October 7, 2009
dajiang
在天空部落發表於10:07:00 |
2009年動地吟文檔
鼓勵此網誌：1
詩人用文字在讀者的心眼前施展魔法，牽引他們走過縱橫的想像，留下那情感的刻印是一般戲法所不能及的。在呂育陶“萬能的想像王國”裡，我一個學藝未精預算不足的魔術師，拍馬難追……方肯/攝
文/周若鹏
2008年動地吟籌劃期間，傅承得老師知道我在學魔術，問我：“詩和魔術可以結合表演嗎？”我 說：“我也甚感興趣，在研究，很不容易。”他說：“噢。”
到下次見面的時候，傅老就告訴我：“動地吟的海報已經印好了，周若鵬表演魔術詩！這可是賣點啊！”也就是說我好歹要湊合一套什麼，不然就等同欺場，萬劫不復。
傅老不懂魔術，當中難處他自不曉得（曉得也不會在乎，總之非要不可）。我專攻的是近景魔術，通常一次只對十來位觀眾近距離表演，所使用的道具較小，娛賓的臺詞十分重要。一般上近景魔術成本低，適合我這類業餘性質的魔術師。要在舞臺上表演，所需要的技能和成本又是另一個層次，但那還不是最傷腦筋的。最難的是創作過程。
第一難，臺詞受限。魔術中最重要的技巧之一是“錯引”，局外人以為這是錯誤引導視線，其實高明的錯引是引導觀眾的思考方向，而臺詞的應用在錯引中是舉足輕重的一一試想，不發一言，如何引導人的思路呢？在動地吟的舞臺上我並非不能說話，但大致局限於朗誦的詩句，所以平常慣用的、有效的臺詞都不能用。
第二難，魔術與詩的內容難有交集，就算有，成本我們未必付得起。我最喜歡的詩人朋友之一是呂育陶， 他的作品意象變化新奇，每每讓我驚歎不已。想要尋找設計魔術效果的素材，我首先參考呂育陶的詩。可是，且看呂育陶的〈母親的結婚照〉：
拍完照的第三天，後排的三叔
就化為一陣琉磺味的濃煙
只遺下一片衣袖伏在五金店前
想讓一個三叔在眾目睽睽下化為濃煙，當然可能。只是，呂詩人輕輕鬆松三行，臺上噗一聲三秒鐘的消失，要演起來的成本大約可以再辦三十場動地吟。
他那首獨樹一格的情詩〈你所未曾經歷的支離感〉， 使用誇張的手法描寫失戀者支離破碎的感覺，意象絕美，舞臺魔術中也不乏讓人＂身首異處斷手斷腳＂的效果，可是如此一來我們的巡迴表演除了需要載人的巴士，還得為了一首呂育陶的詩多租用一輛載道具的貨車。呂育陶和我為了林金城的〈姿勢論〉，每場動地吟都得張羅長椅厚布掃把棍，為椅子裝飾，為棍子穿褲子穿鞋還吹氣增肥，都深知準備道具之苦。你不明白我們在搞什麼？那麼下一場動地吟你來看（也許又是下一個十年），或者聯絡大將出版社購買我們的 光碟（相信早已售罄）。
第三難是表演之難，非得比一般朗誦多費數倍的功夫。原本朗誦者只需關注感情的投入、聲音的演出和肢體語言的運用，加上魔術以後，就必須練習特殊手法，不時還得擔心道具失靈。像我表演中壓軸的部份，偏偏用上了一個常常失靈的工具，讓我戰戰兢兢，在好幾場演出都失誤了。動地吟後臺甚至開賭，不是賭我失不失手，而是失手幾次，可見壓力頗大。 要萬無一失也行，成本增加至少十倍以上，夠我再出版一本詩集。
我還自我設定—項原則，必須是用魔術效果襯托原有的詩，而不能為了將就魔術而創作詩句。為什麼如此限制呢？像詩人曾翎龍說的：首先，他必須是一個詩人。—些西方魔術師如尚．休格、比爾．馬龍等都曾以詩句作為臺詞表演魔術，甚至還有專為配合魔術套路而寫的詩。他們是專業魔術師，不是詩人，因此首重娛樂效果，詩只是工具，就算以其他臺詞取代，並不會影響魔術的完整性，但倘若除掉魔術，其表演的價值就蕩然無存。我集兩種角色於一身，但首先我必須是一個詩人，魔術是嗜好，並不會成為我的終生事業。因此我首重詩，除掉錦上添花的魔術，朗誦表演必須仍保有其獨立的、完整的價值。
在尋找合適內容的過程中，呂育陶一行一行的逼我放棄：
上升的祈禱聲觸及歷史厚積的雲層
迅即化成石頭利刃子彈落下
〈未來的戰爭〉 呂育陶
公平的陽光下
同樣速度生長的稻米
被一千張不同味覺的嘴吃下
分解成兩種上升的情緒
本村人
或非本村人
〈兩種速度旋轉的螺旋槳〉 呂育陶
而我多希望每天吵吵鬧鬧
互拋糞便的村人
有一天
會糞便般被排出去
成為有用的肥料
灌溉貧瘠的國土
〈沼澤論〉 呂育陶
（此詩所需道具成本最低，但恐怕觀眾掩鼻而逃）
許多作品主題的性質本來就無從用魔術效果加強或點綴，像〈兩種速度旋轉的螺旋槳 〉、〈浮生〉等詩， 都在傳達一些只有文字和語言能表現的訊息和情感， 硬生生的為魔術而魔術，只會分散觀眾的注意，淡化詩的感染力，徒顯突兀。
呂育陶詩中每有奇想，意象宏大，像〈未來的戰爭 〉 ，就算理論上魔術能變，實際上的考量不允許。他還善作高密度的意象呈現，數行間變化多端，變魔術的速度怎樣也追不上朗誦。
放下呂育陶看其他詩人朋友的作品，我面對的問題也一樣。其實，是大家都寫得太精彩了。我曾在動地吟的舞臺上，公開稱許眾詩人才是了不起的魔術師，當時大家或許以為我隨便贈高帽子，其實句句由衷。詩人用文字在讀者的心眼前施展魔法，牽引他們走過縱 橫的想像，留下那情感的刻印是一般戲法所不能及的。在呂育陶“萬能的想像王國”裡，我一個學藝未精預算不足的魔術師，拍馬難追。
更重要的是，就算魔術師能把自由女神象變走，穿透萬裡長城，觀眾心裡清楚——那只是一場精彩萬分的幻象，一道精密的謎題，魔術始終是“假”的，所以，觀眾看過了表演總要理性的分析：他是怎樣辦到的？而詩的意境再虛幻，底下的情感是真實的，訊息是真實的，讀者和作者以詩接軌，詩人的理想再遙遠，有共鳴的讀者也希望能成真。這種認同感，魔術師永遠得不到。
我絕對不是貶低魔術，浸淫數年，它肯定是一門高深的表演藝術，只可惜多被誤解和濫用。魔術和文學的領域大相徑庭，在觀眾或讀者心目中的定位畢竟不同。
我後來是在自己的拙作中找到魔術能配合的部份。〈速讀〉和〈報變〉詩眼處用了比較容易處理的意象， 即是雪和火。先看〈速讀〉:
...
趁頭條倒塌為專題收縮成隨筆
到無所謂提不提
必須速讀
謊言紛飛成冬雪
冬眠本是生理時鐘，一夜間
又浪靜風平
細胞的夢囈漸漸僵硬
在你我腦死以前
必須速讀
很巧的，〈速讀〉末二段從報章寫到冬雪，正好和傳統的魔術套路“暴雪”契合，只不過“暴雪”是把白紙變飛雪，我則改用報紙。而且，詩中整個變化耗了四行，和呂育陶的節奏相比，這是龜速，我有足夠時間拿道具撕報紙揉成一團變作飛雪還能擺姿勢裝帥。
...
我步入平靜的辦公室
冷氣，很冷
昨夜的烈火真在這裡燒過嗎？
椅子無奈的坐在原位
秒針追逐虛擬的截止時間
新鮮趕制的真相還貼不穩紙張
就被不識趣的民間野狗銜走
邊走邊抖落的文字
休想用紙包火！
〈報變〉 周若鵬
〈報變〉末句用火，火是在魔術世界裡常用到的，不難聯想到“火書”魔術。首二段以朗誦為主，最後火光突現，希望帶給觀眾驚奇，畫龍點睛。
〈速讀〉和〈報變〉的主題都較為沉重，最好能在中間加插一段輕鬆的表演，緩和一下觀眾的情緒。於是我便致力尋找比較幽默的詩作：
用很貴的入口春藥
維持高舉的假像
衝刺歡呼，拒絕考慮
高潮可能是假裝的
翌日就街知巷聞了
疲軟……疲軟……
〈股市〉 周若鵬
詩中意指何物何須贅言，魔術界中棒狀用品甚多，首推魔術棒。我把傳統的“軟棒”套路套在此詩上，請來喜感十足的呂育陶配合演出。後來聽說眾詩人偷看了我醉後遺漏的魔術箱，育陶大概學會了魔棒變軟變硬的秘訣，在最後一場動地吟脫線演出，拒絕變軟， 他說：“我疲軟了九場，這回怎樣也要硬一次!”全場笑倒。
至於為林金城〈姿勢論〉配合的魔術，則是靈光一閃而得。
一躺就是多年
姿勢不變
才能顯現出五年一次
驚天動地的小變
...
〈姿勢論〉林金城
開會談到這首詩，我立刻聯想到一個讓人臥著懸浮的老戲法，而其秘密最後是要自行揭穿的，以博觀眾一笑，和詩末“小小的站起”句不謀而合。這場表演贏得許多笑聲和掌聲，只辛苦了“懸浮”的呂育陶，一來這環節的道具準備工作最繁瑣，二來表演時最耗體力，下一個十年老呂大概沒那等腰力了，故此為文記之！
我還會再創作和表演詩魔術嗎？不知道，看機緣。搜腸刮肚才勉強湊得三四首詩的演出，實在太累人。不過，所謂機緣，也許無非是下一次傅老說：“海報已經印好，周若鵬表演魔術詩！”
誰推薦這篇文章：
