廣谷市藏，現在裝釘美術展覽會所見

在展示時以製作年代順序來排列，這是很平凡的，我覺得在第一次的展覽會上最適當。在以後展覽的時候，思考依材料分類、作者別、出版社等的分類法，但第一回的企劃依年代順序是很有趣的。總之，從明治五年至今天，在會場排列有代表的裝釘，全部的話是很奇觀、偉觀的。可是全部的陳列品是主辦的愛書趣味社個人的收集，不外乎是令人驚嘆的。以魯庵氏的愛書來看，只是由金錢來蒐集，是無法達成的。要不斷與專心，經過多年是絕對必要的。不要誤會的話愛書趣味社藏書，是兩個人多年努力採集，是可相信的。我覺得單從展品是無法看出來。
為了依刊行年代來陳列，可從印刷技術的轉變，從這解說手工製作，這是很有趣的。從用線縫製作粗糙的書本，到縫製書，從軟封面至布的堅硬封面的全盛時代，從明治四十年前後到混入布、皮等新裝釘材料，這樣的狀況在眼前歷然的呈現。從裝釘設計師來看，江戶時期小說的浮世畫風至偏重西洋文化的時代意識，變為歐風設計師，融合於和洋折衷期、新的日本風格、支那風格抬頭期，於是到現在一般製作方式，展示出時代的全貌。
裝釘上，我國應沒有製作書籍的能手。可是，我認為一般機械印刷施行不過只有六十多年的歷史。這樣說是有點誇張。的確在歐美一本價值數百金的文字豪華版是不會出版的。但是，因為高價，而有限定版，在裝釘價值上以比例來考量，是明顯的不同。裝釘之美是必要的，並沒有一致性。裝釘的目標，書本作者的興趣、由繪畫的表現至外部呈現可看出其主張。因此作者與裝釘者的氣息要吻合，使用適合的材料時，產生了好的裝釘之美的書籍。
以近年的製作例子，白秋氏、春夫氏、犀星氏的自己裝釘，惣之助的《市井鬼》、齋藤氏案的《共古隨筆》，表現出沒有技巧趣味的傑作。由於作者與裝釘畫家的氣息一致，而達到優美的調和，從龍之介－隆一、大學－潔、恭次郎－知義、漱石－青楓等可發現。
裝釘是從書本的內容產生。不要添加內容的裝釘如在南非的原住民加了紳士帽、燕尾服，會不諧調。例如帶有日本風的，完全日本味的鏡花氏的書，加入皮革、金屬等，不只是筆者大大的不滿。
不要走錯路，其價值是在這次裝釘美術展覽的永久記憶。對於愛書興味而導致消瘦的辛苦，努力專注已很久，可是這不是任何人可做到的，不得不對單獨舉行展覽會的齋藤氏其熱心由衷表示敬意與謝意。

小島烏水：我看過2次裝釘展會覽。最近有特別展會，我的拙著也展出來，感到光榮。在珍本稀有書籍的展覽會是很令人高興的。

加山道之助：窺看一個例子，令人驚呀近代裝釘美術，在三十年前後是很令人懷念的。在茅崎市看展時，書籍不只豪華的藝術品。不得令人讚嘆如工藝品展。在日本這種展覽，一般第一展展示其起源也是很有趣的。

中野三千夫：在適當時來嘗試，大部分反應，這次不一定限文藝，一般誌友的幫忙，下很大工夫，辦一場大規模的展覽會。沒有小河先生的建言，書店的商標、書本的外衣、包裝紙其他附屬品的展示也是很有趣的。總之，只有一種是會令人無聊的。

松村榮：到這樣的會場是有意義的，在盛會中，真的很快樂。專門的文本與快報之外的展示，我也在此學習，可是看到最特別的是首見明治文學書本。與妹妹二人驚嘆書本之美，這樣的書很多也是很驚呀。
大熊光：這次企畫的動機，我的具有個性出版品也展出的話，會是怎樣呢。進一步愛書趣味社獨特的創刊號中，和初期新聞展也一定要舉行。