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January 22, 2010
frq - 已發表 | 2010-01-22 03:09:15
文∣簡子傑
 
前陣子在網路世界與少數媒體一度沸沸揚揚的「景美人權文化園區」事件，讓我們對藝術、人權與台灣政治歷史的重要問題有了許多進一步思索的契機，但在諸多正式或非正式的議論中，最讓我印象深刻的，卻是一次在課堂上輾轉聽到另外一位老師的提問：「假如當時你是藝術家當事人，你會怎麼辦？」



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January 22, 2010
frq - 已發表 | 2010-01-22 02:21:26
文∣簡子傑
 
「鋼鐵就像是理想世界」，劉柏村談到2009年在東鋼駐廠創作的經驗時說，「所以我做了『金剛』這系列作品」。當我們觀看這些大小不一的「金剛」，先是發現，它們有著粗壯的肌肉發展，而兩手高舉、繃緊皮肉的輪廓更看似健美先生的姿態，但更重要的，即使是以鋼鐵製作，這些雄壯威武的形像不能完全說是實在的，它們若非以鋼鐵廠剩餘的片狀邊材構成，就是由細條狀的鋼材所彎折而成——於是這些「金剛」的形象僅僅是個形象，一方面，它們處處透漏「這是一些有待重新處理的廢鐵」的物件特徵，再者，當諸如《男女重影金剛》或《非金剛群》等大型作品僅是以細條鋼材彎折而成，這些金剛，用劉柏村的話來說：它們有點「虛胖」。
 


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December 22, 2009
frq - 已發表 | 2009-12-22 02:11:03
文∣簡子傑

經由對底座的拜物化，雕塑往下趨近以致將底座吸收為自己的一部份，並且也遠離了現實場所；再者，透過對其自身物質再現或建構過程，雕塑描繪著自己的自主性。
—克勞斯
 
近期為了雕塑學系的課程，我重新閱讀了克勞斯（Rosalind Krauss）的著名文章〈在擴展場域中的雕塑〉。但上課時卻發現，當年閱讀時彷彿發現寶藏的衝擊感——該文雖寫作於1978年，卻給了90年代的我們一種何以作品要擴展至空間的理由——早已消失，取而代之的，反而是一連串關於「消失」的意象描繪吸引了我。



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November 22, 2009
frq - 已發表 | 2009-11-22 02:01:03
文∣簡子傑
 
這陣子陸續看了幾檔展覽，展覽給我的感想各有不同，但仔細想想，驅使我打破宅男慣性去看展的動力，主要是一些私人情誼。當然這不是說這些作品就只值得私人情誼，但相較於任何一種得以進入真實世界的藝術價值，對私人情誼的著重，或許也說明了，當「作品」被設定在多少有點模糊的「感受」位置時，它仍可能促動事件的發生，並也指向無可名狀的未來。
 
但這裡的感受，對象就不只來自作品，還包括圍繞作品的種種：人事時物地。在作品遙指非現實的二元論模型中，人事時地物彷彿構成了現實。
 
總而言之，我先是去看了原為藝評前輩的楊智富，在畫壇沈寂多年來的首度個展「關於庭園計畫」：主要是一些近似硬邊、卻又保留了書寫性線條的構成性繪畫，但在這些色彩對比鮮明、整體卻偏向渾沈力量的平面作品中——最吸引我的，除了具明顯空間化企圖的裝置實驗，卻是隱含在獨立作品之間的對應關係，這些對應關係不僅源自那藉著相似型態單元之佈局所類比而生的感覺性質，還有更多來自穿透在不同作品之間的相同原型，暨其所暗示的因果性關聯。
 


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October 28, 2009
frq - frq | 2009-10-28 02:04:34
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