侯孝賢以其長鏡頭美學、固定鏡位、忽略敘事因果關係、寫實風格等為其影片特色。其影片在1983-1987年多不採用明星，自《悲情城市》後開始，逐漸採用明星作為演員。


他意識到台灣電影環境無論是硬體設備或是人才上的缺乏等，都顯得極其困窘，於是自新電影風潮時期便常資助其他導演拍片，比如楊德昌拍攝《青梅竹馬》時便是由侯孝賢抵押房子出資，並擔任片中的男主角。


侯孝賢任俠的作風與熱情的活力使其成為新電影陣營中的領導角色。

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侯孝賢導演，1947年生，廣東梅縣人，國立藝專電影科畢業，1973年進入電影界，擔任李行的場記、助導，並從事編劇，作品有《桃花女鬥周公》、《早安台北》、《蹦蹦一串心》等。(以下為《早安台北》劇照)



自1981年《就是溜溜的她》起開始擔任導演，並與陳坤厚搭檔，由侯孝賢編劇、陳坤厚擔任攝影師，兩人輪流執導，拍攝一系列頗為賣座的商業片。


1982年的《在那河畔青草青》因為影片的清新風格與環保概念，博得當時新派影評人的一致讚揚，成為「台灣新電影」運動的一次前奏。而在新派影評人以及文化界人士的影響下，侯孝賢開始擺脫過去商業電影的窠臼，以比較嚴肅的態度拍攝電影。


1983年侯孝賢與萬仁、曾壯祥合拍的《兒子的大玩偶》（改編自黃春明的三篇小說），為台灣新電影開啟新的紀元。


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身為台灣新電影運動的重要人物
侯孝賢和幾位重要導演在台灣電影史上開闢了新的道路
關於台灣新電影的歷史＆沿革
我之後將另闢新文加以介紹

侯孝賢導演從《兒子的大玩偶》開始
捨棄了他早期的三廳電影風格
走向本土＆寫實之路
他早期的商業片《就是溜溜的她》 《風兒踢踏踩》 《在那河畔青草青》
聽說不久之後也將發行DVD
基本上侯孝賢對於他自己以及大家公認的失敗作品
一向保持低調的態度
不願意出版
包括前面三部
以及《尼羅河女兒》等等…
DVD的發行將提供觀眾一個機會接觸到另一種類型的侯孝賢電影


以下是電影《悲情城市》的日本預告片
(系統由YouTube提供)



關於侯孝賢導演的電影作品年表
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