〈寫樂鋼筆－加賀蒔繪鋼筆 新品牌－奧美〉，《趣味的文具箱》，第九號，2008年1月，頁38～43。
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奧美：國產鋼筆品牌第1人是寫樂鋼筆，產生了金澤、加賀蒔繪振興事業協同組合的團體組織正確的將日本傳統文化傳遞到世界上，這是世界上尚未出現的鋼筆，在此誕生。這個品牌是「奧美」，這支鋼筆以平安時代以來的緻密的文飾，綻放出令人注目的尊貴光煇。
蒔繪鋼筆的主流，在日本傳統的圖案上以黑漆來描繪，有些以此為設計，這是多數人的印象不是嗎？最近，特別是海外，蒔繪型的人氣高漲，海外品牌中，蒔繪製品也多有販賣。「奧美」是以蒔繪鋼筆最高等級為目標的寫樂鋼筆，與金澤、加賀蒔繪振興事業協同組合合作產生新的品牌。筆桿顏色不限黑色，也有青綠、深綠，在日本的話是絕妙的色彩調和。筆身使用類型，是日本自古「有職圖案」，這是平安時代公家的代表及地位的象徵，在江戶時代則廣為武士及民眾的紋飾。特別要注意，是超越一般人的極細緻的圖案。將專家持有的技藝，注入進這支筆，是傳遞日本傳統文化的深奧的鋼筆。
造訪加賀蒔繪主要產地金澤，可以感受到注入奧美的日本文化。
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加賀蒔繪的歷史
蒔繪是指一種漆藝，用漆來繪圖及描繪工藝品的樣式，在還沒乾的時候，填上金及銀等的金屬粉，是日本獨自的漆藝技法。他的歷史可回溯到1400年前，從奈良到平安時代，為了加在公家身邊的飾品的技法。加賀蒔繪是在寬永時代(1624~1644)京都的名工五十嵐道雨與江戶的清水九兵衛作為指導者，開始招集製作。調和像江戶的武家表現出絢爛豪華與京都公家的典雅兩種特色，成為珍貴的東西，這是繼承了作為華麗的美術工藝品。漆藝是超越時代的技術，特色是表現出漆的透明感，他的魅力是有種平靜的風格。
蒔繪不可欠缺的是漆
漆是作為美麗的塗料，也可作為修復破損磁器的黏著劑。有著強酸及強鹼，可使用於玻璃以外的素材。從漆木採取其汁液，因其色為黃褐色帶有柔和的味道，加入了紅色顏色成為較硬的漆。在特別細緻的地方用硬漆，有著可使隣線看不到的工夫。並且為了使硬漆早點乾燥，描繪時要加入金粉。
蒔繪的手法
填入金及銀的金屬粉，這個名字就叫作蒔繪。以漆作為黏著劑，用各種金屬粉來描繪圖案。為了讓漆容易乾燥的條件，是在溫度25度、濕度70％。製作「奧美」使用硬漆，比起一般狀況下較容易乾燥，因此無法快速繪圖，以一些金屬粉來填壓，加粉，研磨，重覆這樣的工程。另外「奧美」的特徵，是採用了高蒔繪、平蒔繪、研出蒔繪技法的組合。
蒔繪必要的道具
道具是由師父透過物品反映的重要東西。使用蒔繪的道具，以下有幾種工具，這是一般市場販賣可使師父輕易使用，再透過手來調整合乎自己。當然修正要花時間，這是為了做出最高級物品要細心注意的地方。並且要注意金屬粉的粗細等外，同時也使用貝殼片及蛋殼等等。最近也用合金及白金，表現方式很廣泛。

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如何做呢，附加在表紙，打開口。最難的工作，是以替代寒冷紗，以洋紙一張在其中間結合。這樣的書，一但開合的話，表紙可以自由的開合任何次數。
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ぶつこ抜（ねき）：こペラ（沒有折帖的一張紙），在洋書縫製時的袋綴，當然無法縫製，ぶつこ抜（又僅稱ぶつこ）的用法。如圖，在三個地方打洞（四六倍判以上要四洞）以線來往下縫。用手拔線，是不下縫的。這是常用的類型。（普通的麻，稱為丸目的ぶつこ）。在一端貼上表紙
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。希望表現出圓滑時，以下縫式，在中央打結前，慢慢地打出圓形的結。
雜記帳：有二重裝幀法，簡單的是誰都可以完成，很方便。縫線的方法可從圖示理解，與ぶつこ一樣。
總繰（そうぐり）：要注意的，是穿線的次序稱為總繰，從開始一枚枚的繞，若有折込（をりこみ），要丁調（ちゃうしら）べ。在世間的折込如福紙（ふくがみ），也有如歡喜狂醉的方式，這不僅很少看到，由於紙質，從折目到切斷，要注意這點。萬一要折込的話，旁邊不要切斷，可以看到然後修正是重要的。
平（ひら）し：總繰結束後，整理縫線，稱為こさい，用小木
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槌來打使其平整，稱為平し。
見返（みかへし）：其次是見返。見返的方法，普通有貼見返（はりみかへし）、卷見返（ましみかへし），詳細如圖示，可以理解，留著首尾一帖的縫製法，捲著見返（辭典中說明是ミシンがけ）。卷見返如圖示，見返紙切成二分，從中央來縫線，但是貼見返是折二折
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，折目的一邊在約一分寬幅上糨糊，在中央貼上，見返不過只是裝傭，不是本文與表紙的補強。表紙用力打開與表紙的接點分離時，卷見返的見返打開時體裁是有點不妥，見返是附著在本文的縫線，只限在書本本身。特別是在字典的開合在很重的書籍，要用なほさら的方法。辭書是堅固的製造的書籍，以見返紙的表紙來貼的方法（在圖上可見），附著的地方要留六、七分寬幅的布來貼來足夠。有一個地方要注意，是初次卷見返，要隱藏部分東西。這是書籍的捲見返時，首尾的一帖卷上見返時再縫線，只在扉及奧付卷上及上糨糊，看到這部分的卷見返的樣子時，書本的補強是一定要做的。這類要隱藏的部分，在機械縫製時，在書背貼上膠布，可以看到テプー綴。這裡有點缺陷，若有少部分的製本心得，就可以看破。容易看到的缺點，以平常心來做，總之
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若客人沒發現就沒問題。原本製本的工作外人是不能理解的，以重要的技術及花費來看，一般出版品，製本費是很少的。有個步驟是不能省略的，就是為製本的最後工程，因為趕著出版。在各方面，今日市上販賣的書都流於粗雜，要回返老傳統才行。這是第一要改善的問題。就這點，我對企畫製本之輯是相當贊同的，不顧老骨頭，傳授知識。見返加上後，要以上下兩個板子來
締め：適當的高度束起來。在書背二、三幅以膠貼上。
假止（かりどめ）：假止又稱膠とめ（にかは）、すて膠。假止之後，至本式的背固（せがた）め，書籍的
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是穩固的，暫時的固定書背。大約一個晚上束著，
截ち：以適當的距離（一部分含有幾冊書）在畫紙的周圍截斷。天金締取（しめとり）：是實行天染的場合，先只是截斷天，再一度束起（稱為）締取，以細砂紙來磨截口，再貼上金箔，稱為きんころ，作出黃銅色的滾輪狀。最後，在截面及罣下截斷。在天用上金箔稱為天金，天，前小口的罫下三個地方加上金箔，稱為三方金（さんぼうきん），又叫小口金。在此染色的話，稱為天染（てんぞめ）、三方染（さんばうぞめ）及小口染（こくちぞめ）。加上如大理石的花樣。
小口裝飾（こぐちさうしょう）：小口裝飾，不只是裝飾作用，作為（特別是天的部分）防止塵埃去污染。特別是金的效果很大，大家也都有這樣的經驗。此外，帳簿的大理石樣式，中間一部分有誤而替換，整體模樣才能吻合。總之，是為了防止不正確的用意。
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其次圖示，クローズ裂以適當的和紙作為帶子加上去（較薄的書不是必要的），再上膠來固定（來回上膠），表現出圓滑的味道。另一面完バツケ出し：成後，糊上骨，從裏到外一樣的作法。表現出圓滑的味道，在工作場合的用詞是バツケ出し。（與接下來的バッキング一樣），如圖的十分之六，有很強烈的圓滑的味道。太圓對書不好，只有淺淺的圓較好。
バッキング：是也稱為山叩（やまたた），敲打書背，出現耳朵（如山般）的工作，如圖示可馬上理解，有バッケ板時，在這之後，以一點表紙來做。此時，表紙不要從中間突出來，耳
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朵要立起來，表紙要折入裡面。
背固め（せがため）：要注意的，是一冊冊的書背上薄膠，等乾了再次，一共3回才夠。在這上面，以濃膠貼上寒冷紗。寒冷紗比起書本的天地短5分，幅在兩側約8分。
締取（しめとり）：便宜的書本的書背固定，在書背交替束著（締取），用膠1到2回，再貼上寒冷紗。束好後，上一點膠，不用完全書背固定。其次貼上花布（はなぎれ），在寒冷紗上上膠，以適當的和紙一枚貼上（這要注意）以更厚的西洋紙或地券紙來貼上，最後貼上クータ（後面再述）。
はなぎれ：はなぎれ是頭帶（頭、帶的意思，字面是頂帶），俗稱為花切，在書背中間加上，在今天是裝飾用，原來是在立起書本時拉出，用手在上去補強之用。因此，適當的作法，ぢか縫在書上，
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今天只是貼上而已。一般數物製本（かづものせいほん）「大量製造的粗糙書本」，買已完成品來使用，用心的書本，以好的布料特製。花布是在山與山之間隔5厘。
背の色々：書背的外形，如圖示有六種樣式。書背圓滑，稱為丸背まるぜ，有角的的稱為角背かくぜ。首先談丸背。書背中間，ぢかに貼上皮，表紙是有古早的味道。前面所述バンド。（フレキッブル・バック＝可撓背），圖一下所示，可打開合很好，沒問題。
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在書背有皺折，因此書背無法寫文字是其缺點。其次是中的樣式（タイト・バック＝硬式書背）堅固的背貼（せばり）以表紙在中間貼上，因此不好打開，也無法抽下去，會突起來。在這兩方的特點取一種來做。（ホロー・バック＝腔背），打開很容影，書背不會有皺折。右邊三種權式是現行，圖上最上面的形式最多。
クータ：所謂クータ，是用大理石紙等作紙的筒，在書背中間貼上，有助於書本的打合。但是不親切的作業，不加上クータ的狀況也有。角背也有三種樣式
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圖上最上面稱為角山かくやま。中間叫做つきつけ。つきつけ不限角背，丸背也有。南京（なんきん）是用印刷來做的。穿線的方法是限打拔綴（うちぬきとぢ），大抵書背織布是不加上花布的。最簡略的洋裝形式。此外，角背，不只是南京，全都用打拔綴。裝飾的角背，從小口來看書本不會感到外形有破壞。表紙的平與背的境，如圖示，稱為いてふ，こて（いてふ成為葉形從此得名）燒成凹入狀，又稱為どぶ。以表紙包中間時，在這部分要塗上膠，一邊用いてふ加在でみぞ，同時燃燒膠。加上みぞ（溝）與表紙，在開合才會較好。不限丸背、角背
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，沒有溝的稱作つきつけ。
表紙製作法：表紙的製作方法如圖，以菊判的例子來看，首先用二枚芯的ボール。截斷尺寸，比起中間，到天地寬二分（天地一分分，表紙突出來，稱為ちり，在這裡因此一分、一分ぢり）左右
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比起中間截切五厘づまり（つきつけ與中間一樣的尺寸）。用糨糊（クロース是膠）來貼表紙的材料（紙、布、皮等），貼進ボール，依天、地，左右的順序折入多餘。（折返以五分為標準）角的要領如圖示。ボール與ボール之間，書背的部分空白，中間從山到山的尺寸約三分五厘（つきつけ是二分）。クロース稍微窄一點較好。在這裡要有多餘，ボール標準是厚一分，ボール厚的話，相對的要更寬。背貼（せばり）以地券紙或厚的ハトロン較好。背貼與ボール之間的空間，稱為どぶ。為防止表紙翻起，要見返貼，表貼的糨糊要更濃，在內側
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也要加上。在不足的時候，表紙裡面要貼上一張不用的紙較好。使用板的表紙有三種樣式背革（せがは）（也有加上コーネル）、總革（そうかは）、折革（をりかは），是眾所周知的。最近，有假綴（かりとぢ），以厚紙一枚貼上書背後，在周圍折入的表紙，此情形以輕裝本居多。折入的方法如圖示，沒有其他的樣式。如前述，要待表紙充分乾燥，再加以箔押。
箔押（はくおし）：也稱為箔入（はくいれ），在箔押機械上加上熱的版，抽上金箔在表紙上。箔是金箔，是最好的條件，只是今天一切禁用，無法使用。以代用金的製品來用，壽命較短，不免會變色，因為含金較低
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，不建議用這樣的材料。也有銀箔，但會造成變黑的困擾。最近廣泛使用ニッケル（鎳）箔，アルミニウム鋁。其他也有色箔（いろはく）的用法。因為顏色很多，可以有好的選擇，但容易脫漏是缺點。箔押的版，以容易拿，活字，電氣銅版、亞鉛凸版私，最好是用真鍮（黃銅）及鋼鐵製，稱為金版（かなばん）。替代箔押的有使用墨水來押製。在熱版上押製，稱為空押（からおし），使用方法十分有趣。很簡單，是箔押中箔的種類，表紙的材料，版的熱度要加減不同，接著劑也不同，這是很難的工作。在今天專門箔押，有箔押屋。
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在市販本則由箔押屋來做。箔押與小口的箔，以大理石紙加上去，這是製本技術的奧義。在今是技術廣泛傳授，以前是很少人知道，因為少數人隱藏技術，為了探索秘密，有留下些珍談。但如要學習，沒有特別的熟練是無法滿足作業，持續數十年的老師父，也要一生都努力。這只是基本的製本知識，半途中斷的話，要持續較好，詳細的地方，在此省略，在下面再談。
表紙取附：表紙完成的話，包在中間的表紙，如前面所揭示的表紙圖，ボール與背貼的空間（どぶ）要上膠，（中間打開也有這樣的情形），在這之上以中間來做，要注意不要有チリ（塵），首先在表紙的左方加上中間的部分，在右側包上表紙。包覆完了，再加熱上膠。クータ是在背貼以膠貼上，浮貼較好。
見返糊入：最後見返的上糨糊貼上表紙。以麻線或膠帶的一端與寒冷紗一起上糨糊，貼上表紙。
仕上締め：要束上一晚再修飾。如右示，表紙與中間有不同的用意，最後要修飾表紙，以製本法現行最普通方式，要注意的地方，是
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預先、布作的芯一端，通過表紙的ボール的洞，挾入洞中。這種穿線，如前述。
アルバム：アルバム及スクラップ，是其他的製本法。從製本到貼入，紙與紙之間要有空間。為了這點加入稱為まくら（枕）。薄的ボール以枕，如圖示折紙有稱作まくら或をりまくら。
結束 97.7.28鳳凰颱風假

小學校硬筆書寫方法的實際教授 －臺北市旭尋常小學校

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第六、實際教授

一、 書寫上的準備
1. 運筆方式：能夠書寫字與不能書寫字，在運筆方式有大的關係，應適度作調整，這是準備書寫不可忽略的一個重要條件。
a. 削鉛筆的方式：適度的削鉛筆，在書寫的基礎上是最重要的。首先太粗時，文字會混濁，不能合乎細字書寫的條件。換言之，無法寫出清楚的字。另外太細，無法在紙上寫字，要適度的粗細。可是適度的粗細，要持續能寫出字來。這樣則要注意削面的鉛筆筆軸的角度。最重要是根據鉛筆的種類及硬度加減，首先以12度最剛好。
b. 筆尖的軸插入的方法：書寫鋼筆要先把筆尖插到筆軸，其注意的要件是不要插過深
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，並且要無法搖晃，適度的插入。根據鋼筆的種類及長短，插入的長度要加減。因此從3分至3分5厘插入，是適當的。
2. 拿筆的方式：持筆方面，是在書寫準備上最重要的。從執筆方法來談，硬筆的持筆方法須由元來的單鉤法。但是筆無法完全用單鉤。就要領來看，有著眾多的意見，從用筆的特質上，應要有適當的要領。持筆時，軸的下部以拇指指端的腹部與中指的指甲與肉之間就是指甲的根部的左側挾住食指，在前方約三方的部分押入，貼在在軸上部分以食指的第2關節與第3關節之間，若是到了第3關節的左側。但是鉛筆時，貼在軸的上部一定要在第2及第3關節的中間較好。手當以可放入一個雞蛋的寬度，無名指與小指一起輕輕的彎曲，加上中指，小指的指甲右端輕輕的附著在紙面，支稱手的重量，並且引導手的作用。在鋼筆的軸方向，經常軸的上端比右肩的右端稍偏向右方，鉛筆的軸的上端比起鋼筆少一點比較剛好。對於軸的紙面角度，就鋼筆而言是以45度為標準，，筆尖的垂直與前端
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彎曲多少加減，就鉛筆來看首先以60度較適當。鋼筆與鉛筆的書寫，以細字開始，主要是以手指頭可以自由的運筆。因此不要堅持，輕輕的持筆是很重要的。
3. 手腕方面：在手腕方面，主張以捉腕法，或直書的枕腕法，以橫書的提腕法較適當，都有不同的意見。但直書或橫書的腕法不同，如何書寫細字，在直書時一定要枕腕，枕腕的價值並沒顯示出來。寧可以自由運筆為前提，比起提腕要好。在硬筆的使用目的上來看，枕腕法並沒有全部人都認同。當然以西文書寫的腕法，並沒有主張要枕腕。在學校中，毛筆細字也沒一定要枕腕法。就腕的方面，提腕法，是右腕輕輕放在桌上，肘與手之間可以自由運動。以左手手肘在桌邊輕輕的放置，有幾分傾斜在桌上，手掌平放於紙上。
4. 姿勢方面：正確姿勢是全部運筆的必要條件。書寫方式有不同。若是姿勢正確，剛開始運筆不順，熟練後
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一定可以寫出正確的文字，就這點是不用擔心的，一定會進步。硬筆書寫如毛筆要用全身之力以手臂來支配，這是不必要的。從其姿勢要領來看，多少有不同之處。面向桌子兩腳從膝蓋成直角，與下面的小腿成垂直。上半身正直，自己可以清楚看到習字本，有點向前方傾是較好的。並且桌子與身體的距離約二、三寸，大約是手掌的寬幅。
二、 書寫的要件
1. 文字構造方面：總的來說硬筆書寫，要從細字開始，所謂細字構成要件，是基本的字體大小很清楚。就是橫書是細，直書有點粗，斜畫時是取兩者之間，文字很清楚。
2. 在位置方面：特別是配字要注意字形字行的整齊，這點很重要。從細字書寫的目的來看，特別要注意這點。字形要每一個字都很端正，接著每行都很整齊，全體自然很工整，這是練習的要點。
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3. 書寫的格式：調整書寫的格式是在書寫上很重要的事。最初寫大字的話，到最後要維持大字，寫小字最後要維持小字。最初是用楷書書寫，最後也要以楷書結束，以行書書寫，結束也是行書，是指文字風格上，作為文字的書寫要有同的格式。
4. 與假名交替書寫：假名的交替書寫，假名要比本字書寫較子，假名在假名本字，本字要比假名大，一定要注意這點。
5. 運筆的方法：硬筆的運筆法，還有見到有細統的研究，從用筆的特質上，以實際使用的經驗來看，不用像毛筆複雜的手續。當然運筆在起筆與終筆要用多少力多少要加減，大體上是以水平運動來書寫比較好。只是鋼筆書寫，鋼筆的筆尖的左右有割開，二片要以平均，以與紙面平行是重要的事，若有一方較施力較大也會寫特殊的字。
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鋼筆筆尖與紙面發生刮紙聲，很傷害紙面或造成墨水破散。筆尖的磨損造成不合，筆尖一定要平均附著在筆軸。
6. 鋼筆字的挑方式：鋼筆字最初困難的地方是挑方式。要像毛筆一樣注入力，但在紙上害怕因此破損，而無法書寫。在筆的挑法，最初押入，慢慢地挑起，這樣可以達到效果。

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西洋書的部分
刷本（すりほん）：西洋書的刷本是無關書本的大小，片面有八頁，一枚裏表以十六頁為原則。如圖示，折八折，稱為折帖（をりてふ）。
折り：一折稱為一台（いちだい）。折り與紙端不合時，折頁的版面要見到頁數，與和本的要領一樣。一枚紙以32頁為一刷印時，折頁之前，要截成二段，就是折成16頁，這是在版下工夫。普通右開的書本，袋在下方，左開則在上面。
台分（だいわけ）：折上的話，要先台分。一折16頁的標準的折帖，一頁至96頁（六台）是初台（しょだい），97頁起至192頁是百台以下分別。接著，同樣的折帖數到100枚，背與截面要交互重疊。
目合（めめはせ）：目合是與和本時所談的一樣，接著準備丁合。在西洋書中，還有一個工作，是折帖的背，一台とばしに，以紅色墨水的細線來來加上目印。從丁合拿起，背的方可看到一、三、五等，一つおきに，出現目印。如果，取了一樣的二枚，再取時掉下來，從目印可以看出丁合的錯誤。因為目印是在印刷時，一折
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時，在背的面可以印上有次序的數字，又目印時配合是剛好的。
丁合：丁合的作法與和本一樣。目合折帖時，每100折，要回到丁附（ちゃうづけ）（從最後的一邊開始），從端起一折折取出整理成一冊。只是，最近折帖在臺上站著作業。
平締（ひらじめ）：丁合完了，將之平整稱為平締。接著縫線。洋書最簡單的縫線方法，在雜誌傳統上以針金綴（はりがねとぢ），書本普通是以かがり綴。最近不用線及金針，改變一部分的穿線方法。請看圖示。其次縫線是最大的重要工程，因此要詳細說明。
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先年《書窗》特輯的附錄製本介紹縫線方法如上圖所示稱為X綴的方法。這樣的無縫線的折頁，以前專門以打拔綴，在X綴的情況是很有趣的。圖示可分解出來，在另外說明，一枚枚互相重疊，兩方向穿上線的縫線法。比起打拔綴，它有開起點較好的優點。X的名是因切入時相交的意思。外形像是V型。如中間圖示方法，採取丁合整理折帖的背清楚的截斷而分離的狀態，截口用膠來貼，貼上寒冷紗就完成了。有點要考慮的是不安心，在美國早期的電話簿是以此用法，中間的一枚往下也沒問題。的確是美國北方人喜好的，開起的優點是一百分。近來日本也有一部施行這種方式，問題的膠的質料。東京的電話簿形式不便。早期日本用信賴度較高品質的膠來貼，這個方法剛好很盛行。最後所謂無線綴（むせんとぢ）。這種方法，是折頁刷本時，留最後一折，如中央的圖示切入，往上折，背上貼上膠，切口開口的部分縫線的工作。這種方法的缺點是縫線直直的，普通是不會考量這個。X也好無線也好都是日本的作法，但現在是不實用的。
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かがり：かがり是有手工縫線及機械縫線。機械縫緮，用動力來運轉，在折帖的中央打開，一折折的去做，卡卡的自動縫，較快且工資較低，不用手工。為何便宜大量生產，真的可以機械縫線，這是書的重要關鍵，在今天機械縫製是十分細心的，很少有注意到此書籍，在常開合的帳簿是以手工縫製的。但是機械縫與手工一樣，縫入線的樣式是本式。當然本來如左圖以手工來作，工資有幾倍以上，快速又便宜為目標的機械縫製，發達是無法做到的。手縫的方法有二種。一種是在預先的折帖背以鋸子來作目引（めびき），再以此洞來穿線。另一種，是沒有目引下，以針線刺穿的方法。前面是最多使用的一種，因為後者無法超越它。首先談目引在縫製的方法。丁合、平締結束後，圖示
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的距離，在背方以鉛筆畫出五根線，在線上方用鋸子來做出目引，在反折帖的背後，通過洞穿上線。洞大的話，方便穿線，因為會傷了折帖，在紙中央的洞，不可以鋸太深。書本多的時候，幾冊重疊一起打洞。二根麻線時，不打中央的洞，稱為捨目（すてめ），之後固定書背，以膠注入，再縫線作補強的工作。三
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根麻線時當然要有目引。目引結束後，在穿縫線的台子上將一折折的紙拿來，縫上線。順序是丁附的相反，從最後的折帖開始，穿線的方法，有總綴そうとぢ及拔綴ぬきとぢ兩種，如圖示，拔綴只在首尾一、二帖，這點在總綴要注意。拔綴是手工，在縫線少時簡便法，有時不是以手來拔線，因為紙薄的書籍要用總綴，為避免在書背很厚的線，特別以拔綴。圖示中最簡單的二根麻線
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時，麻線多時當然是沒問題，要注意的，是以菊判三本以上大型書本，使用五、六根麻線。圖示麻線從背上出來，這是沒有目引時的戶法，有目引時麻線穿入洞中，無法出來。沒有目引時，從內側穿針，沒法看到是困擾的一點，習慣以其文字來判定要出針點
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後，是無法判定位置。沒有目引的穿線，替代麻線的有綿布、三味線的鼓皮、河豚皮等的類型作為穿線的芯。普通帳簿的類型縫法，一打帖，從內側將有彈性的線快速綁起來，圖示，再穿入下方的線，一直重覆，最後在尾端打結，再切斷裡面留下的線，就這部分不用擔心的。最要注意的縫線方面，是帳簿的開合，這不能不注意，作為書本要下工夫去做才能。沒有目引時，如圖示，從書背將麻線穿出。
バンド：以前裝幀書本，在這之上，因為裡內貼皮革作為表紙，表紙的背，出現麻線隆起的情形，這稱為バンド，今日的表紙樣式不會有隆起的表紙。因為反對表紙樣式改變，麻線穿出變的困難了，做了目引時
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，在這之中潛藏的方法產生。因此今天所謂的バンド是模仿以前的樣式，不過只是裝飾用的，與實質上的麻線沒關係，以前的表紙方面，以硬紙皮作為芯來加上去。是為了不得不考慮保護外面的書背文字的作用。穿線最後，在以麻為芯的一端，從書本書背五六分延伸切斷，這端，後面是表紙與中間的重要工作。普通穿線的機械，縫的線較不牢，是不行的，因為中間與表紙沒有重要的芯，只在背貼上寒冷紗，承受表紙

目通し（めとほし）：與寄せ類似的工作是目通し。裁切面無法畫上格線的摺本，因為沒有寄せ，要做目通。並且，在下面的狀況一定要有目通し。如，在摺本文時，其中有顏色的木版畫在摺入時，要先做目通，從紙的一端摺入繪畫的位置，在距離方面，沒有一定的摺本距離，要看繪圖的位置。目通的作法，如左圖，在摺本的一定的點上做上記號釘上針
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，下一頁也在同一點上下針，一頁頁的做下去。最後時，紙的一端都會有洞，在此洞穿上線。目通一定是在相對的位置二個點。在柔軟的紙如上圖，釘上大的洞，在不傷害摺本下，一枚枚以小針穿入，如下圖，從下往下穿入，這是二重目通し（にちゅうめとほし）。目通與寄せ一樣，在今天不輕易去做。
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帙（つばくろ）：帙是無双帙むさうぢつ（另名丸帙まるぢつ）的標準型外，有半袖ほんそで、鏡帙かどみぢつ、四方帙しはうぢつ的三種變型。也有沒帙，稱為つばくろ。打開的外形像つばめ（燕子上黑下白）相似，而有此名稱。要注意つばくろ，表貼要往裏面貼，只是
紙的目標與中心平行的方向來進行。
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カバー：還有一種，與這個類似的是カバ。有很多紐附（細線），沒紐也有，但要在上方的內面要包起來，也有在旁邊插入紐來固定。帙的中心是以前地柾（ぢまさ）（在東京柾紙まさがみ的意思）的張子はりこ，但今專門以厚紙版。在中心截切的方法，作為書本的尺寸，天地是二分長，左右至底為五厘寬，中蓋是五厘較短，上蓋是一分寬，溝是書本的厚度，中心的厚度二倍是書的尺寸，以此為標準。右邊五張的芯，如圖めん（綿？）用糨糊貼在表貼上，以五厘的寬度貼上
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表面。裏貼用一枚貼也可以，要注意芯的下一目稱為みぞぎれ，以細長的布貼上，芯的一枚從周圍少許向裏貼。在周圍是細的，去除向裏面折入的表貼，這稱為ちり（餘郭）。帙的各部分名稱，如圖示，請參見。

下回介紹西洋書裝訂

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糊入れ習字（のりいれしふじ）：糊入れ習字是和本最簡單的樣式。從外表向內二折，僅依所要的數目重疊，如圖示，打開一個斷面上糊將紙的裏與裏貼會，加上表紙作為書背。誰都可以優雅的試試看。每個開始動手一試。
折本（をりほん）：以經本等相近的折本，是二折的作法。以前稱作はこび折り，將準備好的紙綁起來，對折，
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如圖示的方法去做。這是指書本最後為了合乎其寬幅，以金屬板來壓折，一枚紙完成後再放上下枚紙。つぎ目是在書本的一端多餘處，要切除。另外，還有一種樣式，蒐印帖等也很常見到，首先裁切書本寬度倍數的尺寸，由外向內折二折，折口右右交互重疊，如圖示在斷面上糨糊。如前述，糊入れ習字一樣的方法，但在紙的折口交互之處不同。
くさり：くさり是指和本的合本（がつぼん），如文件的整理，在今天也廣泛運用。首先一本書在下面縫起，如圖示，最開始的一冊很難做，從第二冊
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以四根針來回在同一個地方縫。
帳面：和綴帳簿わとぢちゃうぼ是有大福帳だいふくちゃく及判取帳はんとりちゃう二種樣式。大福帳的穿線法至今沒有留下說明，但判取帳從外來看，是很難的，全部一起打洞，從上縫到下，是有點簡便的方法。
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以前是手工製作，圖一的最初的方法，首先在第一帖的下半部與第二帖的上半部縫上，其次是第二帖的下半部與第三帖的上半部…，來回重覆，一帖帖縫足。在每一各帖的中央，全部折目可以打開才是好的。以下說明其方法，首尾的一帖，全部打開，之後縫線打開是不好的。並且，帳面的小口是要有圓形的感覺
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是以相反方向持刀來裁切，不熟悉這樣的業務，是無法表現出技藝。帳面是由製本屋不是商人販賣，有專門的帳面屋的工作。
入紙（にふし）：袋綴是進行入紙。本文的紙很薄可以透到裏面時，並且
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成束時（書本的厚度很厚），又薄紙（一枚）以二折成適當的紙夾在本文紙中一起縫製，稱為入紙。
寄（よ）せ：打開書本時，不用說，向頁的版面不應被吃掉。折的時候，要注意這點，稱為寄せ。摺本的折口要合乎罫（けい）線的工作。摺時不可以在粗魯，摺本要對齊，合乎斷面的罫。實際上，這是不行的，會有困擾。如圖示寄せ的方法，是使用稱為寄せ盤的道具。附著時，一枚枚的摺本，一邊要合乎斷面的罫，重疊起來。
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木版印刷物以一丁的距離，版的尺寸多少有不同，要合乎最下面的罫，此外才算完成。以前書的截面可以看到，這很清楚的。最近印刷，以前的木版印刷，因為方向正確，寄盤是不必要的，較穩定，在今天很少有這樣的工作，如第一寄板是很珍貴的。