August 27, 2007
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轉自：http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=yensunny&f_ART_ID=1126538
作家：顏士凱
1‧自己的故事
李：我因為長期拍阿亮的電影，當然受他影響很深，不過，這部電影大部份是我自己的故事。輕生的故事。
亮：我可以感覺得出來，小康很用力要擺脫我的陰影。但我比其他人看得清楚的是，小康要拍的東西「一定是」跟我的不一樣。
李：那是我人生至今最黑暗的一段時光。拍完【河流】之後，我的脖子長期受到肩膀習慣性脫臼的影響，受傷了將近一年。那一年，我的脖子一直停在左肩膀上，要轉動，就必須用手把它扳過來。醫生也檢查不出來病因。我中間幾度打電話向生命線求助，沒有一次打通過，再加上演員工作機會很少，投入股票市場失利，輕生的念頭幾度在我腦海中盤旋。
亮：他把輕生表現在電影上的功力，我給他打八十分以上。小康的電影沒有台灣新銳導演常見的生澀，有的是流暢與穩健，看完後很自然就在我們腦海中盤旋不已。
2‧別人的故事
李：我從沒認識過檳榔西施，2002年三月，【你那邊幾點】展開全省走透透的宣傳活動，我們是一部小巴跑遍全台灣，在省道兩旁與高速公路交流道下，是一家又一家的檳榔攤，裡面是一個比一個辣的檳榔西施。我頭一次對「人生百態」產生莫大的感觸。
亮：我在這部電影中除了擔任監製，還做美術設計。監製的部份，我幫助小康的地方，只是把這個原本就很強的團隊，這次強力去支援一個不一樣的導演(小康)。美術設計的部份，因為預算很有限，我的工作主要是幫小康，在最經濟的狀況下，做出最接近他的美學理念的東西來。
李：這部影片原本只有一個男主角、生命線老師、一個檳榔西施，我希望我的電影是從某種很簡單的美學觀而來。做菜師傅聶雲的角色，是阿亮幫我設想出來的。
亮：我的電影做法總是比較迂迴，小康的不僅很直接，而且「很敢」。像最後那場近乎超現實的戲，我是不會去做的，我要的話我是到景裡面去找，所以剛開始我不覺得這個ending有多厲害，等拍了出來，我才覺得小康就是有他自己的一套。
3‧痛苦的故事
李：這是我的第二部電影，拍的比第一部來得痛苦，其實一切都還算順利，最痛苦的是，我的劇本在跟監制(阿亮)與副導的討論的過程中，前後共修改了九次。這種被迫不斷動心忍性的過程，你只能一再用痛苦來形容。
亮：我當監制當然就比自己當導演輕鬆，雖然我不像小康自己也下去演，可是我自己當導演的片子，我就是給自己很大的壓力。這片子我的工作部份最痛苦的就是，如何一再說服片中那五位女演員把衣服脫光。因為大家之前沒合作過，所以在不熟的情況下要坦承相見，就變成是相互間一種不斷「烤」驗的過程。
李：女F4剛開始都說可以露兩點，到了要拍了，又都說不行；尹馨原本是答應要拍天台上那場4P的戲，到了要拍了，怎麼說就是不行。
4‧快樂的故事
李：一部片最重要的就是ending，我把這部片的ending拍成這樣的畫面與結局，是我認為在這部片中我最得意的地方。
亮：其實拍一部電影，中間總要經過許多波折，尤其是你之前完全想不到的狀況，這種東西最容易令你的脾氣失控，小康當導演最厲害的地方，你從頭到尾看他的心情竟然起伏不大。看到一個導演的狀況竟然是這樣，尤其是小康跟我認識那麼久，我內心中感到的不只是安慰，還有說不出來的快樂。
李：我很難去說我當導演究竟要幹什麼，我沒許多導演想要的大片、大獎的野心。我不過是給自己更多的電影工作機會，這讓我安安心心地待在電影這個行業，不再去東想西想，我就是盡量「幫幫我」自己活得更簡單與純粹。
亮：我看過許多非常知名的演員，演起戲來你一看就知道是在演戲；你看小康演戲，不著痕跡，跟影片中的場景與其他角色交融得很真實。我做這片子感到最快樂的是，小康變得更成熟，更體諒人，他也跟影片外面的人交融得很真實。
作家：顏士凱
1‧自己的故事
李：我因為長期拍阿亮的電影，當然受他影響很深，不過，這部電影大部份是我自己的故事。輕生的故事。
亮：我可以感覺得出來，小康很用力要擺脫我的陰影。但我比其他人看得清楚的是，小康要拍的東西「一定是」跟我的不一樣。
李：那是我人生至今最黑暗的一段時光。拍完【河流】之後，我的脖子長期受到肩膀習慣性脫臼的影響，受傷了將近一年。那一年，我的脖子一直停在左肩膀上，要轉動，就必須用手把它扳過來。醫生也檢查不出來病因。我中間幾度打電話向生命線求助，沒有一次打通過，再加上演員工作機會很少，投入股票市場失利，輕生的念頭幾度在我腦海中盤旋。
亮：他把輕生表現在電影上的功力，我給他打八十分以上。小康的電影沒有台灣新銳導演常見的生澀，有的是流暢與穩健，看完後很自然就在我們腦海中盤旋不已。
2‧別人的故事
李：我從沒認識過檳榔西施，2002年三月，【你那邊幾點】展開全省走透透的宣傳活動，我們是一部小巴跑遍全台灣，在省道兩旁與高速公路交流道下，是一家又一家的檳榔攤，裡面是一個比一個辣的檳榔西施。我頭一次對「人生百態」產生莫大的感觸。
亮：我在這部電影中除了擔任監製，還做美術設計。監製的部份，我幫助小康的地方，只是把這個原本就很強的團隊，這次強力去支援一個不一樣的導演(小康)。美術設計的部份，因為預算很有限，我的工作主要是幫小康，在最經濟的狀況下，做出最接近他的美學理念的東西來。
李：這部影片原本只有一個男主角、生命線老師、一個檳榔西施，我希望我的電影是從某種很簡單的美學觀而來。做菜師傅聶雲的角色，是阿亮幫我設想出來的。
亮：我的電影做法總是比較迂迴，小康的不僅很直接，而且「很敢」。像最後那場近乎超現實的戲，我是不會去做的，我要的話我是到景裡面去找，所以剛開始我不覺得這個ending有多厲害，等拍了出來，我才覺得小康就是有他自己的一套。
3‧痛苦的故事
李：這是我的第二部電影，拍的比第一部來得痛苦，其實一切都還算順利，最痛苦的是，我的劇本在跟監制(阿亮)與副導的討論的過程中，前後共修改了九次。這種被迫不斷動心忍性的過程，你只能一再用痛苦來形容。
亮：我當監制當然就比自己當導演輕鬆，雖然我不像小康自己也下去演，可是我自己當導演的片子，我就是給自己很大的壓力。這片子我的工作部份最痛苦的就是，如何一再說服片中那五位女演員把衣服脫光。因為大家之前沒合作過，所以在不熟的情況下要坦承相見，就變成是相互間一種不斷「烤」驗的過程。
李：女F4剛開始都說可以露兩點，到了要拍了，又都說不行；尹馨原本是答應要拍天台上那場4P的戲，到了要拍了，怎麼說就是不行。
4‧快樂的故事
李：一部片最重要的就是ending，我把這部片的ending拍成這樣的畫面與結局，是我認為在這部片中我最得意的地方。
亮：其實拍一部電影，中間總要經過許多波折，尤其是你之前完全想不到的狀況，這種東西最容易令你的脾氣失控，小康當導演最厲害的地方，你從頭到尾看他的心情竟然起伏不大。看到一個導演的狀況竟然是這樣，尤其是小康跟我認識那麼久，我內心中感到的不只是安慰，還有說不出來的快樂。
李：我很難去說我當導演究竟要幹什麼，我沒許多導演想要的大片、大獎的野心。我不過是給自己更多的電影工作機會，這讓我安安心心地待在電影這個行業，不再去東想西想，我就是盡量「幫幫我」自己活得更簡單與純粹。
亮：我看過許多非常知名的演員，演起戲來你一看就知道是在演戲；你看小康演戲，不著痕跡，跟影片中的場景與其他角色交融得很真實。我做這片子感到最快樂的是，小康變得更成熟，更體諒人，他也跟影片外面的人交融得很真實。
