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前天，美國亞歷桑那州的一家local媒體AzCentral，刊出一篇關於暢銷書《窮爸爸、富爸爸》的最新狀況。這小報特別報導，是因為《窮爸爸、富爸爸》此書後來沿伸成一家「富爸爸公司」，此公司正開在亞歷桑那州的Scottsdale市，所以算是當地地區的大新聞。
華人讀者對它的了解起始於近十年前，曾有一陣子，那本深紫色的暢銷書，就一直擺在書店排行榜居高不下，大家買回來讀，都對它裡面的思維讚賞不已，讀完後如一桶牛奶澆下來醍醐灌頂，未來充滿希望，爽得不得了。後來，一大堆中文作者所寫的財經教戰書，也刻意的以深紫色為封面，以及善用「富爸爸」這個關鍵字如這本。而讀者們應該還記得，《富爸窮爸》的作者其實有兩個人，一個是日裔美國人「羅勃特．T．清崎」，一個是「莎朗．L．萊希特」（莎朗萊希特 Lechter），他們一男一女經過了十年的合作，出了二十幾本書，不過，在去年驚傳已經「拆夥」，次作者莎朗萊希特，並在去年底正式按鈴控告清崎夫婦，要他們解散合夥公司！
告法庭，有時是世界上最浪費資源與時間的事情，而且兩造雙方各執一詞，有時只是情緒化的，但讓所有的事業全部停擺，自相殘殺！不過，告法庭對觀眾是有好處的，因為雙方都意外的吐露了一些「真相」，尤其是像我這些對《窮爸爸、富爸爸》這本書的形成與暢銷、乃至後面的事業規畫一直很有興趣的寫作者來說，更不能錯過這次的「好戲」！
而這次的「好戲」，目前已透露了幾個重大的消息，我將它稱作「暢銷作家的五大秘密」，並分析了一下，理出我們應該學的五件事。所有有意出書的部落客、傳播媒體界、創業家、或出版人員，或許都可以參考一下罷。
1. 作家一定要有捉刀者：這點早在台灣出版界盛傳一陣子，暢 銷作家背後，有的真的都送去給「OEM」的寫作者代寫了。但以《富爸窮爸》來講，這點似乎已證明是真的。莎朗萊希特在提告中提到，《Success Stories》、 《Rich Dad Poor Dad for Teens》與《Escape From the Rat Race》三本書，皆由外包作者所幫忙。而清崎這方的解釋是，第一本是因為必須找來「編輯」幫忙統整各地寄來的資料。第二本則因為本來內容就是從原本的來的；第三本因為有較多插畫，因此找人來畫畫寫寫。
2. 作家一定要有老婆（老公）：清崎的老婆是白人，在美國社會，或許某些打通關的場合還是有幫助的。至於清崎太太在這本書的貢獻度，你說，幫清崎一起想想這本書要怎麼寫，一直到在清崎寫書期間幫他洗臭襪子，很難說，於是，清崎太太在「富爸爸公司」中竟也佔了33%的股份，此後出版的每本暢銷書，清崎太太也都可以領取高達25%的版稅， 莎朗萊希特控訴，「這種自肥公司，怎麼可以長久獲利！」還說，她於去年中旬辭職離開「富爸爸公司」，從決策階層退位變成只是大股東，才事隔一個月，清崎夫 婦立刻每人從公司領取25萬美元（近1000萬台幣）當作「獎金」。假如清崎沒有老婆，他要怎麼領這麼多有的沒的的薪俸（諷）？
3. 作家隨便找別人一起當「共同作者」，後患無窮：結婚只需要一個說詞，離婚可以有千千萬萬種說詞；結婚可以有千千萬萬個理由，離婚只有一個理由。現在，清岐夫婦的說法是，「《富爸窮爸》是清崎自己的故事，他寫完以後，莎朗萊希特只是『編輯』而已（也就是改改錯字、順順句子）。」但莎朗萊希特完全不能接受這樣的定位。 她說，當年清崎夫婦透過她老公介紹到她，只交給她一大疊的原始資料，由她「決定哪些該放在書內，哪些不要」，並「負責『重新撰寫』好幾大塊的地方」。功成 名就之前，清崎與莎朗萊希特互相幫忙，當時只想將這本書「推出來」，一起作夢，有時找來共同作者「一同寫作」，說實在也比較「熱鬧」、「溫暖」一點，誰會 care誰到底改了什麼字、做了什麼大改，但成名以後，誰寫什麼、誰做了什麼，實在很難算！不如一開始就不要好了！
4. 作家若不暢銷，撐著，三年後還有機會：我們聽過《達文西密碼》寫了好幾年，但沒聽過，原來一本書出版後，也可以沉潛好幾年才爆紅的？ 清岐原來早在1996年就碰到莎朗萊希特，想辦法找出版社出版《富爸爸、窮爸爸》，沒想到，竟無出版社願意出版！（許多小作家或部客讀到這裡應該是熱血沸 騰，原來每個暢銷作家，竟都曾被慘拒過！），於是，清崎就決定自己獨自出版、發行，1997年問世。問題是，頭一年不紅，第二年也還好，直到清崎在 2000年，也就是出版了三年後，上了歐普拉的訪問節目，才真正的如龍捲風般爆紅起來，目前這本書已被譯成51國語言，在109個國家發行，賣了2700 萬本。
5. 作家若搭配著其他「內容商品」一起賣，獲利豐得嚇人：這點是最重要的一點，也是我觀察最久的一點，讓我來慢慢解釋。
早在看《窮爸爸、富爸爸》時，就注意到清崎提到了一個「現金流遊戲」（cash flow game）。 莎朗萊希特這次特別表示，當年清崎要出書，本意不是出書，而是想行銷他發明的這個「現金流遊戲」。這是一個board game(紙板遊戲)，就好像大富翁、Risk那樣，台灣大概就只流行大富翁，但北美的人士超流行board game，每所高中的每間教室的櫃子裡可能都準備有好幾種讓學生拿來玩，家中也隨時準備幾種，party time時大家可以來點比較正經的。Board Game的特質就是造價很低，全都是內容取勝，就像一本書的原理一樣，不過，它的價錢卻可以賣超高，譬如，清崎的「現金流遊戲」第一版，一個要價高達200美元（6000台幣），還有其他好多版本。台灣賣的不知哪一版，只要3600元。只要道具做得好、內容做得好，不像書本排排供比較，價錢可拉高，就看讀者要不要買。
最後，蠻有趣的是，報導引用一個危機處理專家的建議，建議清崎夫婦此時應該「盡量低調」，畢竟一個寫書的人，若被一直指責，或許對書本的銷量帶來影響。所以，愈低調、愈不要生氣愈好，以防莎朗萊希特那邊將清崎塑造成一個「死要錢的商業作家」。
那，你問，清崎顯然滿腦子都想要「賺錢」，這樣的人所出的書，對社會有沒有貢獻？說實在話，作者想不想賺錢，只是程度的差別而已，最後他能不能賺錢，還是要回歸到到底讀者有沒有買單，買單的，表示這本書有吸引力，讀者從中得到好處；不買單，就表示這本書沒有意思，作者也賺不到錢。我認為，作者是不是商業寫作，和他作品的歷史地位與貢獻度並沒有直接的關連。以我個人的讀後感想，《富爸窮爸》所說的道理我是真的一步一步的去落實，在一些上過陳安之課跟真實上過清崎的人，雖然給我的感覺他們都很商業，但，它帶給我一種對生命的熱情，一股雄心壯志。這點我還記得得很清楚，也成就今日以理財專業服務社會的我，所以，我永遠都欠清崎一個謝謝。
