網路與書2005年七月文學類首選（駱以軍）
「希薇和我（我想當晚我們倆幾乎就是同一人）沒辦法丟下那棟房子，它就像個腦子被隱藏起來；像個腦子，它是個聖物箱，裡面的聖物，會在指骨鎮有所需求的人與吝嗇鬼當中，被盤弄挑揀然後分送出去。想像上帝最後審判的那道空白之光突然降臨你身上。大抵就是如此。因為甚至連房子裡消失不見的東西，像遺忘了的哀愁和最初的夢，也還在那；很多居家物品純屬情感價值，像那撮濃密微捲的頭髮－－我外婆從少女時代保留下來的－－就放在衣櫃上投一個帽盒裡，連同我母親灰色的錢包。再公正無私、巨細靡遺的平等光芒裡，這樣的物品不再有個性。它們成了單純的物品，實在嚇人，必須燒掉。」
這段已近全書尾聲的文字，幾乎可作為這本書的完美書摘。一棟房子（以及之前居住於此，像幽靈或就照片的，而今全消失不在的親人），一列沉入湖底的火車（並把這個家族故事源頭的祖父，超現實地埋葬在冰封的湖底），一做封閉、窒悶、時光恍惚停止的小鎮（以及鎮上那些純樸、虔誠但形成對作為主角的這兩個女人和少女之監視氣氛）；女主角「希薇」，一如書名「管家」，僭越或貌合神離近乎兒戲地暫代了一對女孩孤兒（祖母過世，母親失蹤成謎，父親不在）的「母親」角色。但她那如同夢遊者或酗酒者般，永遠和真實世界場景存在著一、兩個光度的色差之氣質，使的作為續侍者「我」（茹絲）的姊姊眼中所見，不論是對那老房子「遺落夢境」般的往事，女性關係的相濡以沫，乃至對「流浪」、「自由」、「愛或關切」種種命題的啟蒙和體悟，皆在一種水霧充滿、夜色湖畔，或夏卡爾製作似的漂浮夢境之優美迷幻狀況下發生。希薇和茹絲在故事的末尾亦沒發展出暫代性的母女之情，而是一個女性和另一位女性之間，套過「在」與「不在」，透過輕暴力的歇斯底里或對對方的寬諒，透過一種人際支配線繩的鬆脫，透過交集或不交集的對往事的思念追憶，......如變形蟲之液態自由碰撞，或如夜間花園植物繁茂抽長，形成一個詩意翻湧而非戲劇性構築的女性情誼之深邃國度。（駱以軍）
