattern:	Cardioid
Sensitivity:	15mV/Pa
Impedance:	200W
S/N Ratio:	80dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	20dB(A weighted IEC 268-4)
Max SPL for 0.5% THD:	130dB
Max SPL with -10dB cut:	130dB
Power Requirements:	48V Phantom Power (+- 4V)
Current Consumption:	<3.0mA
Size:	60mm x 130mm
Weight:	1.2 lbs
Metal Finish:	Champagne

MXL-990其需要48V幻象電源的驅動，才有辦法使用
所以只能接在0404 USB上
錄出來是這樣： “寬容”
　　　　　　 　“我期待”
　　　　　　　"流浪到淡水"

以上其它條件如環境、Sampling rate、去噪、壓限、迴響等效果器等幾乎一樣 

後來2007年2月又添購了MXL 991/992/993

其中以MXL-992的規格最好

Type:	Six micron condenser pressure gradient gold capsule
Frequency Range:	20Hz – 20 KHz
Polar Pattern:	Cardioid
Sensitivity:	15mV/Pa
Impedance:	200W
S/N Ratio:	80dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	10dB (A weighted IEC 268-4)
Max SPL:	130dB , 140dB w/-10dB cut
Power Requirements:	48V Phantom Power (+- 4V)
Current Consumption:	<3.0mA
Size:	60mm x 130mm
Weight:	2 lbs
Metal Finish:	Champagne

MXL-991

Type:	Condenser pressure gradient mic with 20mm diaphragm
Frequency Range:	30Hz – 18kHz
Polar Pattern:	Cardioid
Sensitivity:	15mV/Pa
Impedance:	110W
S/N Ratio:	78dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	20dB (A weighted IEC 268-4)
Max SPL for 0.5% THD:	137dB
Power Requirements:	Phantom Power 48V ±4V
Current Consumption:	<3.0mA
Size:	22mm x 134mm
Weight:	0.35 lbs
Metal Finish:	Champagne

MXL-993

Type:	Condenser pressure gradient mic with large 20mm diaphragm diaphragm
Frequency Range:	30Hz – 20kHz
Polar Pattern:	Cardioid
Sensitivity:	10mV/Pa
Impedance:	200W
S/N Ratio:	80dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	18dB (A weighted IEC 268-4)
Max SPL for 0.5% THD:	134dB
High Pass Filter :	6dB/octave, 150Hz switchable. Attenuation Switch: 0/-10dB
Power Requirements:	48V Phantom Power (+- 4V)
Current Consumption:	<3.0mA
Size:	24mm x 215mm
Weight:	0.75 lbs
Metal Finish:	Champagne

CAD EPF-15A 6-Inch Flexible Pop Filter x 3

以及MXL V67Q Stereo x 2

Type:	Condenser pressure gradient mic two 22mm capsules
Diaphragm:	Gold-Sputtered
Frequency Range:	20Hz-20kHz
Polar Pattern:	90° XY Stereo
Impedance:	100Ω Per Side
Sensitivity:	20mV/Pa
S/N Ratio:	80dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	14dB (A weighted IEC 651)
Max SPL for 0.5% THD:	132dB
Power Requirements:	Phantom Power 48V ±4V
Size:	47mm x 184mm
Weight:	2.35Lb
Metal Finish:	Gold/Green

下次去美國再買對MXL 960真空管麥克風回來玩玩 有錢的話 囧.......
普遍來說真空管麥克風的收音會比較溫暖些

Type:	Tube Cardioid Condenser Microphone
Frequency Range:	20Hz – 20 kHz
Polar Pattern:	Cardioid
Sensitivity:	20mV/Pa
Impedance:	200W
S/N Ratio:	78dB (Ref. 1Pa A-weighted)
Equivalent Noise Level:	13db (A-weighted IEC 268-4)
Max SPL for 0.5% THD:	135dB
Tube Type:	12AT7
Power Requirements:	120/240V, 50/60 hz
Current Consumption:	<3.0mA
Size:	58mm x 220 mm
Weight:	1.75 lbs
Metal Finish:	Champagne

然後今年甫獲獎的知名曹姓金曲獎製作人推薦我一支電容麥克風
AKG C 414

Polar pattern	Omnidirectional, wide cardioid, cardioid, hypercardioid, figure eight
Sensitivity	23 mV/Pa (-33 dBV) ± 0.5 dB
Max. SPL	200/400/800/1600 Pa = 140/146/152/158 dB (0/-6/-12/-18 dB) for 0.5% THD
Equivalent noise level	6 dB-A (0 dB preattenuation) (IEC 60268-4)
Signal/noise ratio (A-weighted)	88 dB
Preattenuation pad	-6 dB, -12 dB, -18 dB, switchable
Bass cut filter slope	12 dB/octave at 40 Hz and 80 Hz; 6 dB/octave at 160 Hz
Impedance	<=200 ohms
Recommended load impedance	>= 2,200 ohms
Supply voltage	48 V phantom power to DIN/IEC
Current consumption	approximately 4.5 mA
Dynamic range	134 dB minimum
Connector	3-pin XLR to IEC
Dimensions	50 x 38 x 160 mm (2.0 x 1.5 x 6.3 in.)
Net weight	300 g (10.6 oz.)

網站上看到新品最便宜的是US$795
哪個好心人送我一支吧


另外
如果是有玩樂團的話
上面那幾支長槍型的電容麥克風(MXL991/993)是蠻適合拿來收樂器的聲音
而主唱的聲音就要用收音良好且比較不會噴麥的麥克風來收音
其首選就是Shure SM58

比PhillipMD650更不容易噴麥 收音更溫暖且細膩 
所以非常適合現場live演出時使用
也很適合一般在家玩錄音或做DEMO
缺點就是貴了點  
台灣網拍至少都2000以上 新品3500以上
另外
那幾支長槍型電容麥克風 如果經過適當改造 以避免噴麥
拿來收主唱的聲音也挺不錯的
因為電容麥克風的收音本來就會比較細膩
但是因為它的電容薄膜通外面通常不會做什麼保護
所以拿來做一般演唱就會比較容易噴麥
一些戶外收音的還會幫它穿上"毛毛蟲"的套子

麥克風前級擴大器(Mic pre-amp)： 
是用來放大麥克風訊號的
有些錄音卡如1212M沒有內建擴大器
麥克風直接進錄音卡的訊號會太小
純用軟體放大又會把背景底噪連帶一起放大
這時候就需要一台可以乾淨放大麥克風訊號的擴大器了
另外像電容麥克風需要48V供電才能運作
這時候就需要一台具有48V供電的麥克風前級擴大器囉
目前我有的
1. M-Audio Audio Buddy × 2

有兩個獨立的XLR與1/4”接頭
Mic gain:60dB maximum, +48V
Mic input impedance:1kOhm
Guitar gain:40dB maximum
Guitar input impedance:100kOhms

2. ART Phantom II Dual Phantom Power Adapter × 1

有兩個XLR in/out
供應12V/48V
沒有擴大的功能
Power: Two 9V batteries (included) or an AC adapter

3. Behringer Eurorack UBB1002 10-Input Mixer x 1

監聽耳機
1. i-Pod Headphone
　雖然是送的
　不過聽起來整體音質蠻不錯的

2. Creative HS-600
　也是送的
　一開始低音有點糊
　Run開之後就好多了

3. Sony MDR-Z300

4. Sony MDR-XD200

5. ATH-Pro5

監聽喇叭
1. E-MU PS12/PM5 Studio Monitor Package

MIDI Kerboard：
用來打譜輸入音符或節奏及和弦的。
目前我只有一款過期產品Creative BlasterKey MP3 MIDI Keyboard 
只用來簡單輸入而已 ~ ~"  

 

 我的錄音軟體 
1. Adobe Audition 3.0/2.0 
Cool Edit 2.X被Adobe收購了就變成了Adobe Audition
從1.0 → 1.5 → 2.0 到目前最新版本是3.0
從2.0版開始支援ASIO
另外從Audition版開始支持VST插件
它是一款相當簡單實用的錄音軟體
很適合初學者使用 

Adobe Audition 2.0試用版下載頁:
http://download.adobe.com/pub/adobe/audition/win/2.x/Adobe_Audition_2_0_Tryout.exe 

使用教學去GOOGLE上找很多 

2. Steinberg Nuendo 3/Cubase 3 
官方網頁: http://www.steinberg.net
而Nuendo 4/Cubase 4已經出了 
但還是Nuendo 3用起來比較習慣 


3. Sony Vegas 8 / Sound Forge 9 / ACID Pro 6
這個也不錯用
Vegas也很適合拿來剪輯影片
官方試用版下載網頁: http://www.sonymediasoftware.com/ 

4. Cakewalk SONAR 4/5/6/7
官方網頁: http://www.cakewalk.com/Products/SONAR/Default.asp

以上四套系統是我比較常用的
最常用的是Audition 3跟NUENDO 3

效果插件
我最近最常用的是Ultrafunk Sonitus:fx release 3
它被CakeWalk收購了
http://www.cakewalk.com/Products/Sonitus/sonitus.asp
我最常用的是裡面的Compressor與Reverb 

在這裡我按照使用次序來介紹一下我平常常用的效果器 

一般錄好的人聲處理的次序: 

降噪 → [激勵] →　[均衡]→　[去齒音] →　壓限 →　混響 →　混音 →　[母帶處理]

[ ]裡的代表視情況增加使用 

1.降噪 Noise Reduction 
對於降噪 能不降則不降
因為多少會對音質有損失
但如果噪音或電流聲很嚴重 那就沒辦法了
推薦使用Audition內建的採樣降噪器 

首先你得錄製一段空白的聲音文件,也就是你不發聲,單單錄製你的環境噪音


取降噪profile


然後點Effects - Noise Reduction - Noise Reduction
FFT SIZE 可設為8192
SNAPSHOTS IN PROFILE 越大越好 我以前一般設成 32000
然後點Capture Profile
Noise Reduction Level 根據你自己的需求改 越高 噪音消得越多
音質損失越大
一般我都直接用100% 


降噪後


2. 激勵 
一般動圈麥比較需要激勵
電容麥的話一般不需要 除非你需要聲音帶有強烈金屬色彩 

推薦使用的效果器: BBE效果器使用時請適量添加 

3. 均衡 Equalize 
如果不是清唱的話
均衡是相當重要的 
推薦效果器: Ultrafunk Fx Equalizer 或者 Wave Q10 
怎樣均衡每人的習慣都不同
網路上看到的文章建議的做法是把100HZ以下的人聲切掉
以免和伴奏的鼓聲撞到
有必要的話 可以將高頻稍作提升 原則是可以的不動的就盡量不動 
100--250Hz：增加正面感
250--800Hz：渾濁不清的區域
1--6kHz：增加臨場感
6--8kHz：增加絲絲聲和透明度
8--12kHz：增加亮度 

不過這步驟我通常不會做
太麻煩了 

4.消齒音(嘶聲削除)
如果話筒靈敏度高 頻響範圍大
而且你非常喜歡對高頻做提升 那消齒音是很必要的
否則你所發出的 Z C S
會很傷風景 

推薦效果器: DeEsser 

如果是用Nuendo/ Cubase的話
內建效果裡的 Dynamics就有 一般情況 只要選擇male/female即可 

如果是Audition需要另外裝插件
Wave 3.0以上版本 就有DeEsser效果器 

不過因為我蠻喜歡保留這些細節音 
所以很少用這個 


5. 壓限 Compress 
壓限之所以要放在均衡後面 是為了防止過載
而壓限顧名思義就要要打音量限制在一個大小以避免過載
像在唱高音的時候
音量通常就很容易會破表
這時候就可以用壓限把音量限制在一定的大小
推薦效果器: Wave C4 或者 Ultrafunk Fx / Wave CompresserWave Compresser
用WAVE的話選擇預置的pop vocal / vocal即可
用Compresser的話 可選擇預置的Vocal/ Vocal Soft 


壓限後


6. 混響 Reverb 
推薦效果器:TC Native Reverb 或者 Ultrafunk Fx Reverb 


另外有個Antares的tube電子管模擬器 

這個效果器我一般不用
它是用來模擬以前電子管話筒的效果器
因為有些人嫌現在的錄音技術太好
把人聲錄得太"乾淨" 或者說太"數碼化" 感覺冷冰冰的
它是用來給人聲製造一點失真 讓人聲聽上去覺得溫暖 

如果要用的話
可以放在壓限前面 

但是混響都應該放在最後
而且同一首歌裡混響的參數 除了MIX不同(用來調節聲音遠近),其它都應該相同
除非你真的想要空間錯亂的感覺 

我沒用過 
太麻煩了 

7. 混音 Mixdown


8. 母帶處理 Mastering
別以為錄完歌 Mixdown以後就沒事了
還有1個步驟： 母帶處理 

母帶處理 包括很多部分
總體的激勵,均衡,混響,音量提升等 

推薦的插件：IZotope.Ozone(臭氧) 
一般情況選擇 預置 的CD MASTER就可以了 
怎麼調整 還是得自己去聽 
IZotope.Ozone相當於T-RACKS 

但我很懶 
所以都不用這步驟 
===========================================

最近都是用 0404 USB 與 Stereo MXL-992 在錄 
錄的時候嘴巴與麥克風之間用放有POP Filter以避免收到爆音 
用Adobe Audition 3以44.1kHz模式錄好之後
接著進行 ：
1. Ultrafunk Fx Compresser / Vocal Soft 壓限 
2. Ultrafunk Fx Reverb / Default Reverb 混響 
3. Mixdown然後存檔 
-----------------------------------------------------------------
另外對於人聲VOCAL的處理
有個VST不錯用
那就是Antares Audio Technologies的Auto-Tune 4
以及Celemony的Melodyne
對於那些VOCAL音會飄或音唱不準的
可以用Auto-Tune或Melodyne拉平或拉到定位
這是我進錄音室後才學到的技巧
像最近很多開演唱會的或是藝人團體發片都是用這一套去修的
有了這套VST就可以讓很多五音不全的人如.....(人家不好意思說)
也可以出唱片喔
-----------------------------------------------------------
最後
有看完的就留個言或簽到吧