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Classical 古典音樂部分:
指揮家: Abbado, Barenboim, Boulez, Chailly, Eschenbach, Gergiev, Haitink, Harnoncourt, Jansons, Macal, Masur, Skrowaczewski, Tilson Thomas, Vanska, Andrew Davis
鋼琴家: Andsnes, Barenboim, Brendel, Bronfman, John Browning, Fleisher, Richard Goode, Stephen Hough, Kovacevich, Kocsis, Lupu, Perahia, Pletnev, Pollini, Pogorelich, Schiff, Mitsuko Uchida, Volodos, Watts, Zimerman
小提琴家: Perlman, Dumay, Kremer, Kavakos, Mintz, Ricci, Shaham, Sonnenberg, Vengerov, Zimmerman
大提琴家: Starker, Yo Yo Ma
古樂團體: Andrew Manze/Academy of Ancient Music; Goebel/Musica Antiqua Koln
室內樂: Bartok Quartet, Takacs Quartet, Allegri Quartet, Leningrad Quartet, Eroica Trio
Blues藍調樂手: B.B. King, R.L. Burnside, Robert Cray, Peter Green, Buddy Guy, Johnny Winter, Etta James, John Mayall
Pop/Rock 搖滾: Eagles, Pearl Jam, Dr. John
Jazz 爵士: Herb Ellis, McCoy Tyner, Joe Lovano
Country 鄉村: Hank Williams III
(持續update 中)
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March 27, 2006
March 27, 2006
這次的四號, 靜秘與暢快宣洩的段落間, 有許多微妙的留白, 慢板自冒頭的oboe solo起, 就點出了這個詮釋的抑鬱與memoriam的特質; 第三樂章的撥奏行進動線, 在在證明了Fricsay 如Celibidache長期訓練樂團的功力; 終曲是意志力全盛傾巢而出的tour de force。
這是自白熱化的Mravinsky DG版之後, 最令我感動的版本。
March 27, 2006
在無數的大獎後, 雖有錦上添花之嫌, 但是請細細凝聽注視, 在Gilels 剛柔並濟的琴鍵之下, 每首音像之詩所綻放的小花。我一向不一口氣把這張專輯聽完, 而是一次用random鍵聽個三四首, 適量服用。森林的清泉, 幾口過後便後味無窮。
Berceuse 是最適合睡前一秒前繞樑的妙音。
1960s: Bartok /Complete Solo Piano Music, 5CDS, Vox (Gyorgy Sandor)
這是一個"前柯西斯"Bartok 鋼琴獨奏全集的里程碑, 當然, Sandor 在晚年90年代初, 又在Sony 重錄了一回, 只是, 你不需要 Grand Prix du Disque 的掛名保證, 只要在聽過 Out of Doors 組曲的壁壘分明的個性與情緒特質, 或Allegro Barbaro 的galloping momentum中融合的秀麗與野性, 就能了解這個全集的成就。歌唱性, 鮮明的節奏, 音色光譜的幅度, 具音樂性的敲擊, 全盛時期的 Sandor。
March 23, 2006
1990s: Ligeti/Works for Piano, Sony (Pierre-Laurent Aimard)
二十世紀的獨奏曲怎能遺漏Ligeti 的練習曲? 用作曲家自許的標語, 他想要像塞尚一樣"將技法上的不足蛻化成專業主義"。他要吸盡Scarlatti, Chopin, Schumann, Debussy 等用鋼琴思索的精粹, 非洲敲擊音樂裏的複音主義與脈動感, 但卻把這些元素放置在幻覺般的樣式分解(pattern deformations)裡頭。這是數學的, 巴哈的, 去音律的, 也是極度律動愉悅的鋼琴音樂。Ligeti 可能再找不到像Aimard一樣神志清明, 又超技, 又能放縱於曲中的驚奇與 joissance的鋼琴家了。
1980s: Janacek/ Piano Works, RCA (Rudolf Firkusny)
晚年的Firkusny RCA Red Seal錄音已經難尋, 這已經是老大師最後遙望的晚霞餘暉, 卻不只單單將Janacek的乖僻與野唱注入詩意與人性。所行走過的字裏行間, 都是他數十年熟稔的街角光影。錄音也反映了鋼琴家與作曲家的rapport 與親密感。這是行書式的Janacek, 必須在將字形去解放浪之後, 才得以成帖。
March 20, 2006
Naxos 發的原來的雙鋼琴版, 珍貴的Joachim 小提琴改編版, 及Piatti 改編的大提琴版 (Biddulph, Nancy Green/Cello)都將這些曲子, 增添了不同的面向和色彩。
Joachim 與Brahms的交情, 小提琴與鋼琴音色的分配調製; 大提琴的暗啞特質, 及擔任Joachim 四重奏大提琴手Piatti 的改編, 應當是 idiomatic 的時代之聲。
鋼琴版值得一書的是火光電石的Katchen Decca 版, #1-10 是獨奏版, #11-21 加上Marty 雙鋼琴合奏, 可惜目前除了日版之外, 只收錄在他的 Brahms 獨奏曲6 cd 套裝版裏。
管絃樂版當中, 有Naxos 的toned-down 但有活力的匈牙利樂團版。
阿巴多華麗維也納宮廷版, 但最特別的是Ivan Fischer 配置了揚琴與gypsy violin 的吉普賽風版。
另有一張遍尋不至的Toki Horvat Hungarian Putzsta Band 錄音(Arlecchino CD 109), 是Bartok 的藍鬍子城堡的補曲, 據說有更具魔性快意的吉普賽樂團的超技怪盤。
March 20, 2006
喜歡珍奇曲目的人會把重點放在 R. Hahn 的小奏鳴曲和作曲家自己指揮的協奏曲上,
有些人會好奇另一位女性小提琴家Denise Soriano 的莫札特奏鳴曲(事實上也提供了一種靜逸不加味精的莫式典範)
已經熟悉 Tagliaferro 富架構規模及色彩感的 Schumann Sonata no. 1 (EMI 2 cds)的我, 則對她的舒曼狂歡節與浪漫曲有所期待。
剛開始的 Allegro, 是自由大筆的揮灑, 但無法接受有人說這位巴西鋼琴家的風格可視為Argerich 的華麗靈巧技法的前驅; 然而接下來的第二主題有著 雲淡風清的雅致, 她對舒曼拼湊風的主題各自的特色與銜接處理也令人懾服。
她的 romance 段落, 有一種低調的魅力, intermezzo 的樂念轉折與憂鬱也恰如其分。
Final 是暗自壓住整體的氣勢, 讓 momentum 漸段式爆發。
Op. 28的Romance 的小宇宙裏, 揉合了幻想與莊嚴。
Tagliaferro 的舒曼已超脫了法式奶泡的綿密感, 或德奧式閱讀舒曼的框架。
March 20, 2006
又只要2000日幣? 是不是得去搶他一套?
一位日本網友的review 下了"質実剛健, 比立體版更有Walcha 的味道"這樣的評語。
國內有誰會引進這個怪怪德國超廉價廠牌 Documents?
我只有在日本買過Nat King Cole和 Piazzolla 的 10CD 套裝盒。
雖解說及錄音資料缺乏, 雜音的過濾也嫌多了些,
但音樂性還算是充裕, 又有價格上壓倒性的優勢,
上次在東京Tower Records 還看到一些老爵士, big band, nostalgia 的珍稀套裝錄音, 我想要補足早期mono 30, 40年代時期爵士和流行樂的樂友, 可以上網放手敗下去。
March 13, 2006
這算是減肥抽脂後的"後浪漫化'舒曼, 油花褪去長出筋肉的舒曼, 少了些長噓短歎, 曲式工整如貝多芬, 喜不喜歡就端看個人的味蕾了。
解說中提到, Mosco Carner 分析馬勒版舒曼的特色如下:
1. 厚重的管絃配器的淡化 2. 主題旋律線和節奏的釐清 3. 動態與效果的重新處理 (尤其在較長漸強與漸弱的樂段) 4. 樂句的重新整理 5. 演奏形式的更新 6. 主題的修改 7. 一些縮減的建議。
附帶一提的是, BIS的錄音綜合了自然與高解析的弔詭, 十分適合對譜一起凝聽。
March 11, 2006
這是最好的20世紀音樂啟蒙曲, 也比春之祭動聽, 規模大, 音色節奏繁複, 是我在苦桑那裡第一次跌進當代音樂迷魂湯裏的始點。
Rattle日版一直是這首曲子筆者的第一名版本, 2cd(已降成單中價), 封面也是旖麗的現代畫作, 還附上"時間終止"四重奏。
第二是鄭明勳的Bastille版, 是由作曲家在場的修訂版, 一張正價解決。
近年來最佳的是Chailly的Amsterdam版, 是目前唯一的SACD 發燒版, 只是有些樂章他趕的太急了, 爪哇節奏的韻味稍減。
我殷切期待Boulez/Chicago SO及小Jarvi/Cicinnati 的錄音的誕生。
March 11, 2006
第一張是The Art of Argerich, 收了她早該進錄音室灌錄的Debussy 版畫(1969), 舒曼的op.17幻想曲(1974), 和唯一的現場版Ravel協奏曲(1969)。
Debussy 還是非法式的直攻法, 流利而具現代味, Fantasy則沒有後來的EMI版來得奔放暢快, Ravel 雖然被樂團一值走音放炮拖累, 卻有她年輕時特有的靈氣逼人。
第二張是Argerich Plays Beethoven and Schumann, 貝一(Ozawa)和舒曼(Jordan)兩首協奏曲。Ozawa 驅著巴伐利亞樂團(這個樂團當然遠好過, 跟著自己為中心的的Argerich, 步調畫面還算和諧, 現場也多了些spontaneity; 舒曼就是另一回事了, Jordan 與瑞士樂團還算盡責, 但除了平板的錄音之外,Argerich一直無法展翅飛翔(take wings), 僵硬且按本宣科, 是除了與Rostropovich的版之外(罪在羅式笨重的accent), 另個失敗之作。
附上一個個人註腳, 多年前曾經買好了她在芝加哥與Freire 的演奏會(當然曲目完全闕如), 興沖沖地開了多小時的車趕往現場後, 才發現音樂會已"因重感冒取消"!
是她的對藝術的龜毛, 還是單單情緒上的任性, 讓我與她的琴藝失之交臂?
March 6, 2006
Bernstein (Wiener/DG +NYPO/Sony 法國版), Barenboim/Chicago Symphony (DG), Harnoncourt/Chamber Orchestra of Europe (Teldec), Klemperer/Philharmonia (EMI), Marriner/Academy of St. Martin in the Fields (Brilliant), Masur/LSO (Teldec), Muti/(New) Philharmonia, Szell/Cleveland (Sony), Zinman (Ars Nova)。
自從聽了友人演出的舒曼二號後, 就瘋狂收集舒曼全集。馬勒的拼湊風, Schoenberg 的突破交響曲式的原型, 全都在這裡可以找到。
以下是各曲的版本推薦:
No. 1: Bernstein (DG), Klemperer, Mitropolous (Orfeo)
No. 2: Bernstein (DG), Toscanini (Naxos), Thielemann (DG)
No. 3: Harnoncourt, Szell
No. 4: Furtwangler (DG), Zinman
目前在等的是, Mitropolous 的二號 (Orfeo), Gardiner 古樂版降成低價套裝, 再一併購入。
March 5, 2006
不知不覺, 從第一張Richter 的DG Resonance版(目前找不到封面照片), 已經收了三十個多個版本的舒曼鋼琴協奏曲。不是時間的因素, 這個版的剛柔並濟還是深得我心。
先列下我收藏的CD如下, 日後再詳述。
Andsnes/Jansons (EMI)
Argerich 有四版, Rostropovich, Harnoncourt, Kord(1979), Rabinovitch-Barakovsky
Arrau/Inbal (Phillips), De Sabata (Aura)
Cortot/Ronald (Music and Arts)
Francois/Kletzki (EMI)
Gieseking/Furtwangler (DG), Karajan (EMI)
Haskil/Otterloo (Phillips)
Hess/Goehr (Naxos)
Katchen/Kertesz (Decca)
Kempff/Krips (DG)
Kovacevich/Davis (Phillips)
Lipatti/Karajan (EMI)
Lupu/Previn (Decca)
Michelangeli/Galliera (Aura)
Moravec/Neumann (Supraphon)
Nat/Bigot (EMI)
Novaes/Klemperer (Vox)
Ogdon/Berglund (EMI)
Perahia/Abbado (Sony)
Pires/Abbado (DG)
Pollini/Abaddo, Karajan (DG)
Richter/Rowicki (DG), Matacic(EMI)
Rubinstein/Krips (RCA)
Schnabel/Monteux (Music and Arts)
Serkin/Ormandy (Columbia)
Zimmerman/Karajan (DG)
March 4, 2006
管他是雨中庭園與庭園中雨,
也別去管那裡面有沒有東方的色彩, 或日本文學中"幽玄"的意境。
這其中的銅管樂, 有弦樂的質地, 可以繪出時有輕盈如羽, 時而荒涼的景緻。
也不要迷信日本樂手才能奏出日本作曲家的原味。
武滿徹的大多作品, 在沒受過些現代音樂(尤其是法系))洗禮的演奏者手裡, 可是會穿幫的。
看Ida Kavafian 和Peter Serkin 把他的"悲歌"的light lamentation 傳達的多美妙。
又如, Adams指揮London Sinfonietta的"他人之顏"電影配樂, 不但有60年代日本的小酒館味, 也連接了Shostakovich 的圓舞曲的疏離與律動。
法系當代音樂的血緣, 居然是從Debussy , Messiaen, Ligeti 一路走到武滿徹?
新維也納樂派的Webern的微物宇宙, 也在武滿徹的"聲音書法"中得到傳承。
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