April 20, 2006
UPDATE: 2006/04/19
UPDATE: 2006/04/19。親愛的讀者，AROUND近日出版法國小說家非利普．貝松的第一本小說《由於男人都不在了》已於四月初上市，書前面並附有死於一次世界大戰的英國戰爭詩人歐文的一首短詩〈刺槍與男孩〉，整本書的詳細資料、選摘，封面設計等，請詳見《由於男人都不在了》文章表列。本書並與原子映像合作，凡購買書的人可以剪下書內最後一頁的優待卷，於電影《神祕肌膚》首輪上映期間，享受早場票價。《自由日報》於三月28，29兩天於副刊選摘部份文本，由吳孟芸小姐插畫。吳孟芸小姐曾跟AROUND書系合作，在《棕櫚酒鬼》及《管教的甜蜜歲月》裡皆有精彩的插畫。
此外本書系總策劃林則良先生特別接受筆談訪問，清晰詳細對閱讀、AROUND選書和2006年及將出版的書做儉約的介紹，請詳看筆談專文《 遠方，以最近的距離，如對開的兩輛列車，交錯，cu＠》。
今年年初金石堂書店所特別製作的專刊裡，名小說家蘇偉貞小姐、駱以軍先生的年度選書裡，《管家》一書名列其中，另在年度書海遺珠當中，駱以軍先生和作家盧郁佳小姐皆提及《管家》，請見〈金石堂年度選書〉一文，駱以軍於《網路與書》每月選書當月首選所寫的專文。以及鄭美里小姐於《破報》上所寫的書評〈穿越邊界，記憶母親：馬麗蓮‧羅賓遜《管家》〉。
AROUND部落格衷心的開放給讀者，若有任何感想、問題或意見，請多多善加使用留言板。
最後，就引用法國詩人、畫家尚．考克多（Jean Cocteau）講到普魯斯特小說時他的感想，衷心盼望AROUND的讀者也有同樣微妙的感受，對生活和閱讀：「這聲音不是來自喉嚨而是來自內心。出奇的遠，就像腹語家自胸腔發出聲音，而我們聽見的聲音來自靈魂。
April 18, 2006
遠方，以最近的距離，如對開的兩輛列車，交錯，cu＠
遠方，以最近的距離，如對開的兩輛列車，交錯，cu＠
總策劃林則良2006問答題
當AROUND的布落格開始出現的時候，我看到一個東西，是很久以前，每次書出版以後，你總是會以相當大的筆談篇幅來談論書，包括選書、書的閱讀跟製作。然後突然就不再出現了。我相信你對每本書都有很深的感情，也都也願意盡其可能地傳達給讀者，似乎，這樣說好了，就是你都有話想說。差不多兩年以來，那聲音似乎已經消散在空氣中。原因何在？
「我」們一直在使用不同的發聲方式在說話，而不說話也是其中之一。我們或許可以以幾種方式來看待「不說話」：首先，他不說話，他聽；其次，他「不說話」，他說給空氣聽；再來，他不說話，他消失在隱密的所在，他需要安靜。
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April 4, 2006
神秘肌膚特映會
時間：4月13日下午七點
地點：長春戲院
博客來書店 新書《由於男人都不在了》79折
買書就送《神秘肌膚》特映會票券乙張(送完為止)
數量：30張特映會票券
詳見：http://www.books.com.tw/exep/activity/activity.php?id=0000005001&sid=0000005001&page=1
金石堂網路
新書《由於男人都不在了》79折
買書就送《神秘肌膚》特映會票券二張(送完為止)
數量：30張特映會票券
http://www.kingstone.com.tw/EVENT/0604_askin/index.asp
正式上映 2006年4月21日 絕色影城、長春戲院
March 29, 2006
由於男人都不在了（細節資料）
菲利普‧貝松 Philippe Besson著 蔡雅琪 譯
這房間就像一艘船。一艘──我們在上面繪製航線圖，海面時而平靜無波，時而波濤洶湧──正在找尋平坦或岩石的岸邊停靠的船。我們航經灼身的烈日，航經猛暴的西羅科焚風。有時眼前是一片一望無際的海洋，然後，突然又顯現了海岸線。這艘船不停地上下起伏，輕搖著我們，晃動著我們，顛顛簸簸。在這艘醉舟上，我倆就像迷航的水手。──《由於男人都不在了》
一九一六年夏天，十六歲的凡松．德．賴多瓦爾，他在二十一歲士兵亞瑟．瓦萊斯身上找到此生最初與最後的激情，而在同時他與四十五歲的大人物馬塞爾．普魯斯特也展開濃烈的情誼。讓人料想不到的結局。總之，故事就這麼開始了……
這聲音不是來自喉嚨而是來自內心。出奇的遠，就像腹語家自胸腔發出聲音，而我們聽見的聲音來自靈魂。──尚．考克多
一本卓然出眾的小說：光彩奪目、充滿創造力、滿懷膽識。一場文學的戀愛，新鮮的想法盈溢，費思量的劇情，慧黠的織錦，故事背景裡史實的曖昧和沈重，與讀者閱讀的享樂巧妙地結合起來。……細緻敏銳而殘酷，極其美妙的書寫。」──法國《世界報》（Le Monde）
這本書裡什麼都齊備了。別出新裁；風格；幽默；氣氛；複雜的角色；真實與充滿想像力的幻想……一本完全光彩出眾的小說。──法國《文學雜誌》（Le Magazine Litiéraire）
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讀小說《由於男人都不在了》看電影《神秘肌膚》
麥田AROUND書系跟原子電影。讓你讀小說《由於男人都不在了》看美國獨立製片導演荒木〔Gregg Araki〕電影《神秘肌膚》（Mysterious Skin）。除了買書剪下書末的優待卷，得以以早場電影票價看電影外，另有一場特別放映會，詳情請密切注意AROUND部落格的訊息。底下為《神秘肌膚》的四款明信片。請詳見底下電影網站
《神秘肌膚》電影中文官方網站：http://atomcinema.com/skin/
原子映象公司：http://atomcinema.com
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March 28, 2006
March 20, 2006
2005金石堂年度選書特集：《管家》
2005金石堂年度選書特集：《管家》
2005金石堂年度選書特集：《管家》
蘇偉貞文學年度選書之一：《管家》
這是一本極極私密的內心隧道之書，只邁向自己與同一國人，以最詩意的文字密碼，任何作者不可能複製的小說。一個家族故事，小女孩茹絲、露西兒背母親放到娘家後，母親下落不明。外婆死後，阿姨接手照顧，她們這一輩顯然只有兩種選擇，一是留在鎮上當良民，一是走出去做自己，人人都有自己的本性，茹絲和希薇阿姨燒了老屋、離開。瑪莉蓮．羅賓遜以這本小說證明精寫之可能。
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March 12, 2006
〈被麗泰‧海華斯背叛〉譯後記：來自彭巴草原的夢幻騎士－－波依格
阿根廷作家曼努維爾‧波伊格（Juan Manuel Puig, 1932-1990）出生於阿根廷彭巴草原區的維耶加小鎮（General Villegas）。從小在中產階級的環境中成長。他的父親巴多梅洛（Baldomero）是當地的紅酒經銷商，母親瑪蕾(Malé)則是一直在藥房工作的職業婦女。他的母親即是來自小說裡所提到的普拉達省，念過大學，在當時來說，已經算是一位知書達禮的女性。從小說裡蜜塔這個角色可以很清楚地看出來，波伊格是以他的母親為創作原型。
波伊格從小就很黏母親，一直到離世前都跟母親相依為命。小時候他母親最大的生活樂趣就是經常帶著波伊耶格到電影院去看週三下午場的電影。就因為他喜歡跟著媽媽去看文藝愛情片，加上他從小喜歡玩家家酒，使得波伊格在學校裡經常遭到班上同學的取笑和欺負。他的父親為了讓他的個性能夠變得更有男子氣概些，就開始禁止他每週看電影，只准他每個月去一次電影院。所以波伊格從小就跟他父親比較有距離感。儘管波伊格提到他父親，總是含蓄地說：「他其實是個好人。」
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March 8, 2006
由於男人都不在了（小說選摘）
En l'absence des hommes
菲利普‧貝松
Philippe Besson
蔡雅琪 譯
卷一第九章
於是，到了第四天，一切就變得像是一種儀式。也就是說，從那之後，我每天下午都是和馬塞爾在一起，夜晚則是和亞瑟一起共同度過。也就是說，我以一種準確、規律得像鐘擺一樣的步調韻律，我遊走在這一個男人和另一個男人之間。這就是我生活中的一切，我的生活就是自然而然地依附在著這兩個男人身上而組合起來的。我的習慣因此而有了全盤的改變，而我也因此立下新的標竿逐漸適應了這個嶄新的生活。然而但我並沒忘記眼前的局勢在這個週末就會有所改觀，至少對其中的一個人的習慣來說將是如此，不過我無意去思量這件事。我想抓住眼前的這一刻，而不想是去思考我即將失去的這一刻，也不想是去去想像到頭來的結局，原來都是眼前的一切都轉化成為的過眼雲煙，歡樂的時光也終究只能化成成為記憶中的一道傷痕。然而誰有辦法明瞭這一點？
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由於男人都不在了(書封)
February 20, 2006
網路與書2005年七月文學類首選（駱以軍）
網路與書2005年七月文學類首選（駱以軍）
「希薇和我（我想當晚我們倆幾乎就是同一人）沒辦法丟下那棟房子，它就像個腦子被隱藏起來；像個腦子，它是個聖物箱，裡面的聖物，會在指骨鎮有所需求的人與吝嗇鬼當中，被盤弄挑揀然後分送出去。想像上帝最後審判的那道空白之光突然降臨你身上。大抵就是如此。因為甚至連房子裡消失不見的東西，像遺忘了的哀愁和最初的夢，也還在那；很多居家物品純屬情感價值，像那撮濃密微捲的頭髮－－我外婆從少女時代保留下來的－－就放在衣櫃上投一個帽盒裡，連同我母親灰色的錢包。再公正無私、巨細靡遺的平等光芒裡，這樣的物品不再有個性。它們成了單純的物品，實在嚇人，必須燒掉。」
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穿越邊界，記憶母親：馬麗蓮‧羅賓遜《管家》
穿越邊界，記憶母親：馬麗蓮‧羅賓遜（Marilynne Robinson）《管家》(Housekeeping)
文／鄭美里
原載《破報》復刊第369期BookReview
書名：《管家》(Housekeeping)
作者：馬麗蓮‧羅賓遜（Marilynne Robinson）；譯／林則良、李佳純
出版：麥田
最好是捻暗了燈，讓夜的黑和一點冷冽的氣息流進來，讀這本書的時候，那麼你可以穿越微光與黑暗的模糊邊界，流進瑪莉蓮‧羅賓遜（Marilynne Robinson）筆下的世界，那個先後寄居著三代女人的廚房，被靜默籠罩，因為希薇阿姨偏好在黑暗中吃晚餐，總是直直地瞪?著窗外，想著她到過的地方、認識的人，窗玻璃彷彿浮現著一個戀戀不忍離去的面容；最好是一個人，即使有點孤獨也好，翻閱著紙頁，結冰的湖面、雪花紛飛，那麼你可以跟隨敘述者茹絲，讓生命中因失落而不斷復返的記憶走到哪就跟到哪，想像著種種可能，編織著不同的版本，終至分不清真實和虛構──茹絲說，要是我能說個清楚，我會告訴你單純的事實經過。好在不能，你嘆一口氣，看見一則標題叫做「湖奪走兩條人命」的剪報，這則剪報後來被希薇阿姨別在領子摺口下面，屍體未被尋獲，故事有了不同於新聞報導的其他可能。
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January 27, 2006
中國是香奈兒五號 ——《愛傷害》
中國是香奈兒五號
莊宜文／中央大學中文系助理教授／原載《聯合報 ‧讀書人》
書名：愛傷害作者：愛蜜莉‧諾童
譯者：陳永鑫
出版社：麥田出版 文革期間殘酷荒謬的時代氛圍，成就了比利時外交官之女愛蜜莉‧諾童（Amélie Northomb）的自傳性小說《愛傷害》（Le sabotage amoureux）。一九七二年五歲的愛蜜莉移居北京，從她眼中精緻整潔的出生地日本墮入醜陋可鄙的中國，度過永難忘懷的三年時光。在西方人寫中國的作品中，作者的童年經驗不僅得天時地利，更因「人失和」格外出奇制勝。
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記憶的潮光
記憶的潮光 羅僑偉
書名│白日悠光
作者│安妮塔‧德薩伊／著，姚立群／譯
出版│麥田
日近垂暮，天光昏蔽，小女孩塔拉拖著裙擺踏過花園裡的玫瑰荒徑，循著歲月的淚跡，跨步踩上那叢雜、破頹的台階。眼下流轉著，那歷史的唱痕；老爺爺的水煙筒、悲調似的簧風琴、每每跳針的留聲機、以及那，來自遙遠母國的詩作。每一瞬間，每一片刻，全都湧映在記憶的悠緩潮光之中。
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January 16, 2006
January 2, 2006
around2006(甜蜜歲月年曆筆記本)
其中四張繪圖為吳孟芸小姐所繪
筆記本的設計為221乙
從封面到裡面的圖（四頁拉頁，共四季），除兩頁廣告性質的拉頁外，以及一台32頁的空白（當筆記本），皆銜接到小開本書的小說《管教的甜蜜歲月》裡。筆記本封面，及書裡前後紅黑網點狀的蝴蝶頁，及書最後的跨頁圖，皆取自德國1931年的經典電影Mädchen in Uniform。
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December 30, 2005
法國作家菲利普‧貝松現身電影《隱藏攝影機》（作者新聞）
法國作家菲利普‧貝松（Philippe Besson）出現在奧地利導演麥可‧漢內克（Micheal Haneke）的電影《隱藏攝影機》（Caché / Hidden 2005)本片由茱麗葉畢諾許和丹尼爾奧圖主演。其中身為電視讀書節目主持人的奧圖，在片中訪問了法國作家貝松談他2004出版的新小說《病危的歲月》（Les jours fragiles），以虛構的方式描寫詩人韓波從非洲鋸斷一隻腿回到歐洲後，到他死前他妹妹伊莎貝所寫的日記。貝松的兩本小說將在AROUND書系出版，2006年九月出版他的第二本小說《他哥哥》Son frère2003由法國劇場電影雙棲導演派翠斯‧夏侯(Patrice Chéreau)拍成電影。2006年四月將率先出版他的小說女處作《由於男人都不在了》（En l'absence des hommes)，虛構一個十六歲男孩和中年成名作家普魯斯特以及一位十九歲上前線打戰男孩的愛情故事。《隱藏攝影機》近日將在台灣上演，台灣的網站如下http://cache.swtwn.com/。
(《隱藏攝影機》法國電影海報)
(Son frère電影劇照)
海浪(新書初介)
吳爾芙(Virgina Woolf) 黃慧敏譯
預計將於2006年七月出版
在兩千年結尾的幾天前，在電影節裡，看了一部法國年輕導演法航蘇瓦‧歐容（Francois Ozon）所拍的電影《砂之謎》（Under The Sand），在海邊醒來丈夫徹底不見了的瑪莉，在她的英美文學課堂上正在朗誦吳爾芙的《海浪》(The Waves)，海浪的意象對失落的無所適從，吳爾芙就這樣跨到了下一個世紀。
就在2000年英國的Vintage Classics系列叢書重新出版了一套吳爾芙的小說集子，由《橘子不是唯一的水果》(Oranges Are not the Only Fruit)、《激情》(The Passion)的小說家珍內特‧溫特生(Jeanett Winterson)主編，每一本都依據最早出版的版本，由一個小說家寫書的前言，由一位專家撰寫小說生成的來龍去脈。溫特生自己寫了這個版本的《海浪》。在最前面：「《海浪》這個版本的文本根據Hogarth Press出版的最原始版本，由李歐納德和維吉尼亞‧吳爾芙於1931年十月八日發行。」
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