包法利夫人取材自當時家喻戶曉的真實事件－小鎮醫生狄拉梅爾的故事，所以其原型明明就確有其人，那麼，福樓拜為何要說：「包法利夫人就是我（Madame Bovary, c'est moi)」？

惡童三部曲空前的成功來自於它的驚世駭俗和完美的包裝，如此悲慘的故事，卻用極其簡潔、冰冷的語言來書寫，閱讀之時，靈魂深處並不會真正受到感動，但是你無法放下它，只想一遍遍地來回穿梭在作者創造的謊言世界裡，它就是這麼奇異的一套作品。

《東尼瀧谷》是村上作品中極特殊的一部，這部短篇的故事密度很高，即便使用村上一貫的語言風格，卻和他多數作品中緩慢的情節流動、大量氛圍營造的文字模式，有著大大的不同。然而這樣濃縮的故事推展，還是用極優秀的流暢性舖陳出存在的孤獨感，小說中每一個角色，都足以引人跌入深沈的思考中。

李昂－

我讀到一場極盡想象力的華麗至極的冒險。而想像力、華麗璀璨、浪漫、冒險，至今一直是構成我小說中的重大元素。

剛看完濃濃寫實主義味的戰爭與和平，突然又一腳跨入潑墨式中國山水的意境世界裡（幾乎算是超現實的表現方式），這種洗三溫暖的樂趣與氣魄，也只有透過閱讀才能辦到。 

這本書在商周1003期有節錄前幾章，其中提到「自我邊界」理論，敘述「秘密」在兒童發展中形成的過程，當然撒謊和隱瞞也和這一內在世界的發展有關，全書只有這部份比較吸引我，其餘關於人性隱諱的部份，總讓我想起太宰治「斜陽」裡的情節．

這部以蒙太奇手法呈現的小說，長篇小說裡夾著十數個短篇的寫法，讀來非常詭譎華麗，單數章以小說家馬里奧（即巴加斯．略薩的化身）和胡利婭姨媽相戀的浪漫故事，及廣播劇作家卡馬喬的傳奇故事為軸，偶數章則為秘魯社會中亂倫、虐殺、宗教狂熱、處決黑人、足球暴力、地震等荒誕離奇、聳人聽聞的故事．每翻一個篇章，場景和時空瞬間切換，時時湧進新鮮的情感，所以儘管文字成篇累牘（整整四百多頁），卻讓人迫不及待地翻看，毫不厭倦地沈浸其中．

維吉尼亞·伍爾芙評論說：「讀《月亮與六便士》就像一頭撞上了高聳的冰山上，令平庸的日常生活徹底解體！」的確，這部令人手不掩卷的中篇小說，讀之彷彿乘了阿拉丁的魔毯，神遊於奇異的國度中，忘卻時光的流逝．思特里克蘭德內心世界的奧秘、高更的繪畫所激起的無限想像、令人憧憬的大溪地風光，這些波濤於心中洶湧澎湃，久久無法趨散．