參考《趣味的文具箱》，第5號，2006年3月，頁057

http://blog.livedoor.jp/kugel_149/

〈PILOT Capless無蓋鋼筆的構造解析〉，《趣味的文具箱》，第5號，2006年3月，頁118～。
頁118
鋼筆的書寫味道，兼備了原子筆般的擕帶性百樂的無蓋鋼筆。不僅是日本，在海外也有很高的評價。如此的無蓋構造，無法想像在實際是令人意外與無法理解的。從第1代的樣式到現行的樣式，試著去對其內部探險。

筆尖充分的墨水且不斷絕的鋼筆是無法欠缺筆蓋。沒有筆蓋放置鋼筆，會導致墨水乾燥無法書寫。因此「書寫之前，蓋子在外面」是鋼筆的大前提，但是打破這個常識，以實用的按押式的機構的百樂誇口「不用筆蓋」的鋼筆。
無筆蓋重要的，是不使墨水乾掉的氣密性，組合成關閉的板子造成內部密封，進一步滑順樣式（圖Ａ），使用墨水不易乾的工夫。
1963年開發第1號，再改良，到2005年無蓋式完成型デシモ開始販賣。在這之間沒有改變只有一個，是書寫時的筆幅粗細。筆壓不同，線的粗細也不會改變。可以保持平順的粗細。這是從開發當時的信念。不只是實用性，也給與快適的書寫心情。到現在仍是很到使用者信賴的理由。

在百樂鋼筆中，不算貴的，最高級也不過接近1萬8千日元。還用18k金筆尖。

頁96
到店去試寫時，要注意的11個事項

在購買鋼筆前一定要試寫。在眼前注意到的鋼筆是無法令人興奮的，要試寫才能得到確認。

用手來實際感受書寫
在許多鋼筆店購買時，要去試寫。因為麻煩而省時，是無意義的。
鋼筆書寫的趣味是左右手來書寫。書寫的角度與筆尖二片的切割在紙面不合角度與墨水無法順利流出有關。細字、粗體的字與表單及目的都是要考量的。筆尖二片的材料與銥球，在筆尖以電氣融化接上時，及研磨的多寡，會造成微妙的差異。並且使用墨水及紙的滲透度也改變了字的大小。
在店裏的鋼筆要用「充分的時間來與它對話」，這裡是為了有試寫的心得。在97頁有確認的項目：也試著活用它。

限制坐著書寫
使用鋼筆比起站著，坐著更多。試寫要以坐姿為主，手肘的角度與腋下的空間的配合，也是要面臨的。 沒有椅子的時候，站在櫃臺，彎曲膝蓋來調節高度，以座姿來書寫。

注意除去墨水
在書寫時要注意墨水的量。從內部導引出比通常書寫的量，存蓄於筆身中，會大量存在筆尖。為了書寫不斷墨水，是很難去判別書寫的味道。限於筆心，要試著除去過多的墨水。
筆與手的平衡
長、粗、重的，其重心與手的大小及書寫角度也要確認。並且蓋子與筆身的差距，筆夾的位置，注視著設計，在書寫時不要想著外形。選擇不要與握感不合的筆。
確認筆尖的端正與否
在書寫文字時，不會感到在紙面的阻力，不造成斷墨。注意同樣的筆身不同筆尖，在專門店簡單的調整。

頁97
試寫的注意點列表
試寫前確認事項
1. 拿自己預定的紙，用鋼筆書寫文字。
2. 座位的高度書寫
3. 試著筆與手的平衡
書寫時確認事項
4. 擦拭筆尖的墨水
5. 確認筆尖端正
6. 書寫格子，看其直、橫線幅
7. 以直書寫平假名
8. 以橫書寫平假名
9. 以漢字直書住址及名字
10. 以漢字橫書住址及名字
11. 試著書寫常用的單字
頁98
慢慢地享受使用旋轉式鉛筆的趣味

重筆身與柔軟筆心的妙點
在沒有按鍵式鉛筆的時代，使用易折斷的黏土筆心的旋轉式鉛筆是主流。衝擊軟筆心在不易斷之下，在小的機構上以回轉方式，慢慢地將筆心送出。在現存的樣式有數種類。慢慢地轉出「為了書寫在特別的時間」表演。
以兩手來轉出筆心，有其醍醐味
旋轉是在筆身的頭部，並且在後面順時鐘回轉半圈。一方面以手固定筆身，另一方面以手來作回轉的動作，推進去。按鍵式以一隻手「tick tick的聲音」，與沒有效率，用兩手來調節筆心長度，在書寫工具應是十分可享受其樂趣。
慎重的裝上軟筆心
回轉式的鉛筆不像按鍵式「隨時可用的狀態」，筆心剛好只能放一根。有柔軟特性的黏土筆心，不是樹脂，筆心較易折斷。在鉛筆的內部機構上也固定軟筆心可以握住的構造。以筆心是重要的東西來拿它，細心的裝上筆身。
以削筆器來磨筆心是快樂的
要讓鉛筆心變尖時，重要的是削筆器。有超小型是直徑小的筆心專用的削筆器。照片是ファーバーカステル專用的二公分筆心專用。在削筆心以厚重的筆身時，是完美的圓錐形。
以砂紙等來，斜切竹子成為銳角的話，縱橫的線幅差異有著書法的風格。
頁99
現在購買回轉式樣式
回轉式主要現在販賣的主要樣式，有下列3種品牌。YARD.O.LED的照片スターリングシルバー是很有趣的樣式。使用0.9mm筆心的樣式，筆心現在只有ポリマー的筆心。
鉛筆的內部是很細的構造組成機械式的構造。因為複雜的構造樣式很多，錯誤的使用鉛筆是造成故障的原因。希望可以忠實的使用基本的操作。

筆心從尾端補充
含有ヴィンテージ，回轉式鉛筆多是從尾端補充筆心。筆心交換時，依以下順序來來處理。
1以順時針回轉，收入剩在外面的筆心。
2以逆時針回轉，將內部的筆心轉出。
3從筆尖尖端放入筆心，以拇指向內部推入，再以順時針回轉。在這個動作時，要確認推出筆心前，筆心是被拿住的。
頁101
選擇使用筆心的粗細 2種類的按押式鉛筆
以旋轉盤固定筆心，打開時筆心出來的按押式。以一定量的極細筆心出來的樣式，使用筆心直徑2mm以上。以筆心的重量自己掉出來。
按押式（F）以細的聚合物筆心：以一定量的筆心出來的按押式（F）的機構。在旋轉點附近有橡皮的材料作為「防止筆心返回」的機能，筆心以一定量出來，這個部分是押出筆心，打開旋轉點放入筆心於固定位置。按押的多是以硬質的聚合物筆心。聚合物筆心現在最細是0.2mm的商品。
按押式（L）的是以粗的黏土筆心
按押時打開點突然掉下來，不會感到這樣的按押式（L）。粗筆心的機構如（F）也會有防止筆心返回的功能，因為會有相當大的振動是簡單的構造。從2mm筆心可挾住如炭筆般的粗筆心。
頁102
使用鉛筆筆心以成分改變微妙的書寫味道
由於混合的材料性質，大大地改變線幅的印象。根據材料而有獨特的書寫味道。
以2B的筆心可以書寫不同及畫出不同的東西。
消除差異，從安心感使用鉛筆記錄的人也很多。不只是文字，在附加陰影的繪畫，也有記錄小書寫紙片的用途。在紙面的凹凸面留下黑鉛的粒子，以強烈的筆壓加入的話也較濃色，輕輕地書寫輕快的表現出濃淡。不過軟不過硬的2B筆心，是最適用的硬度。

不同的成分，去理解筆心的特性
使用鉛筆的筆心是可分聚合物、黏土及色心。可從各樣的成分及製作過程來看。
聚合物筆心的特性：聚合物筆心在世界初開發時是因炭筆而改變的筆。代替易折斷的黏土筆心，在1960年登場。
結合顏料成分的黑鉛混合材料是聚合物（高分子有機化合物）。研究中以高溫加在石炭上而壓縮成炭化而得到產品的素材。比黏土的粒子細且平均，燒成墨炭。
合成樹脂與細顆粒子，以黑鉛為中心混合，比起黏土還要用心，成為有強度且滑順書寫趣味的筆心。鍛練過的筆心是細長的束狀，乾燥後以1000度來燒它。為了更滑順，加上油來浸泡，完成聚合物的筆心。

黏土筆心的特性：黏土是在1795年法國技師ニコラ・ジャック・コンテ開發。由於與英國戰爭，無法輸入作為鉛筆原料的黑鉛，被政府命令作為替代品開發。相關成分的硫黃，變成黏土來節約黑鉛，減少黏土量，可發現成為軟且濃黑的筆心。
原料的比率黑鉛70％黏土30％，以此加水混合成。在鍛練時壓縮成圓柱狀，押出筆心的粗細再切斷，乾燥後，以1000～1200度來燒成。為了書寫滑順，加入熱油，慢慢冷却，成為黏土筆心。
表示硬度從H（hard），B是Black（黑）的省略字。F是確定的意思。H與HB中間是指黑又硬。原料中的黏土粒子比起聚合物筆心在粗糙的紙上較好，低硬度時增加斷裂。以直徑1mm是最細的限界。
色筆心的特性
色筆心是以顏料及染料作為顏色。為了可寫出好味道，混合滑石。不加黏土無法燒製，是為了使原料固定，固定的材料是蠟。在102頁紹介消除筆心為燒成的筆心。其相關成分在燃燒後，成為高強度的筆心骨架是白色的筆心。再加入染料的顏色。因為沒有蠟在紙上無法附著，可以用橡皮擦去除。（色筆的成分比：50％的滑石、20％顏料、25％的蠟）。97.3.29

頁91
手持平衡也是書寫容易的鋼筆條件
僅僅看架上的商品是很難理解鋼筆的握感。看好的鋼筆話，首先試試其手持的平衡感。
看到的話首先用手去拿
東京、大井町的鋼筆專門店フルハルター的店主森山信彥先生說手持鋼筆的方法是「以五感來感覺鋼筆」。在店看到有興趣的鋼筆的話，不用考慮以實際手拿看看。筆身顏色的印象與實際拿著的觸感，粗身與重量多少有所差叮。筆身的外形及材料特徵，因為某程度受限，積極以手拿時來感覺平衡。
重心的位置也要確認
用筆尖以普通書寫的角度在紙面上，可以實際感受到筆身長度的重心位置。普通也要加上筆蓋，在書寫時也可以很好書寫。
尺寸大的百利金M1000與M800，因為內部都用金屬製，筆身全體有重量感。僅以拇指與食指持筆也可安定，橫著時也可輕鬆的握著，書寫也容易。
硬筆尖的話在60-70度的書寫角度，書寫很容易。
鋼筆「應是這樣」並沒有絕對的拿筆方式。軟筆尖要理解其味道，可用點力，加上筆尖的感覺，如何拿較好。
筆壓與書寫的角度、及書寫速度等，合乎個人的書寫方式，選擇一隻「持著不疲勞，又書寫容易」的鋼筆。
頁92
三個墨水供給機構，從使用上來區分其特性。

選擇符合筆身設計的顏色，灌入墨水的作業是使用鋼筆的一種醍醐味。小容量的機構是「使用機會較少，同時將感覺加入」加入固定的顏色也不錯。

活塞回轉式：轉動以筆身尾端，螺旋回轉，用活塞吸入墨水。一般中、粗筆軸的鋼筆大多吸入1～1.5c.c.，以大容量吸入，普通使用黑色、青色及棕色的顏色專用墨水。
替換式墨水管：1950年代在日本開發的方亠。在筆首的部分插入墨水管，即可書寫。附加這樣的吸墨器，多用在迷你鋼筆上。比起瓶裝墨水程度上較貴。因為容量少，可使用的顏色墨水剛好。

交換式（兩用式）：重要的是裝上替換式墨水管，插入筆頭上以內藏的管子作為吸墨器。同時可用墨水管被稱為「兩用式」。近年漸漸成為主流。因為吸墨器設計成與筆頭可分離，其優點是鋼筆的故障減少。
頁93
怎樣的墨水供給機構，最後決定墨水瓶！

注入活塞式的墨水器的瓶裝墨水是根據不同廠牌的內容也有各樣式。在這裡有各家公司的墨水，以純正的吸入機構，可以使用幾次可算得出來。
頁94
好的鋼筆要選好的紙！深奧的選用紙張是種樂趣！

選紙時，首先要注意：外觀及美感很好的鋼筆，但是如何才可寫的滑順，實際上要注入墨水去書寫。這時紙也是同樣的。顏色及觸感是自己喜歡的話，積極的用自己喜好的鋼筆來實際書寫。要注意試寫中在表面及滲透的狀態。
裏透、裏拔：「裏透」是在表面書寫的文字透到背面，由與紙的白色與炭的成分而改變其透光。「裏拔」是墨水通過紙從裏面滲出。裏移（裏寫）：因為墨水無法確定在紙上固定，會重疊造成紙的髒污。紙的種類及塗料也有影響。滲出：墨水書寫的線幅擴散，大大影響字的塗料。滲透是加入自己書寫的味道。各樣式的滲透程度也可一試。

書寫趣好的鋼筆程度上，要選好的紙。可以引出最大極限筆的性能，，為了樂受其書寫的快感，紙的選擇也是重點，介紹一下人氣代表的用紙。
頁95
紙與鋼筆的快樂是無限大的！
鋼筆初見同樣的東西，有著不同的各樣式的微妙書寫的趣味。改變用紙也產生新的不同也是新的變化。以配合自己鋼筆的用紙，可以擴大用寫的無限樂趣。與有魅力的用紙約會的話，當然要試著書寫一下，看著它、透視它、折一折、以觸感去摸，享受選擇的樂趣。
書寫在紙，是由於毛細管現象造成。
為了書寫而作的紙張，主要以闊葉樹木的葉子以一葉一葉積累起來。紙的纖維與纖維之間有一些空間（多孔質構造），這為了從鋼筆注入文字的墨水而作成的紙。鋼筆使用毛細管現象，實現墨水浴同樣的原理，在紙上表現出來。
書寫紙基本是「上等品質、不是印刷用紙」
用途紙有各樣式，分類的方法也有很多。以書寫特性為選擇的前提，用「不是印刷用紙的上等紙」。「不是印刷紙」是指不在紙的表面塗上顏料。以印刷為前提的用紙，為了提高效用而在表面塗上顏料就如化粧一般。
以自己為標準來決定用紙
為了拘泥鋼筆的書寫品味，試著去徹底的享受選擇紙張的樂趣。好書寫的鋼筆，要在上等紙才能發揮其特性。享受選紙是一種藝術，以自己的標準（標準）來決定。以每日常用的筆記紙及小冊子為基硤，與新的有紙約會魅力，鋼筆也變的容易選擇。

決定紙性能的要素
紙有表裏
用紙有表及裏面。以壓力加在金網，通過金網而製作出紙，最新的用紙是表裏之分很難。表面有點特徵。

白色基準「白色度」
白色度是紙的白色度。一般上等紙是有80～82％的白色度。因使用墨水的契合度及個人的喜好，理想的白色而有大大的改變。

決定滑順的「平滑度」
平滑度是表示在用紙表面的平滑度。單位是從表面到裏面脫除空氣的秒數。一般上等紙是80～90秒。有塗料的紙超過2000秒。

從裏透光與「石炭」的關係
用紙是混入「石炭」，書寫及印刷從裏面透出光，一般是9～13％。石炭過多與沒腰的紙，過少與透明度低，則容易透光。？

滲透度是「塗料度」
「塗料」是指為了控制滲透紙的材料。這個度較高是指與墨水較少滲透，過高的話則墨水不易附著，容易造成表面髒污。

頁86
想擁有觀察筆尖的放大鏡有「全體用」及「筆尖前二片專用」的二種。

由倍率看到的也有不同
筆尖是決定書寫趣味的關鍵，這部分以肉眼來確認有其限。好的書寫味道有何不同呢？如果擴大倍率來看，感覺也清晰起來。為此的工具是高倍率的放大鏡。不小心掉落鋼筆，是筆尖先受撞擊，這時要立刻取出來確認。一直到修理前有著不安的想法變的安心，馬上切斷放棄的心。
透過觀察細部及緻密的裝飾可以享受到樂趣。確實地滿足對細微的世界的好加心，是喜好鋼筆一定要擕帶的工具。
頁88
為了習慣使用鋼筆，希望試以軟筆尖。
可享受線幅的抑揚！
軟性筆尖，在受力時，彎曲會有彈性，是指充滿著反作用力。有如「彈力」等的說法。
習慣硬筆尖以較強的筆壓，切開的部分開太大在墨水切斷時，可以書寫粗體字。軟筆尖在書寫方面可以控制熟練使用者。
漢字的止、挑、捺的部分只要很少的筆壓，可以表現出線的粗細。這部分是停滯墨水使其乾掉，從週邊往中心，可顯示濃淡。容易表現出微妙的表情，得到書寫出有味道的文字。

軟的筆尖決勝點在此！
前端的角度：筆尖前端尖銳較好。
心的洞：心大與軟尖。
素材：特別軟的材料是金。與其他材料混合，維持筆尖的彈性。鍛造等的金屬的製法也影響彈性。
切割線－接近
切割線（從筆尖端到心的洞）是長是軟，短為硬尖。並且切割線密合力「接近」較強與硬，弱與軟。
頁90
選擇「認真的一支」筆的話，至子孫代可用的「金筆」
ビンテージ的鋼筆，可代代相傳的鋼筆是多數以金的筆尖。原本以高價的金為筆尖理由何在呢？
因為難生銹可以長久保持
使用金製筆尖的理由是鐵與鋼等的素材不同，因為鐵有較強的腐食性。長年放置也不用擔心生銹與腐食。由於墨水有強酸性，酸僅僅對於弱金屬的筆尖其與筆身頭接點的部分，會與筆芯內的墨水反應而受腐食。
金自體非常柔軟，加工很容易的材料。為了讓筆壓有關的筆尖不會過軟，不完全使用金。使筆壓可以回到元來的形狀，為了維持這樣的強度與彈性，一般會使用其他的金屬作為合金。
合金的材料在金之外，主要使用銀與銅。18金的場合，金約75％對銀約15％、銅約10％.為了維持堅硬，加減合金材料銀與銅的量。在14金中，一般金約58.％對銀約20％、銅約16％,其他約4％的比率。在保持其彈性，可以耐住高的筆壓而加硬，為了這個目的而改變合成的材料。
顏色也隨著材料而改變。少了黃色的味道是白銀，銀的比例增加，使用銅的替代品鈀。以女生為書寫趨向的多用粉紅金，是多用偏紅色的銅。
含有率14金就足夠了
國產品牌普及的模型以14金的筆尖居多，因為可適合彈性及耐酸性。
昭和初期的戰爭中，因為金的控管，以14金改為含有量為10金及8金以下，到戰爭時全面禁用，以鋼尖為主流。戰後在高度經濟成長時代，從14金、18金到21金，因競爭而提高純度的筆尖出現。1996年，接著寫樂鋼筆販賣「グラシール」所謂23.99金（約99.95％）的筆尖模型。
現在一般的高級線是18金與21金的筆尖。多金的成分，為了補足硬度而改變了金屬的材質。由於金的含量，硬度與彈性沒有太的差別。
銠的特徵
在筆尖的裝飾及鍍金是多使用銀色的銠。在硬性材料上，不足強度的金屬以薄金屬，鍍金為其特色。在錯誤的彎曲了筆尖時，在修復後回到原形，也加上銠的金屬，在處理上要注意。

頁83
筆尖來回的施壓，以左手來書寫的話，選擇「有個工夫的筆尖前二片」的鋼筆

以左手在筆尖來回的施壓書寫，致力書寫，有自己手持鋼筆的習慣也沒問題。下工夫的筆前前二片，介紹不用筆壓也可書寫的鋼筆。
「內側彎曲書寫」
以右手持筆的筆尖書寫其內側施力的人，粗體字的筆尖書寫時，墨水不會感到容易斷水。
粗體的筆尖前二片的直角外形較多。筆尖施壓與筆尖前二片的角度與紙面接觸時，從紙面將墨水切斷。這是因為墨水無法順利在紙面流出來，因此書寫後可切斷墨水。消除斷墨的是傾斜角度的筆。研究從筆尖前二片的右側向左傾斜，在內側彎曲書寫，其切割面與紙面緊密接觸。百利金的中字OM到極粗的O3B有4種筆尖可以書寫。
頁85
用左手來書寫的話
寫樂鋼筆在各地推展「鋼筆診所」，在看診時的對話，感覺到有許多左撇子的人。反映出這個心聲，從2000年起販賣限定profit21系列的「左撇子」用的鋼筆。
可供撇子系列共通的書寫方式，加入鋼筆的功能，直立時紙尖與筆面書寫的曲度。這時研發細字的筆尖，不會刮紙的書寫感覺的筆尖前二片。

古山浩一，〈成為筆的達人〉，《趣味的文具箱》，第8號，2007年10月，頁76～。
頁78 鋼筆產國對照表主要40個品牌
1MONTBLANC 2Pelikan3 GRAF VON FABER0CASELL 4 Waldmann 5LAMY
德國 德國 德國 德國 德國
6Kaweco 7STAEDTLER 8rotring 9PORSHE DESIGN
德國9家
1AURORA 2Montegrappa 3DELTA 4VISCONTI 5MARLEN
6Stiplua 7LALEX 8GIULIANO MAZZUOLI 9OMAS
義大利9家
1PARKER 2Conway Stewart 3dunhill 4YARD O LED
英國4家
1S.T.Duppont 2Cartier 3WATERMAN 4Recife
法國4家
1Caran d’ACHE 瑞士1家
1CROSS 2SHEAFFER 3Krone
4Conklin 5Fisher 6MONTEVERDE
美國6家
1PILOT 2Sailor 3PLATINUM 4EXCALIBUR 5Lancelot
6TOMBOW
日本6家

頁80
成為筆的達人：以筆而言，僅就這點期望去理解它！
只把筆當作書寫的工具是污辱了它。以此為重點使用的話，心中的想法也會改變了。從此來看「僅就這點期望去理解它」，所謂基本的事項是分別從鋼筆、鉛筆、原子筆來試著整理出其重點。
理解鋼筆….頁82～97
書寫合乎大的文字是要整理不同的筆尖頭….82
來回按壓筆尖，以左手書寫的話，是選擇鋼筆的「一個工夫筆尖頭」…84
觀察筆尖的放大鏡是「全體用」與「筆尖頭」兩方都可以適用的…86
使用慣的人易拘泥於軟的筆尖….88
選擇「傳家的一隻筆」可傳到孫子代的要用「金筆」…90
可平衡手拿筆的重心，並且容易書寫是鋼筆的條件…91
在使用上區分三個墨水供給的構造….92
什麼樣的墨水供給的構造，決定了墨水瓶的取得！…93
以鋼筆可容易書寫的用紙，其選擇的法則….94
在店家試筆時檢查的11個原則……96
理解原子筆….104～108
在身邊存在容易使用的原子筆….104
粗、細、短的筆身…因為筆身的形狀也可改變不同的筆心….106
因為成分不同而改變書寫的趣味，進一步而理解原子筆的的墨水…108
筆尖..86-91
墨水…108
原子筆筆心是106-107
原子筆頭…105
鋼筆頭…82-87
用紙…94-95
試寫96-97
理解鉛筆…98-103
慢慢地享受旋式鉛筆的趣味…98
選擇不同自動鉛筆筆心的鉛筆…101
使用鉛筆的筆心因為不同的成分而微妙的改變書寫的趣味…103
按壓式…101
自動鉛筆筆心…102-103
黏土心…102-103
旋轉式…98-100

古山浩一，〈成為筆的達人〉，《趣味的文具箱》，第8號，2007年10月，頁76～。
頁76
內容：理解鋼筆
理解原子筆
理解鉛筆
進一步愉快地使用鋼筆的方法
成為容易閱讀文字的課程
今天進一步針對沒聽過的筆的Q&A
以紙為目標，若可書寫的話就OK了。從筆而看，原本其內涵及作法是不必要的。但是對於書寫的工具，在充滿求知的好奇心下，有其深奧的地方。除去無力感，成為操控筆的「達人」的話，大而言之，這個研究的心是繫於豐富人生之上。
頁77
拘泥於筆與享受它！
書寫與依賴電子工具的時代「不是造成手寫文字衰退的一條路」，從大部份人預設的想法中與之切割，這時的書寫工具是眼花撩亂的時代。
我國（日本）是舉國欲以綺麗且畫一的電子文字作為理想化，這樣將造成失去其個性。為求效率而整齊畫一，是為了誰了效率化呢？為了少數人而產生這種效率化是不存在的。這是很奇怪的，在產生這種效率化的今日。
文化的深層是很複雜的。人們有著各種的個性，可以表現出自我。在自身而言，這是很重要的事。不是僅僅是很美麗的文字，只是這樣是足夠了。在自己的時間內，書寫出與自己相配的字，如蚯蚓般扭曲的文字，如曲折的釘子，不用再多言之。大約來說得到個人重要性，是開始第一步動手以手寫文字。
從今日開始，自己就是自己，盡力去書寫出自己的文字。要這樣作的話，首先要選一隻筆。到文具店，去找尋自己的筆。最早的筆是很重要的事，鉛筆、原子筆、鋼筆呢，首先從選擇筆開始。
鉛筆的場合，首先筆心的粗細，有0.3/0.5/0.7/0.9/2.0公分的選擇性。這時，筆心的優秀來說以0.3公分不易折斷，且書寫的風味很好。顏色的深淺從4H到4B。堅硬或滑順是製品的特色，要使用及試用才選擇。另方面組合成的筆身重量及平衡感，在書寫時的味道也不同。因為力道不同，書寫的味道也會改變，首先要注意筆心的粗細，選擇筆身，合乎顏色，才是最好的。
進一步重要的是全部的人不是主要消費者。一天寫不到20個字的人，購買致力於製圖用自動鉛筆，也不一定會買。根據使用目的來挑選，考量一部的功能的話由機能及設計來選擇。專致於個人的喜好，喜好加上個人的姓名，選擇個人特色。
我自己來說フルハルター原型黏土筆心0.9公分（絕版產品）是自動專業產品1000M按押或或ダンヒルAD2000回轉式使用喜好。不可思議是5.6公分的粗筆心的素描筆也買了。因為我的原職是繪畫，常用萬寶龍的畫家4B的筆心，因為特殊而購買是很有趣的。
其次原子筆大致可分油性及水性筆。黏稠較好或清爽與輕快的較好呢。這時有各樣式的墨水開發，油性與水性之間的性質也發展出來，選擇上很困擾。筆身是進一步選擇的種類，從較重的金屬材質，也是要加進入去考量較輕的。這時筆線的寬幅也增加，表現上的寬幅也較廣了。當然要自由的，使用上輕便。
可是我覺得重要的是書寫的如何。油性原子筆的黑是留下較黏稠，一時安心的作品上使用，顏色漸漸變淡。現在而言，耐光性的表示不是義務，今天書寫是留下的顏色深淺無法理解。因此基本上我認為文字書寫應有如フィッシャー原子筆留下100年的筆跡的豪語，才是喜歡的筆。特另在1996年時出產時，保證至2010年交換沒使用的墨水，「2010筆」的話語（現在生產的筆與新品交換的保證）。的確墨水不斷下持續使用，這樣的心意是很好的。
最後好的鋼筆。這不外有千萬的差別書寫超味。筆尖的厚度及切割，金筆在彈壓時的力道也完全不同。進一步，含金的比率及筆的大小，筆尖的銥球研磨方面，筆心的能力，筆身的重量，平衡，材料，進一步墨水的種類也是大大改變書寫的趣味。拘泥自己的書寫味道，並沒有真正能表現出自己的書寫工具。現在的商品是「ウィンテー」加上選擇性有無限的擴大。
在迷宮中找尋鋼筆，無法直接找到自己的筆。要一直修正自己要的筆是很有趣的。成為迷路的小孩也會安心是因為有筆的醫生之稱的人及筆尖研磨師，許多前輩的達人。將身心沈浸在這個深且流動的水淵中，在今天要放開身心的時代來臨了。

頁201
に転じ、政友会総裁、総理大臣となった田中義一の花押（図110）は「義」の略体（図111）を形象化して天地二線を加えたもののようである。
　海軍では、大正年間数次の内閣に海軍大臣に任じ、大正十一年総理大臣となった加藤友三郎の花押（図112）は実線部分が「友」を表わし、点線部分が「郎」を表し、これに底線を加えている（図113）。また日露戦争に偉功をたて、大正年間大将に進み、海軍大臣となった村上格一の花押（図114）は「各」の草体（図115）を形象化して底線を加えたものであろう。
　降って、大正十年陸軍大臣、陸軍大将つい
，成為政友會總裁及總理大臣的田中義一的花押（圖110）是「義」的略體（圖111）的形象化，加上天地二線。
在海軍中，於大正年間數次任職海軍大臣，在大正十一年成為總理大臣的加藤友三郎花押（圖112）實線表示「友」，虛線表示「郎」，加上底線（圖113）。日俄戰爭中建立功績，大正年間進昇大將，成為海軍大臣的村上格一花押（圖114）是「各」的草書體（圖115）形象化，加上底線。
大正十年陸軍大臣，在陸軍大將時
頁203
で朝鮮総督となった山梨半造の花押（図116）は「利」（実線部分）に天地二線（点線部分）と右上に点を加えたもの（図117）。「越境将軍」「喰い逃げ内角」など芳しからぬ声価を残した陸軍大将、総理大臣の林銑十郎の花押（図118）は「林」の草体（図119）を形象化して底線を加えたもの。阿部内閣の陸軍大臣、敗戦時の元帥、第二総軍司令官畑俊六の花押（図121）は「俊」の草体（図122）を形象化しつつ、「しゆん」を含ませたものに天地二線を加えて一工夫している（図124）。朝鮮総督から東条退陣のあとを受けて首相となった小磯国昭の花押（図125）は「国」の「玉」を上に出し、「口」（くにがまえ）を少し変形させ、
成為朝鮮總督的山梨半造花押（圖116）是「利」（實線部分），及天地二線（虛線部分），加上右上的點（圖117）。留下不好名聲「不負責的內閣」「越境將軍」的陸軍大將、總理大臣林銑十郎的花押（圖118）是「林」的草書體（圖119）形象化，加上底線。阿部內閣時的陸軍大臣、敗戰時的元帥、笫二總軍司令官畑俊六花押（圖121）是「俊」的草書體（圖122）的形象化，含「しゆん」，再加上天地線（圖124）。從朝鮮總督到東條退陣後，成為首相的小磯國昭花押（圖125），是「國」的「玉」在上方突出，「口」較少變形，
頁204
「日」（点線部分）をその中に入れた、なかなか凝ったもの（図126）。また関東軍参謀長を経て近衛内閣の陸軍大臣となり、極東裁判で死刑となった板垣征四郎の花押（図127）は「勇」の古体（図128）を形象化したもののようである。
　海軍大将、海軍大臣、そして二・二六事件で危うく死を免れた首相岡田啓介の花押（図129）は「啓」の古体（図130）にもとづき「石」を形象化し底線を加えたもの。もう一人、望みなき日米交渉を託された海軍中将、駐米大使野村吉三郎の花押（図131）は「吉」の終画を底線とした平凡なもの。
「日」（虛線部分）置入中間，有其凝聚力（圖126）。歷經關東軍參謀長的近衛內閣陸軍大臣，在極東裁判時被處死刑的板垣征四郎花押（圖127），是「勇」的古體（圖128）形象化。
海軍大將、海軍大臣在二二六事件免於死亡的首相岡田啟介花押（圖129）是「啟」的古體（圖130）為基礎，將「石」形象化加上底線。被寄託日美交涉的海軍中將駐美大使野村吉三郎的花押（圖131）是「吉」的最後筆畫為底線，十分平凡。
頁205
戦後の大臣たち
戰後大臣的花押－205
　まず吉田茂の花押（図132）は「茂」を多少形象化した程度の簡単なもの。なお吉田はこれに底線をくわえたもの（図133）も用いている。戦前、京大事件の時の文部大臣で、戦後紆余曲折を経てようやく総理大臣となったけ鳩山一郎の花押（図134）は「一郎」（「郎」は「ら」となる）に底線をを加えたもの（図135、同じ「一郎」を形象化した一九〇頁、本野一郎のものと比較されたい）。戦前、朝日新聞主筆、副社長、小磯内閣の情報局総裁、戦後は保守合同に挺身して自由民主党を結成した直後急死した緒方
首先是吉田茂的花押（圖132），多少有「茂」的形象化，程度上簡單。吉田，也加上底線（圖133）。戰前，京大事件時的文部大臣，歷經戰後的曲折，成為總理大臣鳩山一郎花押（圖134），為「一郎」（「郎」是「ら」）加上底線（圖135,頁一九○同樣「一郎」的本野一郎比較）。戰前朝日新聞主筆、副社長、小磯內閣的情報局總裁，戰後挺身保守合同，結成自由民主黨之後，急死的緒方
頁206
竹虎の花押（図136）は難解だが、「方」に、普通底線を加えるところを斜線を加えたのではなかろうか（図137）。そして「方」の中に「オ」を含めたとも見られる。幣原内閣の農相として農地改革に取り組み、改進党・民主党の中心となり日中交流に尽くした松村謙三の花押（図138）は「謙」の草体を用いて、終画を長くして底線としたもの（一八七頁、安達謙蔵の花押と対比されたい）。岸信介の花押（図139）は「介」を用いて天地二線を加えたものだが、左の縦線と終末の点は「信」の人偏を表すのであろうか。戦前は自由民主党首脳の一人として活躍した松野鶴平の花押（図140）は
竹虎的花押（圖136）很難解，「方」加上普通的底線（圖137），在「方」中含「才」字。幣原內閣的農相處理農地改革，成為改進常、民主黨的中心，盡力於日中交流的松村謙三的花押（圖138）是用「謙」的草書體，最後再畫長底線（請比對頁一八七安達謙藏的花押）。岸信介的花押（圖139）用「介」字再加上天地二線，左方的縱線與最後的點表示「信」的人字偏旁。戰後任米內內閣鐵道相，戰後活躍於自由民主黨首腦的松野鶴平花押（圖140）
頁207
「つる」に底線で、品川弥二郎の花押を思い出させる。戦前、東洋経済新報に拠って自由主義の論陣を張り、戦後は自民党総裁選で二・三位連合で岸を破って首相となったもの、病を得て六十日で退陣した石橋湛山の花押（図141）は、「湛」の草体（図142）に底線を加えたもの（「湛」の終わりの部分に運筆の工夫が加えられている）。
　月給倍増論で民心をつかんだ池田勇人の花押（図143）は「勇」の草体（図145）を形象化したもので、運筆は模写（図144）の点線で示したような順序になっている。戦後大臣の花押中秀逸の作へはなかろうか。内閣持続最長不倒を誇った佐藤栄作の花押（図146）は
「つる」加底線，由品川彌二郎的花押思考出來。戰前，據東洋經濟新報主張自由主義，戰後在自民黨總裁選舉的破解二、三位連合，成為首相，因病六十日而退位的石橋湛山的花押（圖141）是以「湛」字為草書體（圖142）加上底線（「湛」的最後部分有運筆的工夫）。
以月給倍增論收民心的池田勇人的花押（圖143）是「勇」的草書體（圖145）的形象化，模寫其運筆以（圖144）的虛線表示其順序。戰後大臣的花押中秀逸之作，以內閣持續最長的佐藤榮作花押（圖146）
頁208
「左」と「藤」の草体（図147）を重ねて底線を加えたもの。代議士連続五十年を超えた「議会の子」三木武夫の花押（図148）は、「ｍ」に底線を加えたものであることが、初期の花押（図149、模写）でよく分かる。三木退陣のあと、念願の首相の座についた福田赳夫の花押（図150）は「田」（「福」の一部でもある）に底線を加えたように見えるが、初期のもの（図151、模写）を見えると、「フクタ」の三字（クとタを重ねる）に底線を加えたもののようである。
是「左」與「藤」的草書體（圖147）重疊加底線。超過五十年代議士「議會之子」三木武夫的花押（圖148）是「m」加底線,初期的花押（圖149模寫）可知。三木武夫退陣後，有希望成為首相的福田赳夫的花押（圖150）的「田」（「福」的一部分）加底線。初期花押（圖151模寫），是三個字「フクタ」（ク和タ重疊）加底線。
頁209
　二　大臣の花押（続）
二 大臣的花押（續）－209
　一八八五年（明治十八）内閣制度発足以降の大臣の花押を材料として、近代の花押をなお詳しく観察してみたい。まず、一字の花押を中心にして、同じ字を用いた複数の花押を比較検討する。
　一字の花押
　〔毅・敏〕まず「毅」の花押を取り上げてみる。先に紹介した犬養毅の花押（図152）は「毅」の草体（図153）を元にしたものだが（一八四頁参照）、長州陸軍の巨頭・元帥・陸軍大将として大正五年首相となった寺内正毅（一八五二―一九一九）の花押（図154）は、
一八八五年（明治十八）內閣制度開始以來，用大臣的花押作為材料，詳細觀察近代的花押。首先，以一字花押為中心，用同樣的字來比較不同的花押。
一字花押－209
〔毅、敏〕首先是「毅」字花押，先前介紹犬養毅的花押（圖152）的「毅」草書體（圖153）（參照頁一八四），以長州陸軍的重要人物、元帥、陸軍大將的身份，在大正五年成為首相的寺內正毅（一八五二－一九一九）的花押（圖154），
頁211
「毅」の草体を元にしつつ、第一画の点を右横に移して天地二線の間に縦線三本を配する図形化した形（図155）となっている。犬養と寺内の対照とやや似ているのが「敏」の草体を花押化した河野敏鎌と武富時敏の対照である。土佐藩の出身で、明治二十年代、農商務・司法・内務・文部等の大臣に歴任した河野敏鎌（一八四四―一八九五）の花押（図156）は「敏」の草体（図158）に底線を加えたもの。これに対して、佐賀県の出身で第二次大隈内閣（大正三）の逓相・蔵相をつとめた武富時敏（一八五五―一九三八）の花押(図157)は、元は同じ「敏」だが、着しく図形化した形（図159）となっている。

〔敬〕　さきに紹介した原敬の花押（図160）は「苟」の草体を形象化だが（一八二頁参照）、裁判官から検事に転じ、第一次桂内閣（明治三十六）の法相、下って大正三―九年宮内相となった波多野敬直（一八五〇―一九二二）の花押はほとんど「敬」の草体（図162）そのまま。また商法の教授から官僚に転じて司法・文部・農商務の諸相を歴任した岡野敬次郎（一八六五―一九二五）の花押（図163）は「苟」をやや図形化した形。また渋沢栄一の孫で日銀総裁、敗戦直後の蔵相、常民文化の研究と常民資料の保存に尽瘁した渋
漸漸以「毅」的草書體，向右橫移第一畫的點，天地線之間加上三條縱線再圖形化（圖155）。犬養及寺內的對照有點相似，「敏」的草書體花押化，以河野敏鎌及武富時敏來對照，土佐藩出身，在明治二十年代歷任農商務、司法、內務、文部等大臣的河野敏鎌（一八四四－一八九五）的花押（圖156）是「敏」的草書體（圖158）加上底線。對照出身佐賀縣，任職第二次大隈內閣（大正三）的遞相、藏相武富時敏（一八五五－一九三八）的花押（圖157）是與「敏」同樣，成為圖形化（圖159）。
〔敬〕之前介紹的原敬花押（圖160）是「苟」字草書體的形象化（參照頁一八二），從裁判官轉任檢事，在第一次桂內閣（明治三十六年）任法相，在大正三年－九年成為內務大臣波多野敬直（一八五○－一九二二）花押（圖161）大概是「敬」的草書體（圖1622）。從商法教授轉任官僚，歷任司法、文部、農商務諸相的岡野敬次郎（一八六五－一九二五）花押（圖163）是「苟」的圖形化。澁澤榮一之孫在日銀總裁，戰敗後盡力於百姓文化研究及保存的
頁213
沢敬三（一八九六―一九六三）の花押（図164）は縦の彎曲線が四本となっている（図165）が、これも「敬」の草体（図162）にもとづくもの。そして中の小さな横線二本と底線とで名の「三」を表している。

〔致〕　この字を用いたものに、裁判官から検事に転じ第三次桂内閣（大正元）、寺内内閣（大正五）の法相に任じ、また法政大学学長としても知られた松室致（一八五二―一九三一）の花押（図106）がある。これは「致」の草体（図167）の終画を底線に変えた形である。

〔青〕「敏」を用いた武富時敏の花押と似た形のものに、明治前期の外交官で明治二十二―三十三年の間に三度外相に任じた青木周蔵（一八四四―一九一四）の花押（図168）がある。これはおそらく底線と左部分で「主」、右部分で「月」を表す（図169）、すなわち全体で「青」を表わし、それに天の一線を加えたものであろう。しかし、同じ「青」を用いても、昭和五、六年の海相（浜口内閣・第二次若槻内閣）安保清種（一八七〇―一九四八）の場合（図170）は、「月」の第二画を大きく右に張り出し、中の二点を右上の点と底線とに変
澁澤敬三（一八九六－一九六三）花押（圖164）是以四條縱的彎曲線（圖165），是「敬」的草書體（圖162），較小的二條橫線與底線，表示名字的「三」。
〔致〕的字，從裁判官任檢事，在第三次桂內閣（大正元）、寺內內閣（大正五年）任職法相，也是法政大學校長松室致（一八五二－一九三一）的花押（圖166）。是「致」（圖166）的草書體，其最後筆晝變形成底線。
〔青〕用「敏」字的武富時敏的花押類似，明治前期的外交官，在明治二十－三十三年間三度任職外務大臣的青木周藏（一八四四－一九一四）花押（圖168），可能是底線在左部分是「主」，右部分是「月」（圖169），全體表示青，再加上天一線。可是，同樣用「青」，在昭和五、六年任職海軍大臣（濱口內閣、第二次若槻內閣）的安保清種（一八七○－一九四八）（圖170），其「月」的第二畫是向右外張，右上的點是中間二點加底線
頁214
えたものとなっているし（図171）、大蔵官僚から企画院総裁・蔵相となり、初代の大東亜相に任じた青木一男（一八八九―一九八二）の場合（図172）は、「青」に底線を加えた、簡単明瞭、お義理のような花押である。
　もう一つ武富時敏の花押と似た形のものに、財界人で斉藤内閣の商工相に任ぜられ、足利尊氏賛美論で右翼の攻撃にさらされた中島久万吉（一八七三―一九六〇）の花押（図173）がある。これは、分解すると図174のようになって、「久万」の二字に底線を加えたことが分かる（「久」の第三画と「万」の第二画とが重なる）。
變形（圖171）。從大藏官僚成為企畫院總裁、大藏大臣，任第一次的大東亞相青木一男（一八八九－一九八二）（圖172）是「青」加上底線，簡單明瞭，含義理的花押。
與武富時敏相似的花押，在財政界任齋藤內閣的商工相時，因足利尊氏讚美論受到右翼攻擊的中島久萬吉（一八七三－一九六○）的花押（圖173），分解成圖174，是「久萬」加上底線。（「久」的）第三畫與「萬」的第二畫重疊。）
頁215
〔謙・廉〕　いずれも「兼」を主体とする字である。「謙」には、すでに紹介した安達謙蔵（図175、一八七頁参照）、松村謙三（図176、二〇六頁参照）の外に、小松謙次郎の花押（図177）があり、「廉」には中小路廉の花押（図178）がある。逓信官僚から貴族院議員となり、清浦内閣（大正十三）の鉄道相に任じた小松謙次郎（一八六三―一九三二）の花押は、「謙」の草体（図179）を用いて、終画を底線にした形で、ほとんど松村謙三の花押と同形である。また、検事から転じて逓信省ついで内務省につとめ、第三次桂内閣、寺内内閣の両度農商務相に任じた仲小路廉（一八六六―一九二四）の場合は「」（マダレ）に「兼」の草体を配
〔謙、廉〕全部以「兼」為主體的，已經介紹過的安達謙藏（參照頁一八七圖175）、松村謙三（圖176,參照頁二○六）之外，小松謙次郎的花押（圖177），「廉」是仲小路廉的花押（圖178），從遞信官僚成為貴族院議員清浦內閣（大正十三）任職鐵道相小松謙次郎（一八六三－一九三二）的花押是「謙」的草書體（圖179），以底線為最後筆畫，形體上大約是與松村謙三的花押同形。從檢察官轉任遞信省，任職於內務省，並在第三次桂內閣、寺內內閣兩度任農商務相的仲小路廉（一八六六－一九二四）「」（マダレ）是配上「兼」的草書體
頁217
したものだが、「」で「」を表し、その横線と「兼」の草体の第一画を重ねている。なお、筆順を図180で示す。
〔忠〕　この字を用いたもの町田忠治・三土忠造・石黒忠篤・広瀬久忠らの花押がある。憲政会・民政党の幹部として農相・商工相に任じ、民政党最後の総裁となった町田忠治（一八六三―一九四六）の花押（図181）はとくに説明するでもない「忠」そのもの。新聞記者から政友会に入り文部・大蔵等の大臣を歴任した三土忠造（一八七一―一九四八）の花押（図182）は、「心」に当る部分を（・の形に変えて底線を加えたのと、終わりの筆順に一工夫しているのが特徴である（図183に筆順を示す）。農林官僚から第二次近衛内閣（昭和十五）の農相、鈴木終戦内閣の農商務相となった。“農政の神様”石黒忠篤（一八八四―一九六〇）の花押（図184）は「忠」の下に「馬」の草体（図185）をつけた二合体。内閣官僚から平沼内閣（昭和十四）の厚相にあげられた広瀬久忠（一八八九―一九七四）の花押（図166）も「久」と「忠」を重ねて形象化したもの（図187）。
以「」表示「」，其橫線與「兼」的草書體第一畫重疊，筆順如圖180。
〔忠〕字的使用有町田忠治、三土忠造、石黑忠篤、廣瀨久忠等。憲政會、民政黨的幹部及任職農相、商工相，為民政黨最後的總裁町田忠治（一八六三－一九四六）的花押（圖181）無法明確的說明。從新聞記者進入政友會，歷任文部、大藏等大臣三土忠造（一八七一－一九四八）的花押（圖182）以「心」為部分（變形成˙加上底線），最後的筆畫下了工夫（筆順如圖183）。從農林官僚成為第二次近衛內閣（昭和十五年）的農相、鈴木終戰內閣的農商務相，被稱為「農政之神」的石黑忠篤（一八八四－一九六○）的花押（圖184）是「忠」下面加上「馬」的草書體（圖185）的二合體。從內務官僚被推舉為平沼內閣厚生大臣的廣瀨久忠（一八八九－一九七四）的花押（圖186）是「久」加上「忠」的重疊形象化。
頁218
　〔英〕　この字を用いたものに小松原英太郎・馬場鍈一・安井英二の花押がある。新聞界から転じて官界に入り、第二次桂内閣（明治四十一）の文相として南北朝正閏問題の政治的処理に当った小松原英太郎（一八五二―一九一九）の花押（図188）は、終わりの二画「人」を左右二つの点に変えた形（図189）。広田内閣（昭和十一）の蔵相として、軍事費の急膨張を容れた馬場財政の主、馬場鍈一（一八七九―一九三七）の花押（図190）は、図191のような筆順で、点線の左が「金」、右が「英」の「人」を省いた形である。内務官僚から第一次近衛内閣（昭和十二）の文相、第二次近衛内閣の内相に任ぜられた安井英二（一八九
〔英〕字的使用有小松原英太郎、馬場一、安井英二的花押。從新聞界轉任官界，在第二次桂內閣（明治四十一）任文相，處理南北朝正閏問題的小松原英太郎（一八五二－一九一九）的花押（圖188），最後二筆畫「人」變成左右兩點（圖189）。廣田內閣（昭和十一年）成為藏相，造成軍事費急速膨漲的馬場財政之主的馬場一（一八七九－一九三七）的花押（圖190），圖191是其筆順，虛線左邊是「金」，右邊是「英」省略「人」的部分。從內務官僚、第一次近衛內閣（昭和十二）的文相，任第二次近衛內閣的內相安井英二（一八九○
頁219
〇―一九八二）の花押（図192）もほぼ小松原のものと同じだが、点を三つにしている（図193）のが小異といえようか。
〔直〕　この字を用いたものに片岡直温と星野直樹の花押がある。第一次若槻内閣（大正十五）の蔵相として昭和二年金融恐慌を誘発した国会失言で知られる片岡直温（一八五九―一九三四）の花押（図194）は「尚」のように見えるが、古く「直」を用いた大仏貞直（執権北条氏の一族）や徳川家康の花押（七二―七三頁参照）と同じく「直」の草体（図195）を元にしたもので、第一画の横線を二つの点に変えたところに工夫が見られる。戦時期革新官
－一九八二）的花押（圖192）大約與小松原的同樣，有三個點（圖193）是小小不同處。
〔直〕之使用的花押有片岡直溫及星野直樹。第一次若槻內閣（大正十五）藏相，及昭和二年國會失言導致金融恐慌的片岡直溫（一八五九－一九三四）的花押（圖194），是如「尚」字，是古代的「直」與大佛貞直（執權北條氏一族）及德川家康的花押（參照頁七二－七三）同樣是「直」的草書體（圖195），第一畫的橫線變成二個點，是其下功夫之處。戰時革新官
頁220
僚の雄として企画院総裁、東条内閣（昭和十六）の書記官長に任じた星野直樹（一八九二―一九七八）の花押（図196）はこれに比べて全くの走り書き風（図197）である。なお、内務官僚出身で幣原内閣（昭和二十）の書記官長・国務相となった次田大三郎（一八八三―一九六〇）の花押（図198）は「直」に似ているけれども、これは「大」と「三」の合成（図199）である。

　〔彦〕この字を用いたものに伊集院彦吉・市来乙彦・岡田忠彦・塩野季彦の花押がある。薩摩出身の外交官で、第二次山本内閣（大正十二）の外相となった伊集院彦吉（一八六四
僚之雄企畫院總裁、東條內閣（昭和十六）任書記官長的星野直樹（一八九二－一九七八）的花押（圖196）是以快寫的方式書寫（圖197）。以內務官僚出身，成為幣原內閣（昭和二十）的書記官長、國務相的次田大三郎（一八八三－一九六○）的花押（圖198）與「直」字相似，可是是「大」與「三」的合成（圖199）。
〔彥〕字使用的有伊集院彥吉、市來乙彥、岡田忠彥、野季彥的花押。以薩摩藩出身的外交官，成為第二次山本內閣（大正十二）的外相伊集院彥吉（一八六四－一九二四）

小林哲也，〈百利金工場訪問記－在Hanover（德國漢諾威）看到他的歷史與今天〉，《趣味的文具箱》，第六號，2007年1月，頁123～。
在忙碌的空檔，到德國之行。往海外時，有點鬆懶是很舒服的，限於現實這是很難的。到達目的地，至回程的飛機前，以熱切的心去探訪鋼筆。這次的目的是德國的漢堡，依往例去參加漢堡的鋼筆展，幸運的是也訪問百利金的工場與百利金檔案室（資料室），希望利用這個機會可作個報告。
現在是パイネ的百利金工場
我與2位筆友一起乘坐デビッド・パリジ先生的車子，從漢堡往南約150公里的位置的パイネ。目的是百利金工場。
「百利金意指漢諾威市」有這樣的說法，百利金創業以來，是與漢諾威城一起寫下歷史。可是它的生產部分，在1973年漢諾威總公司的工場「シュタムハウス」（Stam-mhaus）生產鋼筆移到東方35公里的パイネ的街。
到工場後，百利金的技術部長クリスティャン・エーラース(Christian Ehlers)與事業部長マン不レット・プロイス氏（Manfred Pleuss）受到撰寫《Pelikan Schreibgeräte》書籍的百利金檔案館館長ユールゲン・ディットマー先生(JǘgenDittmer的歡迎，馬上參觀工場。參觀其工程。
1 百利金的P460的筆蓋、筆夾與筆身的組合生產線 P460的參觀日前2天才剛販賣的新產品。
2 顏料及蠟筆（黃色）的生產線
3 替換式墨水夾、墨水エレイザー、刻印台、橡皮擦等的生產線，橡皮擦是與商標印刷線一起，不良品的橡皮擦很多，成為小禮物的替代品（橡皮擦以數十個繫在一起）
4限定品「アルテミス（狩獵女神）神殿」的最後組裝及檢查 由女生來對產品的組裝及最後檢查
5 M800綠線筆身的製造過程說明
規定以薄紙狀的綠線樹脂切成一小片，加熱捲成圓筒狀，加入透明的barrel成為一根筆身，也見到實際樣本。
6 M800的青線筆身的バフ是
頁124
線
洗車般毛刷如小小的羽茸布來回旋轉，在運輸帶上一一的將筆身運送。
7 205デモンストレーター（10月初在日本販賣）組合線。
8 筆尖的製造工程
拉出外型：以約20公分的帶狀金屬板敲打及拉長。
融鑄：以1秒1個銥合金的圓球的速度在尖筆上融鑄上。
筆尖兩側面的拉寬：在研磨器具上作出筆尖兩側的R形，在被固定的筆尖側面以左右各自研磨。
切割：以圓盤狀的工具來回，切割被固定的筆尖。
最後檢查：清潔M800綠縞的筆頭組合完成品的切割部分，筆在不傷筆的狀態下完成最後檢查。
在工廠參觀後，由エーラース氏與プロイス氏說明工廠與回答問題。因為有困難我也質問「在部份的組裝物大致在社內生產，銥球是哪裡的產品」，他一句話就回覆「在內部沒製造，沒說出製作者」。
約有330人在ペイネ工場工作，各工程以自動化作業，這樣的工場規模不大，是令人感到有趣的地方，與筆尖相關的各種作業，特別是銥球的融著、切割、側面的切削及研磨器的切割，及最後的檢查，是很好的學習。
沒看到筆身的研磨是十分可惜。鋼筆與文具的製作及組合線是混合，令人感到不可思議，全體設計上在各工程是有效率的，印象上工作很容易。隨意來看各樣式的百利金書寫的工貝，有最新的機器與嚴格的品質管理下生產，在現場可以看到，這是新奇的「百利金」的知性且貴重的體驗。
在參觀各種工程中，也得到詳細的說明，特別是各部份的組裝品的製作，因不適合公開，在程度上說明，在生產及組合線是不許照像及攝影的。
在ディットマー先生的協助參觀生產線，他在1949年進入公司，最初是在墨水生產線工作。「有時一日墨水造成外衣的破損，若送洗則感覺縮短2公分。」他是十分天真且溫柔的人。
在パイネ工場參觀超過我預定的時間，我們急著下個訪問，向漢諾威的原百利金總公司、工廠及シュタムハウス前進。
在168年歷史的百利金公司住宿シュタムハウス
其次，快速的記下百利金公司的歷史。百利金在1838年4月28日正式成立，創立者是カール・ホルネマン（Carl Hornemann），創立當時生產畫圖工具賣給鄰國的奧地利及瑞士。現在百利金公司的主要負責人ギュンター・ワーダナー（Gǘnther Wagner）是以科學的知識，在1863年以21歲任職廠長。ワーダナー是在1871年從ホルネマン買下含股份及土地建築、設備，在1879年遷移奧地利作為工廠，社名為「Gǘnther Wagner Hannoverund wien」。配合ワーダ家的徽章百利金島的母子在這個前年登錄商標。在1894年於漢諾威建造新的總公司及工廠「シュタムハウス」，以百利金島作為各樣式產品的商標。於是シュタムハウス建設以來約經過一世紀，在2003年4月1日離開有養育百利金歷史的シュタムハウス遷移到Werftstrasse的新建築。
從パイネ工廠搭車
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約40分鐘，我們到了漢諾威，有歷史的建物百利金的舊總公司及工廠「シュタムハウス」。在這裡留著以前百利金的工廠建物，可惜現在建築物為其他公司所有。
所幸的是，建築留著1930年當時的外觀。在照片及畫中可知工廠的煙囪及正面玄關中央的八角塔等，改裝了一部分，大致可看到當時的外貌。建物的東邊是「百利金的路」，西邊是「ギュンター・ワーダナーアベニュー」，從這裡向西延伸的道路是「カール・ホルネマン道路」。於是這個畫面「百利金・クォーターPelikan viertel」加上去今天的「百利金」仍在這土地延續著。
有興的是當時百利金在正面玄關前養鳥的小池子，留著乾掉的狀態。在1938年發行的百利金社史，有介紹百利金鳥的照片。在這裡飼養的百利金鳥，夏天在池子渡過，冬天則移到動物園。
現在百利金鳥移到漢諾威的動物園，百利金公司再引進10隻百利金鳥有著ポンサーシップ。其中2隻受到洗禮，由百利金公司命名「Pelikano」與「Junior」。眾所周知在「Pelikano」以10歲時左右的學童用的學習筆，「Junior」為幼稚園左右，為學齡兒童用筆「Pelikano Junior」。這些製品名是加上百利金島，像百利金，這是溫暖的命名不是嗎？
可見到建物全體的時間無法配合，後來到シュタムハウス，最後才訪問檔案館的百利金總公司。
檔案館是百利金迷想知道的項目
現在ディットマー先生是任職百利金檔案館長，有著創社以來各種生產製造設備及書寫用品，及陳列各種資料，負責收納及保管。首先在ディットマー先生的介紹下，看到檔案反映出1937年時生產線的樣子。之前在工廠看到的，可以比較出現在最新技術下的生產線，當時的技術及品質管理的不同，是很有趣的。
並且有ギュンター・ワーグナー及フリッツ・バインドルフ歷任代表著銅像，有著百利金鳥的演講臺，各式的百利金鳥造型的東西，是百利金迷所垂涏的寶物。壓軸是鋼筆，今天無法照像，有原型及貴重的鋼筆，眩目的東西。在書架上擺放著各種資料及冊子，也說明了百利金的歷史傳承，以文字來說是「檔案館」。
從工廠的生產、組裝線開始參觀，漢諾威的歷史建物シュタムハウス，到百利金的檔案館，快速的參觀，是很有趣的體驗，將來有機會的話，慢慢的參觀シュタムハウス的周圍，可以的話也要進入建物中看一下。97.3.1