October 27, 2007
dreaming1109
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媒體報導
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《美滿人生》新加坡導演胡恩恩、吳榮平專訪 報導 / 毛雅芬
新加坡影片《美滿人生》（Singapore Dreaming）描繪一個新加坡家庭裡，六個個人的夢想與掙扎：爸爸是律師樓小職員，面對生活，態度現實又尖刻，最後的願望是成為高級俱樂部會員；媽媽是傳統的家庭主婦，生活以丈夫、兒女為重心，幾乎忘了自己是誰；姐姐為維持生計在職場上飽受剝削，眼下的夢想是有足夠的錢讓將出生的孩子過更好的生活；姐夫想當搖滾樂手，但為現實所迫，從軍中退伍後只能轉業賣保險；弟弟在求學、就業競爭上節節敗退，但還想著功成名就的可能性；弟弟的女友愛拍照，為了愛情願意無私奉獻。在高速現代化、全球化、物質化的新加坡，他們身邊繞著卑微的外籍幫傭與高傲的中小企業主；因為一場突發的變故，六個人中，有人希望破滅，有人獲得實踐夢想的機會‥‥‥
儘管內容探觸階級差異、女權甦醒、文化記憶與身分認同等嚴肅議題，《美滿人生》故事幽默、情感動人，在一年至多生產八部國產影片的新加坡上映後，馬上成為賣座電影，青年老幼俱為其收服。
恩恩是大學助理教授，榮平從前是律師，您們兩位從未受過專業電影訓練，是怎麼開始拍電影的呢？
吳榮平：二○○一年，有次從紐約放假回新加坡，一個朋友說他新買了部攝影機，剛好有個短片比賽，問我們要不要試試，我們就試了，花了一星期寫劇本，在兩天內拍了一部短片，後來居然得了獎。我們從未嚴肅思考電影，就只是單純地想玩，我們甚至不知道自己對拍電影有興趣，直到我們真的拍了一部電影。
在那部短片之後，我們用很低的預算拍了一部取材自網路笑話的喜劇，算是個長片練習，而那次製作過程就成了我們的電影課。一開始，我們不懂拍攝現場的行話、不知道劇本怎麼寫、不知道片怎麼拍，一切都得學，而且得學得很快。拍電影不該犯的錯我們在那部片裡全犯上了，但它也成了天下最棒的電影學院，因為它，我們實際參與拍片的所有環節，雖然辛苦也學到很多。
吳榮平：二○○一年，有次從紐約放假回新加坡，一個朋友說他新買了部攝影機，剛好有個短片比賽，問我們要不要試試，我們就試了，花了一星期寫劇本，在兩天內拍了一部短片，後來居然得了獎。我們從未嚴肅思考電影，就只是單純地想玩，我們甚至不知道自己對拍電影有興趣，直到我們真的拍了一部電影。
在那部短片之後，我們用很低的預算拍了一部取材自網路笑話的喜劇，算是個長片練習，而那次製作過程就成了我們的電影課。一開始，我們不懂拍攝現場的行話、不知道劇本怎麼寫、不知道片怎麼拍，一切都得學，而且得學得很快。拍電影不該犯的錯我們在那部片裡全犯上了，但它也成了天下最棒的電影學院，因為它，我們實際參與拍片的所有環節，雖然辛苦也學到很多。
除了做中學，是否也受到某些導演的啟發或影響？
胡恩恩：我們受英國導演Mike Lee和日本導演小津安二郎的影響很深。在小津的《東京物語》中，鏡頭進到某個人家裡，我們就看見那整個空間還有人們在房間裡移動的狀況，非關情節，那就是他們在生活中使用那個空間的方式。我們的電影也關乎社會變遷，這類日常活動因此成為我們很重要的紀錄標的。我們也很喜歡台灣導演楊德昌，還有他的電影《一一》。
吳榮平：我看了英國導演Michael Winterbottom的《奇異果夢遊仙境》之後，也想拍一部新加坡版的《奇異果夢遊仙境》，那是獻給一個城市（或國家）的情歌，片子裡的人物生活很辛苦，但我們仍忍不住愛上他們。
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吳榮平：我看了英國導演Michael Winterbottom的《奇異果夢遊仙境》之後，也想拍一部新加坡版的《奇異果夢遊仙境》，那是獻給一個城市（或國家）的情歌，片子裡的人物生活很辛苦，但我們仍忍不住愛上他們。
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是否談談《美滿人生》的影像美學與畫面構想。
胡恩恩：Michael Winterbottom的《奇異果夢遊仙境》是用十六釐米攝影機拍的，畫面粒子比較粗，看起來質感有點老舊，我們看了很喜歡，也想製造類似的效果。此外，電影裡幾乎從未出現天空，只有在最後一景，媽媽處理完家裡的事情，決定離開的時候才在背景裡露出一點天空，基本上，整部電影在空間上試圖營造一種封閉的氣氛。
吳榮平：新加坡是個帶有歐洲傳統的亞洲國家，於是在電影美學上，我們也試圖去達成一種融合的效果。很多亞洲電影習慣使用長鏡頭、鏡位移動非常緩慢，但我們的電影裡有些構圖「很歐洲」，當然這跟攝影師是住在紐約的歐洲人也有關係。但我們儘量克制自己不讓畫面看來太過美侖美奐，畢竟影像美學也必須與故事、角色相搭配。
更多精彩內容：請上放映週報網站
吳榮平：新加坡是個帶有歐洲傳統的亞洲國家，於是在電影美學上，我們也試圖去達成一種融合的效果。很多亞洲電影習慣使用長鏡頭、鏡位移動非常緩慢，但我們的電影裡有些構圖「很歐洲」，當然這跟攝影師是住在紐約的歐洲人也有關係。但我們儘量克制自己不讓畫面看來太過美侖美奐，畢竟影像美學也必須與故事、角色相搭配。
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