非关提姆波顿的电影经历或作品年表，只关于那何以触动我的…
租了人偶动画<地狱新娘>(corpse bride)....回想一路上所看过提姆波顿(Tim Burton)的电影里，那些触动我的异想芬芳…
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一提到提姆波顿的电影，华丽阴森与甜腻绚丽并陈的黑色风格，几乎可说是其电影予人最为鲜明的印记。哥特和象征主义文学风景中的科学怪人与人造新娘夏娃、映像里闪现着惨白光晕的吸血鬼德古拉和卡里加利博士的歪斜小屋、浮游马戏团不定搬演源生异类混种的怪胎秀，另佐以奥森韦尔斯用声音魔术召唤的火星人雷射死光…都是成就异样风格的养分。
若说对风格的经营是提姆波顿电影引人之处；那么，使之真正入胜的，却尚不止于此…
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－－黑美学背后撩拨着常人神经的恐怖之源：
臂肢残缺，只因吾辈无能抚触；脑颅残缺，只因吾辈无从思想；灵魂残缺，只因吾辈无可盼望
…畸胎、鬼怪都是藏于光明中的暗影，但提姆波顿从这些暗影里所提炼出的黑色丝线却无比准确的勾勒出光明世界里的丑恶轮廓。…19世纪以降从月夜海岸伏行而至的魑魅魍魉，本是光亮屋檐下理性与科学交缠暗结的珠胎，为其子嗣却被其所弃；可这等的妖异张狂，揭示的不正是戈雅画笔下的扭曲人形，隐隐招摇着俗世凡夫最害怕的素净面容…
－－一抹暖色虽承其意，却是打乱了戈雅的构图：
万圣节城的杰克成为十二月二十四夜里儿童等待的慈祥老人、吸血鬼盼到了烛火将灭前轻抚红花的永世安息、恂慺残身竟换化深河里自在悠游的大鱼、被禁止不准吃巧克力的大男孩终于吞咬进一口温软的香甜…
光明与黑暗 死亡与生命 真实与虚幻 缺陷与完美…界限的扰动让暖色溢出了画框，来到我们伸手可及的跟前；就像地狱住民自墓土中爬出，与地面上久别的亲人们相拥…提姆波顿总有办法将原本仇恨惊恐的二律对反，破碎成剪刀手眼底无分彼我的雪花瓣，扬洒在不定向的风里。
－－扬风的破碎里，拾缀起一种姿态：
手执能够发散出光声影的魔法棒，却无自此耽溺在施展华美幻术的愉悦里，提姆波顿总没忘记电影能令人心往神迷的真正奥妙源泉…
于是你不会忘记他的蝙蝠侠并不只是高登市诡异景致中的一个小光点，这整个景致显现的正是该角色阴霾蒙顶的过去和心理挣扎、描述钟情于拍俗滥恐怖电影的三流导演生平时，拙劣的运镜技巧以及得过且过的电影道具也不单纯只是用来说明此人的电影拍的多么不堪，而是以此累积出一种深厚的能量，即便笨重愚蠢，你也会不自觉的被三流导演的坚持打动、亦实亦虚的魔幻场面，也恰如本分的从前景渐退为后景，为一对父子连手完成的河鱼神话提供施展的舞台…涓滴倾泻的正是浮世生命的情感深度及顺此汇聚的浑然感动。
－－注重故事 却更会说故事，这正是提姆波顿。
PS：自从＜圣诞夜惊魂＞(The Nightmare before Christmas)之后，等了十年才又看到提姆先生的人偶动画阿
……………………………大感动TOT
PS的里PS：于是露营地的背景音乐换上有点阴森加人偶气氛的音乐…
是电影攻壳2(innocence)的原声音乐…曲名：THE DOLL HOUSE Ι
