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November 7, 2006
文 / 雙面亞當〈全文摘自《Fa電影欣賞》〉
《一年之初》...就像是愛情幽默浪漫喜劇＋黑社會古惑仔系列電影＋青少年後現代電幻物語等的結合體，再時隱時現王家衛式影像風格的影子。
若要說及2006年最石破天驚的國片，應該沒有人會遺漏林書宇的《海巡尖兵》(The Pain of Others，2005)與鄭有傑的《一年之初》(Do Over，2006)。這兩部作品分別囊獲了本(第八)屆台北電影節的最佳劇情片獎，百萬首獎及最佳觀眾票選獎，表現出十足男性議題或形式的氛圍；也刻畫出不同男性角度切入的負罪心理，宛如受到傾軋與磨損的亞當形象，備受試探卻也展現出雙重的分離樣貌。
……
而在今(2006)年台北電影節作「全球首映」的《一年之初》，則展現出國內劇情長片新芽初冒的美麗願景。《一年之初》一片斥資新台幣1,600萬元攝製，其中資金來源於政府的電影長片輔導金與民間企業—利達亞太創意中心(Leader Asia Pacific Creativity Center, LAPCC。前身為利達視聽製作有限公司)的贊助。《一年之初》的劇本，也曾獲得新聞局辦理的優良電影劇本獎。
從優良電影劇本的出發點來看，每年優良電影劇本自兩、三百本的投件當中，選出大約二十本最傑出的劇本予以獎勵，然而，其中僅有極少部分的劇本能夠化為「實際演出」，《一年之初》很有幸地能成為其中一個成功的例子。也許，這反映出國家電影輔導政策的內部細節，關於電影製作每一環環相扣、從無到有的階段之間，並沒有受到完整與良善的配套措施與方針；也約莫體現出進一步鑽研電影教育廣度、深度再開發的必要性，能更為了解市場與視聽者的反應與需求，進而將電影藝術與公共日常生活結合，成為每個人內在文化的一部份。
因此，採多線性敘事手法的《一年之初》，無疑採用了明快、多元的電影風格，其中並揉雜並參考了好萊塢電影的拍攝鏡位與底片的沖印方法，勇於嘗試在80年代台灣新電影的風尚之餘，開創出劇情長片的新格局。《一年之初》當中五條不同主軸的故事發想，各有其獨立的主線與觀點，就像是愛情幽默浪漫喜劇＋黑社會古惑仔系列電影＋青少年後現代電幻物語等的結合體，再時隱時現王家衛式影像風格的影子。
導演鄭有傑表示，此一拍片靈感來自於看北藝大學生表演【羅密歐與茱麗葉】後的啟發。北藝學生的表演方式，由所有參與演出的同學雙雙按個人的喜好與創意，發展出不同版本羅密歐與茱麗葉的劇碼。因此，被「顛覆、解構」後的莎翁名劇，有可能是搞怪詼諧版的無俚頭結局；也有可能發展成多元文化精神的異國風情畫。因此，《一年之初》當中五條不同的主軸，以這樣的概念每段分由不同的演員出演主角，演員們再在其餘的四段故事當中，飾演陪襯的配角。所以，試想要將五條不同觀點出發的電影敘事「殊途同歸」，如此已廣被國、內外電影人操作的手法，其中的巧妙，就要看這當中「機遇與巧合」的漂亮程度。
因而，憑心而論，《一年之初》每一條主軸的故事都可獨立自成一格，成為出色的劇情主軸；但彼此之間的謀合程度卻不是那麼地具有觀眾說服力。片中所經營的切入點主要在於，從年尾12/31跨年夜的10：30 p.m.到年初1/1的10：00 a.m.這短短近12個小時當中，所發生五件事件的因果關連。但是，這時間點上的唯一共通點，卻看似原片名《被槍指著的N種方式》的另一種解套方法。
《一年之初》片中包含五個分別不同的主角，可以說是集結男性情結之擅場，包含了電影劇組的助理小弟(王鏡冠飾)；戰亂背景下所蘊育的泰北遺孤(黃健瑋及高英軒飾)；嗑藥藥頭(柯宇綸飾)；黑道大哥(庹宗華飾)以及失意導演(莫子儀飾)。每個角色都被自己所摸索、尋求又疑惑、矛盾的意義與價值所包圍，可能大至國族身分的捍衛；血濃於水的父子、手足之情；個人存在主義的詆毀與重建；青年人對徬徨未來的無邊想像；一直到對愛情所懷抱的憧憬與戀慕之情。
不同於鄭有傑的前作《私顏》(Baby Face，2001)與《石碇的夏天》(Summer, Dream，2002，獲得台北電影獎最佳劇情片和金馬獎最佳短片的殊榮)所散發出的陰柔氣息與女性身份認同的元素，《一年之初》無寧是開拓了更多元、分歧的角色融合與互動。其中不乏以人道主義關懷的角度，來演繹江元慶《滿星疊悲歌》 一書中所述國共內戰期間，蔣氏王朝一路戰敗自滇緬退居到泰北山區，不料在這複雜的時空因素與時代發展軌跡下，造成了一群無國籍難民生成的歷史遺憾。
然而，儘管《一年之初》在選角上的精準與用心，這偌大的故事架構卻無法取代角色無法深化與打動人心的重要基素。觀眾可以聽見集結杜篤之與林強別出心裁、跳脫俗套的音效與配樂；也可以看見攝影師Jack Pollack嘗鮮了不同於國片以往的拍攝角度與手法—當黃健瑋所飾演的泰北孤軍後裔定安確知自己等待多時的身份證被黑幫頭子扣押之後，駛車一路進入夜晚如黑洞的隧道，彷彿引領著觀眾也一同進入了他的心靈魔障；在逼問拷打同樣具有孤軍後裔身分的同僚時，竟攫獲了血濺鏡頭的片刻。此外，耗子(柯宇綸飾)、蝴蝶(柯佳嬿飾)及小惠(張榕容飾)在夜店嗑藥狂歡的彼時，曼妙的緩步停格與日蝕的意象，又帶領了觀眾彷彿誤闖進另一個超現實的區間當中……最後，耗子一行三人箍著手看月球呼叫休士頓，步上了發光的道路，甚至觸動了月球背面的時空。一隻躍然紙上輕盈美麗的數位蝴蝶，也仿若成為真人的化身，翩翩起舞了起來……
這多項技術上的鑽研磨練，讓我們看見了國片直指市場的魄力與用心良苦。但是反觀故事發展的軌跡，震盪於真與假、同與異、對抗與和解、危機與轉機等等之間，在在的「對立」情狀卻不是用情節或用心來讓觀眾來感受，而是用口舌之便不斷地反覆訴說，不是如囈語般喃喃地叨念著「假的……這一切都是假的……」，就是大聲疾呼「我是偽善者！」、「你有什麼資格原諒我？！」，往往反而失真，也促成了影像的無意義感。失意導演再度重拍的結局，也突顯出弒父的負罪感與自我價值的存疑、正負兩極感，要等的「未」「來」永遠消失於路障斷橋的彼方。《一年之初》的結局也不忘將所有的元素Do Over一夕逆轉，只因為每個人都有重來一次的機會，「世人往往不喜歡悲傷的結局」。
但是，不論是《海巡尖兵》還是《一年之初》，都讓我們看見了影像世代更迭中，用心者不斷彼此切磋、互助的友好情誼。每一部作品身上，也黃袍加身了無數國內電影工業環節合作的再精進與鼓舞、扶持。
青春無悔電影夢
電影從來也不是歸屬於某一個人個人的榮耀與產值，就像是鄭有傑導演所說的，《一年之初》一直到了首映與觀眾面對面後，才算是一部完整的作品。反觀電影製作如此龐大的產業，以旁人的眼光來看「明知不可為而為之」的高風險、易泡沫化的異質行業，卻仍有許多溫暖的新血不斷地前仆後繼。我們看見與聽見久久未曾聽聞觀眾對國片如雷貫耳的掌聲與源源不絕的熱情，相信導演們自我期許十年一「技」電影夢的追尋歷程，將與所有關心與愛好電影的朋友們，一齊揮汗築夢，前瞻不遠處蓬勃發展的國片市場。
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