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不是影評：
暮色燈火(07香港國際電影節)
(以下這篇雖然不是影評，但卻會洩露電影中部分情節，敬請留意)
日期： 5/4/2007
影片： 暮色燈火 / Lights in the Dusk, 台譯《薄暮之光》 (芬蘭，2006)
導演： Aki Kaurismaki (阿基‧郭利斯馬基)
對我來說，芬蘭這北歐國家對人類最大的貢獻，除了出產了諾基亞行動電話外，便是孕育了Aki Kaurismaki (阿基‧郭利斯馬基)這個風格獨特的偉大導演。感謝香港國際電影節，讓我在十多年前，第一次接觸到郭氏一齣令我一看難忘的經典作品《波希米亞生活 / Life of the Bohemians》(芬蘭，1992)。至此以後，每逢電影節有他的新片，我也會抱著朝聖的心情赴會。
不過，要感謝電影節的地方還多的是。這篇既然不是影評，就讓我暫且拉開話題，拉雜寫一下我眼中的香港國際電影節。
記得多年前第一次成為電影節的座上客，看的是港產片《小男人週記》(香港，1989，陳嘉上導演)。沒錯，那時候我還只是個偶爾入場看一下商業電影的普通觀眾。直至後來進了大學，身邊多了不少也是喜歡電影和藝術的朋友，熊也漸漸在不斷的薰陶下，和電影開始談起戀愛來，成為了每年電影節的常客。
這麼多年來沒有了香港國際電影節的話，我想我是很可能會錯過以下這些令我至今無法忘懷的精采作品：《籠民》(香港，1992，張之亮導演)、《落水狗 / 霸道橫行 / Reservoir Dogs》(美國，1992，昆廷•塔倫蒂諾導演)、《陽光燦爛的日子》(中國，1994，姜文導演)、《紅色情迷 / Three Colors-Red》(法國，1994，奇士勞斯基導演)、《愛情來了》(台灣，1997，陳玉勳導演)、《河流》(台灣，1997，蔡明亮導演)、《涉谷二十四小時》(日本，1997，原田真人導演)、《殺人無罪 / 刑法第39條》(日本，1999，森田芳光導演)、《失憶星期一 / Monday》(日本，2000，Sabu導演)、《迴旋人生 / 漂靈2：15 / Turn》(日本，2000，平山秀幸導演)、《冬之日》(日本，2003，多位動畫家合導)、《大教育家 / 替天行道 / The Edukators》(德國，2004，Hans Weingartner導演)、《孔雀》(中國，2005，顧長衛導演)……總之是好片太多不能盡錄，只恨世上好電影太多，時間太少。
當然，在電影節看到的未必一定是好片，尋寶遊戲本身就是每年電影節裡的一大樂趣。那時候每年的二月尾，我也會心急地打聽訂票手冊派發的日子，在那天乖乖到大會堂拿它幾本，回家鑽研一個整個晚上，然後趕忙在第二天早上，將填好的訂票表格投入箱裡(當年電話和網上訂票還未流行)。揀電影的準則有時是看導演的名字(當然也有失手的時候，例如大師德瑞克‧賈曼臨終之作《藍 / Blue》(英國，1993)，至今仍被我視為生平看過最最最不懂得欣賞的電影之一)，有時是看了簡介後覺得心動(雖然這樣的情況近年來愈來愈少)，有時是為了電影的名字，有時是為了訂票手冊上刊登的劇照，有時候甚至不為甚麼，只是為了一絲矇矓的直覺、一份和某部電影之間無法解釋的緣分。
那年頭一天趕數場電影是等閒事。幸運的時候是在同一家戲院連看幾場，否則的話便得在買票時計算清楚時間，在每齣電影散場後匆匆趕到下一個放映地點。比如說在尖沙咀太空館看完五點半的戲，接著跑到星光行的麥當勞啃個漢堡包，然後趕著到文化中心看七點半，之後再乘坐天星小輪到中環的大會堂看九點半的尾場。也許就是這種馬不停蹄、奔波忙碌的付出，讓電影節裡的每齣戲都彷彿更加難能可貴，也讓銀幕上每個光的粒子變得更光輝美麗。
那時候，電影節還是件頗為小眾、比較局限於知識分子圈子裡的事。比如說初次約會女孩子，對她說「我約妳看戲」跟「我約妳看電影節的戲」，這兩句開場白可是有著決定性的象徵意義上的分別。那時候，電影節在我眼中與其說只是一個看電影的活動，倒不如說是一個一年一度神聖的電影祭禮。我虔誠地奉獻出我的金錢和時間(還有青春)，然後恭敬地換來心靈的滿足和的知性的洗禮。
總覺得近來年的電影節，確實變得愈來愈大眾化，愈發像個嘉年華會了。例如在兩年前看日本偶像組合V6主演的《沙煲英雄 / V6向前衝 / Hard Luck Hero》(日本，2005，Sabu導演)，整個文化中心大劇院好像變成了歌迷會的活動場地，銀幕上偶像一出場台下便嘩聲四起，害我今年實在不敢再買票入場看由Rain主演的《再造人之戀 / 賽柏格之戀》(南韓，2006，朴贊郁導演)。不過不是說我自己便沒有在電影節裡追捧偶像。多年前看《式日》(日本，2001)時在散場後跟我偶像庵野秀明(經典日本動畫《新世紀福音戰士》和《他和她的事情 / 彼氏彼女的事情》的導演)合照的相片和他的簽名，到現在還是我的電影節頭號珍藏品之一！
是時候說回《薄暮之光 / 暮色燈火》這套電影了。
作為《芬蘭三部曲》(有人打趣說是《窮鬼三部曲》)的終章，影片秉承了一貫的雅基‧郭利斯馬基風格，以關注的眼睛，細細凝視著社會裡低下層的一群，但又保持著冷冷的幽默感和暖暖的希望，令作品不至流於廉價的傷感。今次的主角總算未至於活在赤貧，但代之而起的卻是一份近乎宿命的孤獨。照例不多說話的男主角寇斯特是個夜間保全(保安員)，每晚帶著自己的影子在黑夜裡巡邏；但下班後的時間，卻依然只能伴著自己的影子在城市裡遊蕩。他惟一說話的對象，便是其貌不揚的流動熱狗檔女東主。但在某個晚上，木納的他竟然突然得到陌生的美麗女子垂青，令他一心以為天可憐見，教他終於等到飛來的艷福和緣分。
當然世上沒有免費的晚餐。深宵時分過來主動搭拙的神秘女郎，原來只是黑幫派來勾引男主角上吊的誘餌，好讓他們可以輕易地把珠寶店洗劫一空。但事後才恍然大悟的男主角依然一片癡情，寧願坐牢也不肯供出神秘女子的身分。也許是因為坐牢與否對他實在分別不大，花花世界對於絕望孤單的人來說只是個個偌大的寂寞牢房。本來故事至此只配有個現實的傷感結局，可幸導演一向相信人間有情希望不死，慷慨地給影片一個樂天但不天真的結局，讓人可以帶著盼望離開電影院。
原來在孤單晦暗的薄暮裡，盼望以久的光明，不一定來自光芒奪目的美麗流星。
回頭看看一直也在身邊默默照耀的小小路燈吧。
電影官方網頁(台灣)(含預告片)：
http://blog.sina.com.tw/lights/
延伸閱讀：
http://chandamon.com/home/?p=526
http://crazycube.blog.sohu.com/22642967.html
