這是本1978年就已經完成的小說，當時一出版作者即獲得第24屆江戶川亂步獎，在當時還創下史上最年輕得獎者的紀錄。仔細算算已經是31年前的小說了，但是，看起來卻絲毫沒有距離，因為 (1)主角栗本薰年輕叛逆的口吻，以及青春的思想與我還滿接近的，栗本薰20歲，我是32歲，差距其實沒有這麼大(哈)，(2)書中描寫的電視圈亂象，老實說，跟現在的台灣真是一模一樣啊！(3)再來，它是本推理小說來著，讀來趣味性十足，(4)最後是，在推理的過程中，所引發出的青少年怒吼，似乎在每個年代都重複出現，細細品味似乎可以體會這些少年的心聲，套用到現在或許可以幫助我們理解為何青少年會沉迷網路、援交等種種大人無法理解的狀況。

看完書後，我認真的想了一下，31年前的書，為何閱讀起來沒有距離感，我忽然想到老爸老愛說的「我們起碼落後日本20....，不..不，30年....」，這個老愛唱衰自己台灣隊的老爸，每次談到日本都氣憤的說我們落後20年以上的老爸，他的話，在我讀這本書時，倒還是滿有啟發性的，他使我想到這十幾年來才氾濫的第四台文化，以及總是慢日本一步的青少年次文化，搭配這本書，果真，頗令人玩味...。

我從來沒寫過小說，也不知道如何下筆。先要寫什麼？自我介紹嗎？─ ─《我們的無可救藥》‧第2頁

這本書好有趣，在開場時，就以栗本薰的口吻來說明「你們看的可是我寫的小說」，而且中間還不時穿插主角的OS「前面都是用第三人稱來寫，感覺很有小說的架式吧？要一直持續用第三人稱寫嗎？...自己寫自己的事也很好玩。所以，接下來我要第一人稱試試看..」、「當我用第一人稱寫下去時，就無法寫當時我還不知道的事...，我想到一個解決方法，反正我不是什麼小說家，不需要拘泥形式，只要我自己寫得輕鬆，而且別人容易理解就好。」因為是本推理小說，作者不時跳脫出來對話，讓我忍不住聯想到《古畑任三郎》裡，每當案件發現重大線索時，場景全暗，古畑先生對著鏡頭說話的模樣，看來趣味橫生，一點都不無聊，加上無俚頭的說話方式，頗有青少年說話的態勢，也因此，雖然有恐怖的連續殺人事件穿插其中，還是可以輕鬆的翻閱。

既然，前面都已經提到連續殺人案件，那我們就從故事的開場說起吧！

第一樁案件，發生在電視台的歌唱節目錄影現場，最受歡迎的藍光彥正緩緩從後方布幕出場，柔美的歌聲，伴隨著少女的瘋狂尖叫與掌聲，觀眾席上突然有名少女從座位上跌下，落在地上的少女，背後插著一把刀，已經死亡。雖然有人死了，但是，電視節目的錄影時程滿檔，因此，在警方趕到前，導播原田決定繼續錄影，而妙的是，剛剛才目擊有人在面前慘死的觀眾，也若無其事的繼續參加錄影，直到警方來到現場，才展開調查行動。由於錄影現場有109人，過濾人選後，留下了一份嫌疑犯名單，除了坐在死亡少女周邊的人外，列入嫌疑犯名單的還有：藍光彥的經紀人飯島、三名工讀生--石森信、加藤泰彥、栗本薰。整篇故事，就是由其中一名嫌疑犯栗本薰主筆，不時穿插其中的角色還有導播原田、刑警 山科與田村、藍光彥、飯島、幾名被害者與其父母。

推理格局大致在這裡定案，閱讀的樂趣便在，每個出現的角色都有可能是兇手，因此，你必須留意每個人說的話，以及絃外之音，利用線索尋找犯罪者。但是讀著讀著，我發現，它不僅是推理小說這麼簡單。

「仔細想一想，或許會覺得恰如其分。在虛假的、華而不實的舞台上，即使發生命案，即使發生暴動，誰知道別人會怎麼評論──好極了，一旦變成醜聞，節目的收視率就會上升。」by 原田製作人─ ─《我們的無可救藥》‧第 57頁

 殺人案件發生在電視台，本身就是挺聳動的一個社會案件，而角色中安排一個只重收視率的原田，道出電視圈的嗜血心聲，更是讓人對媒光燈包裝而成的世界感到不寒而慄。我忍不想起最近第四台節目中，在各談話性節目出現的製作人們，記得有次看《康熙來了》，訪問一名頗受爭議的製作人，因為內容有點不記得了，我用自己的方式來詮釋他們對話，我記得當時小S說「你要不要懺悔一下，你製作這些腥羶色的節目給現在的青少年看，造成他們不良影響！」聽到這個指控的名製作，並不覺得節目有何不妥，機智的回答也挺妙「我為什麼要懺悔？我們呈現給他們看的節目就是真實的世界，你以為，把年輕人保護的好好的，讓他們看所謂健康的節目後，他們出社會，才驚訝發現原來社會也有壞人真的有比較好嗎？我只是把現實呈現給他們看而已，所以，我覺得節目還滿有意義的！！」

聽起來像是狡辯，覺得他挺欠揍的，但是，又覺得他說的話也不無道理，媒體，當然是亂象之一，但是，大家覺得只有媒體是如此嗎？在青少年的周邊，又有多少裝模作樣的大人，不時在給他們做最壞的示範呢？

記得我在國中的那幾年，正在推行所謂的常態分班，其實又有多少學校遵守規定呢？到頭來，為了要應付教育局的檢查，學生不時要配合學校，把參考書藏起來，或是，假裝自己在常態分配的班級中，這不就是一種老師帶領學生共同作弊的最佳範例？而學校方面，又有多少老師是真誠的想要教育未來的青年子弟，才努力晉升成為老師，而不是為了自己想要捧一個鐵飯碗而已？

或許，有時候你覺得媒體的虛偽、冷酷、無情，讓人受不了，但是，仔細看看週邊的人事物，有時候比戲劇本身還要荒謬呢！我到覺得今岡純代(作者真名)選擇這樣極端的生態--電視圈--來宣洩青少年對於生活的控訴，倒是挺合適的，在這個只重收視率的環境，大紅大紫的青少年藝人，不過只是魁儡，而那些崇拜偶像的少男、少女，不就是被操弄得一群人而已嗎？
 
「原田先生，你已經是大人了──是徹徹底底的大人，無論從任何一個角度來說，你都不是小鬼了。只要拿出遠東電視台原田俊介的名片，對方幾乎都會說：『喔，原來你就是那個....』很久以前，你就有屬於自己的地方，屬於自己的工作。」by栗本薰─ ─《我們的無可救藥》‧第 57頁
 
 雖然在開場時，我玩笑的寫著「我與青春的栗本薰很接近」，但是，少年生活離我其實已經很遙遠囉！究竟在那個年紀時，我都在想著些什麼呢？想來，真的很慶幸，在求學的階段，我玩樂的時間很多，讀書的時間很少，我功課從來沒有好過，但是，也從來不差。沒有迷過什麼偶像，倒是花很多時間打球，跟朋友廝混，跟同學冒險似的旅行。雖然成績普普，但始終可以達到中上，所以，沒有什麼求學上的困境，也沒有所謂的認同危機發生，因為，喜歡打球很自然就打得好，應付考試時，很自然的就考好，想交朋友，很自然的就有固定的小圈圈。比起很多人，真的很幸運，而且，我居然沒有經歷過什麼重大的叛逆期(大驚)！！啊~我的青少年生涯這麼平淡啊！！

青少年正值認識自我的時候，在心理學上，又說是「認同危機」的時期，如果成績不好，想法無法符合體制，大概很容易就被老師們打入「壞學生」的圈圈，在學校得不到認同，轉而崇拜偶像、搭上狐群狗黨的機會也變得很大。而《我們的無可救藥》中，被害者恰恰好都是這類的女孩子，然而，已經考上好大學的三名工讀生石森信、加藤泰彥、栗本薰其實也好不大那裡，他們雖然是男孩，卻非常個性的蓄著長髮，或爆炸頭，或看起如今日柔弱的傑尼斯男孩，玩band不好好上課，理所當然也成了大人口中「怪怪的」孩子。

在推理的過程中，反覆看到三名工讀生的對話，以及他們與原田、刑警的爭執，忽然有種頓悟的感覺，大人總是困惑的想著，現在的孩子究竟怎麼了？但是，原來答案不過就這麼簡單，在成人的世界裡，我們有身份，可以清楚的說明我們來自哪裡，我們擁有什麼沒有什麼，我們有公司名片、某人的先生或太太當作保護傘，但是，這群孩子有什麼呢？他們什麼都沒有，沒有好成績，沒有好人緣，沒有父母的關愛，但是，他們擁有青春，而且，就只有青春！！

半夜12點走在西門町的街上，商店都已經打烊了，但是，還是有一群群我們大人看來奇裝異服的孩子在街上遊走談天，他們其實沒有這麼壞，只是，在這個世界裡，他們才有屬於自己的位置，雖然，我們可能會對他們的服裝舉止搖頭，但是，如果你可以回想自己的叛逆年代，以及逝去的青春，或許，會覺得他們也沒有這麼難以理解吧！！我們已經當大人習慣了，習慣到覺得，所有的事情都應該照我們的方法、我們的期待進行，但是，大前研一卻說『現在的社會大幅變動，過去的常識已無作用。這時，父母若把三十年前受過的教育強加在子女身上，子女學到的是古老的價值觀，無法跟上新的時代，反而容易在同世代的競爭中挫敗。....。讓子女「貫徹自己想做的事情」和「以自己的想法為優先」，是為他們好。因為他們對時代的氛圍很敏感，他們感受到的世界才是正確的。』(註)

說起來殘酷了，但是，事情好像真的是這樣，我們的做事方法，可能永遠都不夠應付未來的世界，但我們卻總要孩子學習我們過時的方法。這並不是說，父母就沒有用處，因為，我們還是可以分享的我們智慧、態度、經驗，但卻不是做事的規則。雖然，阿博仔現在不過是零歲的小朋友，距離青少年還有段距離，但是，《我們的無可救藥》對身為人母的我，還是滿有啟發性的，它提醒了我，千萬別太自負，否則，你永遠都聽不懂青春所吶喊出的聲音，你永遠都不會懂年輕人的無助，與渴望獨立自由的願望，而這些沒有明確身影的東西，其實，我們也曾經非常非常想要擁有過...。

註：大前研一的觀點引用自《想做的事就去做！》‧第180~184頁。

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• 作者：栗本薰
• 譯者：王蘊潔
• 出版社：臉譜
• 出版日期：2009年07月03日
• 語言：繁體中文 ISBN：9789862350416
• 裝訂：平裝