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　　只剩下一回，就看完這齣名人傳記大戲。最後幾回已經明顯在做收尾和交代後事的準備，心裡突然有股散戲前的依戀漫漫溢出。



　　一個人不論有多麼了不起，在歷史的長河裡終究只是一名過客。在這部大河劇裡，除了最終要看著篤姬離世之外，劇情發展的過程中也經歷過許多歷史人物的故去。人生總有個盡頭，很理所當然，卻也有種說不出來的茫然感受，心裡暗暗想著，真的就這樣結束啦。

　　人生也許就像那掛鐘的鐘擺，在愛戀與悲恨之間擺盪，在大我與小我之間擺盪，在國族大義與兒女情長之間擺盪，在相逢與別離之間擺盪，在堅毅與懦弱之間擺盪，在笑聲與淚水之間擺盪。盪得我們頭暈目眩，心神高低起伏不定，總想尋求安穩平靜的感覺。一旦真的安穩了，平靜了，鐘擺停了，我們的人生道路也走到了盡頭。

　　是啊！我是想安穩下來的，但怎麼一停下來就一切都結束了呢？難道不能在安穩裡繼續著那些愛恨情仇悲苦喜樂嗎？那可不可以不要停下來，繼續讓我在人生的悲喜交集裡擺盪？

　　於是，我在擺盪與不再擺盪之間繼續擺盪。人生終究是持續擺盪的過程，為的是什麼？也許僅僅是讓指針前進一格，讓亙古仍舊亙古。然後，人們前仆後繼，用各種方式為歷史獻祭。

　　總共50集的大河劇，我現在才看到37集，很想要一次看完，但又不想熬夜看，只好持續在上班的時候想著回到家要看《篤姬》。



　　宮崎葵在戲裡的扮相真的很漂亮，穿了很多華麗的和服，即使是出家之後的樸素打扮也很典雅，真的是太正啦！補上兩個宮崎葵上節目宣傳《篤姬》的影像連結：專訪、殺青。《篤姬》現在在日本很紅，聽說整個鹿兒島都是《篤姬》的海報。

　　這部大河劇會很好看，應該是有幾個因素。第一，就是節奏明快，歷史交代的部分不會太冗長。第二，就是人物刻畫的部分很立體，這應該是原作者宮尾登美子的功勞，按照「中國時報開卷」的訪問來看，她替篤姬加了很多情感戲，讓這位歷史人物的感情世界更豐富。宮崎葵長相正又很會演，自然是個關鍵，但是主角以外的其他人物也很厲害。每個角色的演技都很到位，作者（或腳本？）對於其他角色的性格描述也很立體，會讓你覺得每一位出場人物都是活生生的。這麼多人物很真實的在你面前「活」給你看，不只是「演」給你看，確實是一齣很撼動人心的戲劇。

　　如果有機會，真的要看一下《篤姬》。不但可以看和服正妹，還可以輕鬆了解日本幕府末年的歷史。

　　我們每個人都在追求自由，覺得可以無拘無束做自己是一件很幸福的事情，可是在追求自由的過程中，我們都太在意形式上的自由。就像是現在這麼開放的社會，很多階級藩籬都被打破，我們有很多選擇的自由，但心情上似乎並不覺得自由，還常常有「時不我與」的埋怨。像是覺得某某人很順，為什麼自己要那麼辛苦，總是帶著不甘願甚至是無奈的態度在生活。

　　篤姬做為一個藩主分家的女兒，後來變成本家女兒，甚至成為將軍夫人，或許我們會覺得她的運很好，但說難聽一點，她就是一只政治操作的棋子。但是每每遇到一次大轉彎，她都認真看待，了解為什麼她必須要這麼做。雖然是別人要求她這麼做，但是最後都是篤姬自己下定決心，義無反顧接受並毫不猶豫往前走。就因為這樣，她讓自己沒有理由說是別人強迫她的，不會中途遇到困難就埋怨別人，這讓她更活在當下。就像她的奶母對她說的，女人的路只有一條，如果回頭了，會替自己帶來恥辱。於是她總是毅然做出決定，並且努力把路走好。

　　你說她因為運氣好而走上康莊大道嗎？我想是沒有的。她只是因緣巧合走上了一條小徑，就認真踏實把這條小徑走成了康莊大道。

　　我們都在追求自由，但追求的卻是選擇上的自由。所以今天沒考上喜歡的學校，就覺得自己的運很差，但那些真正了解自由的人，他們是「惜緣」的。既然上天沒有讓我走上自己原本打算走的路，卻走上了另一條路，也算是一種緣分，那就調整自己的心情，好好把眼前的路走好。



　　篤姬讓我最感動的就是她是真正心靈自由的人，儘管很多事情都是別人推給她，但是她一旦接受，總是全力以赴，在既定的路上走出自己的節奏，我想這才是真正的自由。

　　幾乎沒有在看日本的大河劇，因為實在太「落落長」，很花時間。不過據說這部大河劇打破一些記錄，像是平均收視率最高記錄，主角演出時的年紀最小記錄（這都是維基百科說的）。看到一大堆破記錄的數據，就決定找來看。



　　傳記故事寫得好，真的很容易被大家接受，因為會很自然跟著傳記主角一起經驗許許多多際遇，隨著主角一起成長，感受當時的時代氛圍，尤其是每一集結尾都會介紹故事裡提到的各個遺址景點、歷史人物的塑像、故居等等，看完真的會想要去一趟鹿兒島，就跟看完海角七號會想要去墾丁是一樣的道理。

　　原作者「東野圭吾」，腳本「宮藤官九郎」。光是看到這兩個名字搭在一起，就讓我想要看這部日劇了。



　　東野圭吾應該算是最近當紅的推理小說家，有幾本小說被改編成日劇，都有不錯的收視率。宮藤官九郎則是一個怪才腳本家，最經典的作品就是《木更津貓眼》。但是我第一次注意到這位腳本家，並不是《木更津貓眼》，而是《曼哈頓愛情故事》，裡面一大堆無厘頭的橋段，簡直是日本的周星馳。看第一集，是一大堆莫名其妙的橋段，看第二集，還是一大堆莫名其妙的橋段，可是繼續看下去之後，這一大堆莫名其妙的橋段就自己湊成一個有意義的梗，甚至是很大的一個梗，那瞬間真的會讓人拍案叫絕。從此，我就把他的其他作品都找來看，都有很多絕妙的梗。從此，只要是宮藤官九郎編劇的日劇，我都不會錯過。

　　這樣一位鬼才腳本家，要去改寫一本嚴肅的推理小說，到最後會是推理不像推理？還是搞笑無法搞笑？結果是既有嚴肅推理，也有許多搞笑的橋段。這部日劇讓我覺得很真實。因為人生就是一部悲喜劇，有歡笑也有淚水，有真實也有謊言，有嚴肅也有惡搞。

　　推理小說原作配上無厘頭腳本，真的是絕配。尤其是戲中戲的「詐欺戲碼」，讓我想到《木更津貓眼》的「出任務」。

　　看第一集的時候，就覺得風格很像《Last Friends》，果然兩部日劇的劇本都出自淺野妙子之手，就連主題曲也都是宇多田的歌。



　　《Last Friends》的劇情讓人有點失望，非常虎頭蛇尾，很多角色性格的心路歷程都沒有交代清楚。《Innocent Love》的劇情好一點，比較沒有那麼散亂，但風格還是相當灑狗血。

　　調查了一下淺野妙子以前的作品，我有看過《戀愛世代》、《神啊請給我多一點時間》、《兩千年之戀》，基本上全都是一些轟轟烈烈的愛情故事，而且主角都非要帶點悲劇色彩。堀北真希的演技有稍微自然一點，但還是比不上長澤雅美和上野樹里。

　　為什麼要愛得那麼激烈？不是尋死就是要脅。大概青春戀曲就非得要由羅密歐與茱麗葉披掛上陣，或者帶一點梁祝的影子，否則就不對味了。

　　《CHANGE》是木村拓哉春季剛下檔的日劇，關於一個完全沒有從政經驗的小學老師卻意外成為內閣總理大臣的故事。這跟久利生公平的故事有什麼差別？只是男主角的職業不同。看這部日劇，就是看木村拓哉帥氣的演出，把心裡的英雄形象投射在他身上，享受短暫的熱血沸騰。



　　一口氣看完還滿開心的。只不過，政治如果有那麼簡單就好。相較之下，我還是比較喜歡日劇《白色巨塔》那種善惡交雜，人心矛盾衝突的戲劇張力，總覺得那樣比較符合人性。話說回來，這部日劇的重點就是看木村拓哉，看日本的人氣Hero，其他就不用太計較了。

　　雖然這麼說，朝倉總理在第五集裡面與外賓談判的一段話，說得非常好，摘錄如下：

　　朝倉總理：「我以前是當小學教師的，去年帶的是五年級學生。

　　「總之經常吵架，裡面也有些孩子很孤僻，經常受到欺負。

　　「發生這種問題時，我就會對孩子們說，

　　「仔細想的話，因為是同班同學，所以有什麼看不慣或不能理解的事，就要將自己想說的傳達給對方，並且好好聽對方說的話。

　　「像這樣兩人互相為對方考慮一下，如此一來......

　　「就會發現對方和自己是不同的。

　　「認為同樣是人類，所以只要稍微被否定就會生氣。

　　「只要哪個人獨自行動，就說，搞什麼啊？那傢伙。

　　「吵架和欺負都是從這些地方開始的。

　　「但是，不是同樣的人類吧。大家是想法和情況不同的人類吧。

　　「所以我希望孩子們理解自己和對方是不同的。

　　「那麼用什麼樣的語言才能讓對方了解自己的心情呢？怎麼才能說服對方呢？我一直讓他們考慮這個。

　　「我覺得外交也是如此......」
　　

　　野島伸司的最新劇作，距離前一部日劇（2005年春季的《天真可愛》）將近三個年頭，沒想到一出手就是這麼精彩的作品。





　　每一次看野島伸司的作品，都可以感覺到他不只是要說一個精彩的故事，還希望透過這樣的一個故事傳達某些想法。尤其是當我們對於愛情、希望、善良、溫柔這些字眼感到質疑甚至是憎惡的時候，總是可以在他的作品裡發現我們所要的東西其實沒有那麼複雜。

觀看全文...

　　伊川刑事：「任何人都可能在瞬間變成罪犯。」

　　會讓人犯罪的最大誘因是什麼？隨著故事的進行，原本以為只是人們埋藏已久的仇恨。直到故事最後，才發現最可怕的是一個人想要保護自己的私慾。尤其當人們的內心處在特別脆弱的狀態時，越無法控制心裡的惡魔。