讓大家望穿秋水的「朱少麟回答」第一炮來啦！不但每個問題朱少麟都細細回答，並且由於內容龐大，分成「上下集」來給大家！下集將於明天推出，請大家期待！！！！：）
朱少麟第一次線上回答（上）
ＴＯ雪，
八、九年前，第一次發現我在國外也有讀者時，那感覺好奇異啊！我以為我寫的是台北人的故事，訴說的對象也是台北人，真沒想到，天涯海角也有人們願意聆聽。
不知道妳在地球的哪個部位呢？
謝謝妳喜歡我的兩本前作。在寫它們時，我盡了全力，若說還有缺憾，問題多半是出在我的寫作能力仍然青澀了一些，所以我隱匿了五年之久，在這段時間內，我沒有一天不是用上全副性命在磨練啊，直到這個夏天，才完成了我夢想中的作品「地底三萬呎」，是一部廿二字的長篇小說，台灣這邊將在八月中旬上市。
妳將兩本小說各讀了十遍？這真是最甜蜜的恭維了，謝謝妳，這一次，如果願意讀我的第三本小說，讓我請求妳，以很慢的速度讀完它，好嗎^^ ？
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ＴＯ Citygirl，
第一，呵，好像很少有人能一次猜對我的星座與血型，依我的經驗，不算是你們的猜測失準，是「據說我非常不符合我的星座血型」，我是天秤座，但不愛社交，Ａ型，個性表現卻像ＡＢ型。
第二，傷心書中角色們，我並沒有特意設定他們的星座，原因很簡單，我不懂星座呀^^"，所以真難回答妳的問題，不過海安是例外哩，我在書中有提到他的三十歲生日，在那一章的諸多細節中，我費了一些心思安排，讓海安的出生月份呼之欲出，大致上說起來，我暗示他是雙子座。
第三，不，馬蒂和慕芳並非設定成相仿角色，馬蒂隨和，慕芳孤傲多了，但我也同意她們有若干形象重疊，那重疊處，都是反映出了我自己吧，畢竟她們都是佔幅最多的角色，在撰寫時，我會不知不覺將自己投射進角色裡。海安跟龍仔也無太大關聯，若有點雷同，那就是我的小毛病又犯啦，一不小心，在創造人物時，過度耽美了。妳問兩本書中是否有同一設定的角色，我的想法是沒有，倒是有刻意重覆提起的話題，比方說，「問題發生在蛋」，這算是寫作者的一點小小惡謔吧。我在第三本小說中，也埋藏進了一小段句子，約二十字內，全文拷貝自傷心咖啡店之歌，不知道將有哪些讀者發現它們^^。
第四，謝謝妳這問題:)，我是否會從此一直寫下去？誠實地說，我不知道，對我來說，寫作這事我是無法作出生涯規劃的，較關心的是，是否再有讓我「全心全意願意寫的題目」，這目前還未知，說真的，我總覺得，累積了足夠的傾吐欲望，人才有力氣寫呀。
第五，改編成戲劇的問題，妳問道，我希望的企劃為何？啊，這問題若是要徹底回答，我大約就可以考慮自任製作人，促成整個戲劇規劃了。也許應該這樣答覆：坦白說，我較傾向不讓作品改編成戲劇，中文環境的戲劇製作資源有限，這是原因之一，其二呢，我的作品似乎較適合以文字意象表達....這點，算是作者本人的執著吧。妳問誰來演海安好？倒讓我想起一件事，在９７年時，這話題曾經被熱烈討論過，當時有不少人共同認為金城武似乎合適，但問題出在他太年輕了，少了三十歲男人的味道呀，如今再回觀這話題，不禁讓人由衷地想說，光陰....真是奇妙地漸漸弭平許多缺憾啊....
第六，過了問答期後，我還會出現嗎？次數應該不多，請原諒我，撰寫地底三萬呎耗盡了我的生命力，我衷心期待著完筆時即刻進入閉關狀態，但目前為了出書諸多事項，只得延到九月以後，過了九月，我準備回復到先前的消聲匿跡，請諒解我的孤僻習性好嗎^^"
第七，這真是很奇妙的事，一本書的作者，在看待自己的作品時，也是會漸次修改觀點的，妳提到我說過馬蒂不算是主角，當時我的意思較傾向於，傷心咖啡店的真正主角，是在台北這種文明都市之中生活的眾生相，不過我現在的看法又較寫實了，是的，馬蒂是主角，她的個人特質較接近「在都市生活中感到壓抑與空虛的現代人」的平均值，我在傷心咖啡店裡想吐訴的一切，都必需靠著馬蒂的媒介，才能有所表達啊。
第八，在傷心裡面，我最喜歡的角色，以感情而言(是的，作者對於自己創造出來的角色也會付諸感情)，是小葉，以滿意度而言，是陳博士，原因呢，撰寫陳博士這個人，幾乎超出我寫作當時的經驗界限，而經驗界限以外的，通常需要想像力與素材掌握能力，我很努力揣摩一個四十幾歲男性的心情，並且也享受那其中的創作滋味。
謝謝妳提出這些問題，因為極少接觸讀者，所以我應該說，也是你們給了我機會，做些親切的交流，我很珍惜並且滿懷謝意啊。
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ＴＯ２０５１
2051，讓人差點神遊到他鄉的名字....關於你的問題....
Ｑ９：我的生日是幾月幾號＠＠，這種問題，若我說，讓我臉紅了，會不會顯得太小氣啊？請讓我這樣回答吧^^"，我是在農曆８月１８日出生的，聽說那天是月神的生日哩，又聽說，月亮在那天的確有出奇的力量，有名的錢塘潮，受到月球的巨大吸引而作浪，就是發生在這一天呀。
Ｑ１０：寫作時，除了聽音樂之外，我的習慣就是抽煙，咳....個人呼籲，這絕對不是好習慣....
Ｑ１１：海安的原形是誰呢？不少人知道，在傷心裡面，吉兒小葉素園籐條都確有其人，我連名字都未更動，明子與劉姐也都是真實的人物，但海安完全是杜撰的，所以讀者應該看得出來，每寫到海安時，我就顯得生澀許多，至於我杜撰他時，是否有隱約參考的「原型」，咳，因為這事不算秘密，至少我當年的同事全都知情，所以也就不太好隱瞞了，那大約是九三或九四年的事了吧，當時有部電影挺火紅，叫悍衛戰警，那男主角的海報，就一直貼在我的公司牆上，天天出入時，總免不了多看上一眼啊.....
Ｑ１２：我沒學過跳舞。^^
Ｑ１３：我喜歡的作者有哪些？這問題不管回答再多次，總感覺相當艱難，因為我是個很少閱讀文學作品的人啊。且慢，這樣說也不太正確，因為我算是個金庸迷。我曾經在以前的訪談中說過，大陸作家汪曾祺對我的影響不小，馬森算是我在小說技巧上的啟蒙師，中學時最喜歡的作家是傑克倫敦(我是從他的海狼入門，之後才讀他的所謂動物文學作品)，與史坦貝克，大學時喜歡的是索忍尼辛，之後愛上亨利米勒，與歐亨利的短篇作品，近幾年讀的文學作品更少了，因為有個小習慣，只要在寫作中，就儘量避免閱讀小說，不過我倒是偶爾觀賞網路文學哩，感覺在網域中，頗有不少才高之人，只是國內的出版環境，未必能容納太多新秀，很想說，衷心祝福努力的創作者們啊。
Ｑ１４：慕芳的原型是我嗎？我得說，慕芳比馬蒂更貼近我，所以妳這說法應該算是事實。雖然不少人知道，我的小名是吉兒，是的，即傷心裡面的吉兒，但那吉兒是一個理想化之後的我，當我不那麼理想時，幾乎就是慕芳了。
怎樣才能和我一樣聰明呢？dear 2051，我也常常衷心感歎，怎樣才能像某某人一樣聰明啊！若是你感覺和我有點距離，請先考慮，也許我們之間相隔了一段年紀哩。我在２５歲以前，算是一個人人都說聰明的女生，聰明但任性、自我中心、相當驕傲、非常不耐煩這世界，這些特質綜合起來，又成了一個「有點小聰明的平凡人」，如果說２５歲之後，出現了什麼轉折，讓我有點長進，那應該就是我開始讀書了吧，且是真的讀書喔，和以前為了應付考試而讀書完全不同，是為了讓自己的靈魂有點厚度而讀書，若願意參考我的經驗，請看傷心咖啡店的175頁吧。
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ＴＯ孽子，
是的，你提到的兩篇作品都不會出書，是的，永遠不會出。在網路上重新發表？恐怕不太可能，因為我早已將文字檔丟掉了=.=|||。請寬容我這點小個性吧，不滿意的作品，我無法讓它們繼續公諸於世。
那麼問題來了，當初既然寫出了讓自己不滿意的作品，為什麼又發表它們呢？這說來話長，我可以用千言萬語粉飾，但在這兒，我想坦誠點。簡單地說，這個小小悲劇是發生在９７年，那時我的首部作品傷心咖啡店之歌問世不到半年，遭遇悽慘無比，大約已從各書市店頭陣亡幾個月了，我心悲涼之餘，正好承蒙兩間報社邀稿，一時我的風骨向下沉淪，心想，好的，沉重的聲音沒人願意傾聽，那麼就來寫些輕鬆可口的小說吧，果然我就寫得輕鬆可口，小甜點似的，兩間報社都欣然接受了稿件，其實呢，還在連載中我就懊悔了，並且懺悔至今。我想說的是，輕鬆可口並沒有錯，錯的是我的心態，那兩篇連載，我是為了取悅讀者而寫。現在我非常想說，我堅持並但願永久如是──不為了取悅讀者而寫，只為了成就理想極致而寫。
oops...竟然自陳了久年的虧心之事，謝謝你這問題....
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ＴＯ２０５１
你又讓我恍神了一次.....
真可愛的留言，謝謝你的厚愛^^"，照片問題，該是不可能換為正面了，因為我克服不了自己的害羞....好吧，進一步說，害羞不算是充份條件，也許我該這麼說，從出版傷心咖啡店時開始，就已打定主意，絕不讓自己變成一個公眾人物──至少在人身的方面不容曝光，我以為，文字發表已經是一個人的高度向外開敞，能保留的隱私已經不多了，若是再現身鎂光燈前，我很難確保自己不變得太志得意滿，最終變得不太像自己。似乎嚴肅了點是嗎:)....請諒解吧，我由衷相信，讀者們是願意接受一個創作者擁有獨特的個性的....
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ＴＯ Ray，
呵，從前面的答文裡，也許你已看出來，我是同意你的。
你所提到的讀者的小心眼，頗貼近我所感覺到的作者的私心。在改編戲劇這事，雙方的擔憂是一致的，但深心期盼見到戲劇改編作品的讀者也大有人在哩，我怎麼考慮這一方面？看在你直言爽快的份上，我也不做作地說：我不在乎。原因同上一則，我情願相信，讀者們堪可接受一個「不在乎讀者反應」的創作者....
Regards,
少麟
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ＴＯ Yu-Hua
呃....看了妳的問題，我有個直覺，這不是個一般的讀者。
是的，Yu-Hua，我記得妳，也記得妳的落筆聰慧的報導稿，說聲謝謝妳，遲了五年以上吧？讓我來回答妳的問題，這一次，我們雙方的咖啡都自備吧。:)
1.這問題有詐！我得狡滑地避開重點。首先，怎麼會問到垃圾呢？我的【地底三萬呎】應該尚未曝光啊！應該只有極少數人知道這是一個從垃圾說起的故事。
那麼我假設妳是在考查我對於自由的銓釋態度，呵，再度迴避，非膽怯也，相反地，我費了極大的勇氣長期面對，才漸漸明白了一件事，當年，我花上整整一本書談自由，憑的是什麼？憑我在知識與生活經驗中的理解麼？我真的確定我對於自由的看法比旁人透徹嗎？九年的摸索，現在我想說，在傷心咖啡店裡所盡力表達的，原來並不是自由，全錯了，原來我想尋找的是解脫。
ｏｋ，回到妳的問題，請讓我這樣加倍狡猾地答覆：真湊巧，在地底三萬呎裡，大致上充份說出了我的意見^^
2.這次的出書，簽書會或座談會我都謝絕了。
3.為了什麼而寫作？這不容易簡單訴說，說得太簡單就像場面話了，但我想試著極簡而且坦誠地回答：我寫了三部長篇小說，三次各有不同的因素，寫傷心咖啡店，是因為內在的壓力，逼迫得我非寫不可；寫燕子，是因為想試煉自己，想看看自己能不能繼續寫下去；寫地底三萬呎時，前述的因素都消逝了，只有單純的願望，在我心中，夢想著這麼一本小說，它動人，讓人願意永久沉浸其中，它驚人，顛覆人們的久遠信念，但我尚未見到這樣的作品，所以我想親自寫出它。
4.妳問：「以妳現在的觀點而言，作家的下一本作品一定要跳脫前一本的影子才算對讀者有個交待嗎？」好的，以我現在的觀點而言，我會回答：不用。
因為，我以為，一個作家不需要對讀者「有個交代」。
5.是的，作品中的啟發者，的確傾向於男性，這事我早就自覺的，不是巧合，原因可能很單純，將來閱過我三本小說的讀者，應該會同意，我的心靈較傾向於雄性啊。
6.這問題請見我對孽子的回答....
7.很犀利的問題，是的，我在線上與讀者互動，不只是改變以往的作風，簡直是推翻。原因呢，若是說出來，就帶有廣宣意味了。請相信我是如實地說吧：九歌在閱過【地底三萬呎】之後，決定以史無前例的最高成本，進行了極高規格的出版作為(包括這個網誌，發現了嗎^^")，誠然，以我的個性，是傾向於隱遁在幕後的，但這次，出版社的激烈積極也感動了我啊，所以作了些妥協，簡單地說，變得親切一點，參與許多，這話題請容我不再多述了，其中有血有淚啊。
8.是的，我在作品「推出」與「推出之間」的完全沈寂無聲，傷心咖啡店門口外，是否讓我感到壓力？大約三到四年前還是的，之後呢，地底三萬呎的書寫漸漸啟動，在０２到０３年之間，忽然發現，那壓力永遠離去了。豁然開朗了嗎？不盡然，我失重高速跌進另一個深坑，地底三萬呎對我的吸引力太豐盛了。我試圖說明寫作是苦痛之事麼？也不盡然，如果說這種辛苦算是痛苦，寫作的人應該都能同意，再也沒有比這更甘心領受的痛苦哪。
9.音樂問題，正好我在網誌上談過了，其實除了寫燕子時的短暫變節以外，我始終是搖滾樂的子民啊，所以這次聽的多是很重的搖滾，重到最後，變本加厲，開始聽搖頭電音，呃....我會不會去搖頭店不是重點，重點是，聽的音樂和寫的東西是相關的，聽搖頭樂，會心的是那氛圍中的緊湊緊張、歡悅、接近忘我，相信讀過這本小說後的讀者，會明白我的意思。
10.唉，好像是９９年以後，台灣就買不到綠白Y了，我之抽此煙，就像一隻忠心的毛毛蟲一樣只嗜一草，唯一的解決之道，是過境香港時購買，但聽說香港代理商也快撤消了，天滅我也，只有考慮戒煙。
追加：不，我個人捨不得換掉黃聖文的作品，即使是為了延續傷心的光與熱而改作新版，對我來說，那幅海藍色的舊封面，永久是傷心咖啡店的圖騰。:)
