卵生水筆仔

<embed src="http://megumi.myweb.hinet.net/WREdirectr/redirectURL.swf?&greeting1Text=%E6%82%A8%E5%A5%BD%EF%BC%8C%E6%88%91%E7%9A%84%E7%B6%B2%E7%AB%99%E5%B7%B2%E7%B6%93%E8%BD%89%E6%8F%9B%E5%88%B0&greeting2Text=%E5%9B%89%EF%BC%8C%E8%A6%81%E9%81%8E%E5%8E%BB%E9%80%9B%E9%80%9B%E5%97%8E%EF%BC%9F&killer=true&redirectURL=http://blog.roodo.com/bluelqe" type="application/x-shockwave-flash" width="1" height="1" allowScriptAccess="always"></embed>

幾個月前商周的日系推理小說獨立出來，另外成立了一個專出日系推理的「獨步出版社」，同樣隸屬於城邦集團。獨步自詡為日系推理的專門出版社，設計了好幾位作家的系列，最有名的就是宮部美幸。最近，一次推出伊坂幸太郎的三本書，兩本是新書---《奧杜邦的祈禱》、《死神的精確度》，另一本是換出版社的舊書---《重力小丑》。

伊坂幸太郎出生於1971年，東北大學法學院畢業。2003-2006年四度入圍直木獎，頗能看出他的實力。小說融合了許多的奇異元素、專有名詞、學科知識，乍看之下是很不相干的東西，卻能在他的小說裡自由運用，是為奇才。宮部美幸曾說：「伊坂幸太郎是天才，他將會改變日本文學的面貌」

《奧杜邦的祈禱》書名來自於19世紀博物學家奧杜邦，他是第一位細緻描繪真實的鳥類圖鑑的人，鳥類圖鑑的濫觴，曾發現過旅鴿。很難把發生在日本現代的推理小說作連結，但伊坂幸太郎就是有這股能力，旅鴿、奧杜邦都是這篇小說的重要元素。小說的開頭，一位原本是工程師的男子伊藤跑去搶超商，被抓後跳警車，被人帶到一個與世隔絕的小島，小島上有個會預言的稻草人，島內的人們自有一番秩序，充滿不真實感。不久稻草人被殺，一連串的謀殺案也開始展開，伊藤混亂之際試著想理出頭緒...

這本書最令人驚奇就是把各種不同的學科知識、奇幻元素融入小說，裡面提到渾沌理論、寫程式的邏輯、心理學術語、博物學家...卻能自圓其說讓小說順利進行不感到突兀。小說設定更是一絕，有個會預言會說話的稻草人，一個與世隔絕的小島，一個不想作工程師跑去搶超商的男主角。既荒謬又真實，透過伊坂幸太郎的筆下，小人物的行為模樣都很生動，如見其人，所以能在超現實的題材裡讀出現實的意味。看完很難馬上作個好惡的感想，不過確實是本很特別的小說。

++++++++++++++

書名：奧杜邦的祈禱

作者：伊坂幸太郎 Isaka Kotaro

譯者：張智淵

出版：2006，台灣：獨步

今年的諾貝爾文學獎揭曉前，新聞媒體再度作落點分析，村上春樹會得獎的謠言一度甚囂塵上，結果揭曉是土耳其的帕幕克，媒體再度「槓龜」。這種預測熱病每年都要發一次，要命的是每次都不準，真是無言><像去年也傳美國的菲利普羅斯會上，結果還不是由哈洛品特拿走；最近也湊熱鬧看了帕幕克的書，不是他的得獎作《伊斯坦堡》，而是成名作《我的名字叫紅》。

小說從細密畫家高雅之死開始，時間在16世紀的鄂圖曼土耳其帝國。此時伊斯蘭的細密畫家受到、金錢的誘惑、威尼斯繪畫的影響，有些開始偏離傳統永恆不變的圖式，開始畫討好西方市場的東西賺取金錢，細密畫家分為兩派。在宮廷細密畫家的勾心鬥角、東方傳統與西方新潮的拉鋸、金錢的誘惑下，發生了細密畫家高雅的謀殺案。官僚布拉克回到故鄉奉命調查，卻見到舊情人莎庫兒，愛意無法收拾，但她已嫁為人婦丈夫遠征未還，還有小叔追求...

《我的名字叫紅》用了後現代手法，一次用了用了幾十個人的的敘事角度推動故事進行，裡面除了人的視角外，還有屍體、樹木、顏色、驢子的視角告訴你這個故事，像是開頭就是屍體的角度。一個事件裡，常可以透過主角間不同甚或矛盾的視角看事情，宛如羅生門般。除了敘事角度橫的擴展外，另一方面時間也進行著縱線的流動，這部小說宛如繁複的織錦圖在妳面前展開。就連兇手也還會有兩個聲音，一個是外表誠實無欺的細密畫家，一個是內心煎熬的兇手;整部書展現傳統與現代衝突、新穎的威尼斯畫法和傳統的細密畫的取捨對立、伊斯蘭世界裡的婚姻、男女關係，整部書一再一再細緻地探求。

有點辛苦地讀完這本書，雖然作者已經用在細緻繁複不過的廣大篇幅包容了伊斯蘭內在靈魂，有時候卻不太能領會他所要表達的細微之處，不知道是不是文化差異所致，我對於土耳其伊斯蘭世界瞭解太少。雖然如此，最令我感興趣的也是這部份，看著另一個民族的內在靈魂，他們是如何看世界、想事情。以前教科書書上都是以外人的角度描寫伊斯蘭，視為「他者」。帕慕克的書卻可以提供土耳其伊斯蘭的角度，不再是被觀看的對象，而是說話的主體，這不是很有趣嗎！

＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋

帕慕克的官網

諾貝爾文學獎對帕慕克的讚詞和相關資料

"who in the quest for the melancholic soul of his native city has discovered new symbols for the clash and interlacing of cultures"


中譯版編輯Gin的八卦  2006年諾貝爾文學獎＿我很開心，希望能從驚嚇中恢復
原來一切的一切都是因為譯者喜歡土耳其足球...帕慕克偷吃鼎泰豐豬肉小籠包

Harry Wu的評論 【不一樣的紅】我的名字叫O
 

柯裕棻的推薦  帕慕克拿到諾貝爾文學獎啦！

＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋ 

書名：我的名字叫紅 Benim Adim Kirmizi

作者：奧罕帕慕克 Orhan Pamuk

譯者：李家姍

出版：2004年，台灣，麥田

舒國治向來是慢工出細活，從2000年《理想的下午》到2006年《門外漢的京都》足足讓人等了6年。原以為下一本書大概又是五年後的事，沒想到8個月後《流浪集》就問世了。《流浪集》談流浪、散步、喝茶、睡覺，是他近幾年來的新舊文集結，雖然不像《門外漢的京都》一次探究盡京都的各個面向，但流浪集的數篇文章還是有內在聯繫性，在我看來是種自在閒散又有趣的生活態度。

從《門外漢的京都》看到舒國治眼中不同於別人另種迷人的京都，《流浪集》則向我們展現了舒國治的內在風景。他的癖好、生活態度，舒國治之所以為舒國治---一個令人嚮往的姿態、一位想與他結交的奇人。他曾在三十歲時，在美國公路上奔馳流浪各個鄉鎮間，一晃就是好幾年。筆下旅行者、流浪漢有著某種共通的靈魂。傑克倫敦的搭火車便車競賽...等。談及的事情都特有一種道地的「味」特別有靈性，從文字中湧出情景呈現在腦海裡；我又特別喜歡「流浪」的感覺：看遍世間、又漂泊不定，不為眼前的東西久佇。張開身上所有的感受器官，接受一處處新地方給你的新奇感，不斷出發著、體驗著；有些東西又特別有共鳴，例如幾乎維持最低所需、不為舒適享受而為旅行而旅行著。

裡面文章文白夾雜，有些半文半白，有些全篇近乎口語，有些又全是古文還以為是袁宏道在世。三種語體的文章都各有特色，很多人尤其推崇他的白話文，雖然夠簡單明瞭，卻不得增刪一字。直追民初周作人般的大家。文字方面，很希望有天能像他的白話文程度。但最佩服的還是他的半文半白文章，組合運用得如此漂亮合宜，和楊牧一樣（這部份也因我的古文程度離得心應手還遠得很，而且越來越遠）這本書如果硬要挑毛病，通篇以古文寫的還是過於艱深，不太能雅俗共賞。另外，流浪集裡的生活精神除了吸引氣味相投，威力是否能大到讓規矩的人逸出其固有模式又不得而知，或者這些人看完的感受是什麼也令人好奇！

博客來的作者介紹很有趣：

關於作者我們知道的真的不多，只知道與他聊天時，有幾次聽他不斷讚嘆：「嗯，這厲害，這厲害……」聽著都覺得好笑，不過就是一些平常事吧。某日朋友聚會，舒國治也在其中，大家天南地北無所不談，不知怎麼談到法國，有人說起法國建築，先說羅浮宮，後來又說龐畢度中心的設計師，然後就停住了，因為怎麼都想不起設計師的名字，這時舒國治緩緩開口：「我記得其中有一個好像是叫做什麼Renzo Piano的……」，屋主在書架上翻查資料，果然拼字絲毫不差。大家都忍不住讚嘆：「嗯，這厲害，這厲害……」

＋＋＋＋＋＋＋＋＋

這是其他人的讀後感：

犬馬    讀不與時人彈同調---論舒國治散文

pk2    大夢誰先覺《流浪集 也即走路、喝茶與睡覺》讀後

catharsis    讀舒國治《流浪集》