這是集古人智慧的短箴言，雖有部分不合時宜，但多數皆可作為處事參考。因為放網址，圖太小，我放在相簿作連結。http://album.blog.yam.com/guyuan&folder=6713699

這是筆聚時張之申老師的藝術英文字，是我請老師書寫自己的英文名字，這個名字是大一時英文課老師取的名字。

廣谷市藏，現在裝釘美術展覽會所見

在展示時以製作年代順序來排列，這是很平凡的，我覺得在第一次的展覽會上最適當。在以後展覽的時候，思考依材料分類、作者別、出版社等的分類法，但第一回的企劃依年代順序是很有趣的。總之，從明治五年至今天，在會場排列有代表的裝釘，全部的話是很奇觀、偉觀的。可是全部的陳列品是主辦的愛書趣味社個人的收集，不外乎是令人驚嘆的。以魯庵氏的愛書來看，只是由金錢來蒐集，是無法達成的。要不斷與專心，經過多年是絕對必要的。不要誤會的話愛書趣味社藏書，是兩個人多年努力採集，是可相信的。我覺得單從展品是無法看出來。
為了依刊行年代來陳列，可從印刷技術的轉變，從這解說手工製作，這是很有趣的。從用線縫製作粗糙的書本，到縫製書，從軟封面至布的堅硬封面的全盛時代，從明治四十年前後到混入布、皮等新裝釘材料，這樣的狀況在眼前歷然的呈現。從裝釘設計師來看，江戶時期小說的浮世畫風至偏重西洋文化的時代意識，變為歐風設計師，融合於和洋折衷期、新的日本風格、支那風格抬頭期，於是到現在一般製作方式，展示出時代的全貌。
裝釘上，我國應沒有製作書籍的能手。可是，我認為一般機械印刷施行不過只有六十多年的歷史。這樣說是有點誇張。的確在歐美一本價值數百金的文字豪華版是不會出版的。但是，因為高價，而有限定版，在裝釘價值上以比例來考量，是明顯的不同。裝釘之美是必要的，並沒有一致性。裝釘的目標，書本作者的興趣、由繪畫的表現至外部呈現可看出其主張。因此作者與裝釘者的氣息要吻合，使用適合的材料時，產生了好的裝釘之美的書籍。
以近年的製作例子，白秋氏、春夫氏、犀星氏的自己裝釘，惣之助的《市井鬼》、齋藤氏案的《共古隨筆》，表現出沒有技巧趣味的傑作。由於作者與裝釘畫家的氣息一致，而達到優美的調和，從龍之介－隆一、大學－潔、恭次郎－知義、漱石－青楓等可發現。
裝釘是從書本的內容產生。不要添加內容的裝釘如在南非的原住民加了紳士帽、燕尾服，會不諧調。例如帶有日本風的，完全日本味的鏡花氏的書，加入皮革、金屬等，不只是筆者大大的不滿。
不要走錯路，其價值是在這次裝釘美術展覽的永久記憶。對於愛書興味而導致消瘦的辛苦，努力專注已很久，可是這不是任何人可做到的，不得不對單獨舉行展覽會的齋藤氏其熱心由衷表示敬意與謝意。

小島烏水：我看過2次裝釘展會覽。最近有特別展會，我的拙著也展出來，感到光榮。在珍本稀有書籍的展覽會是很令人高興的。

加山道之助：窺看一個例子，令人驚呀近代裝釘美術，在三十年前後是很令人懷念的。在茅崎市看展時，書籍不只豪華的藝術品。不得令人讚嘆如工藝品展。在日本這種展覽，一般第一展展示其起源也是很有趣的。

中野三千夫：在適當時來嘗試，大部分反應，這次不一定限文藝，一般誌友的幫忙，下很大工夫，辦一場大規模的展覽會。沒有小河先生的建言，書店的商標、書本的外衣、包裝紙其他附屬品的展示也是很有趣的。總之，只有一種是會令人無聊的。

松村榮：到這樣的會場是有意義的，在盛會中，真的很快樂。專門的文本與快報之外的展示，我也在此學習，可是看到最特別的是首見明治文學書本。與妹妹二人驚嘆書本之美，這樣的書很多也是很驚呀。
大熊光：這次企畫的動機，我的具有個性出版品也展出的話，會是怎樣呢。進一步愛書趣味社獨特的創刊號中，和初期新聞展也一定要舉行。

井手香折，〈一張紙〉，《臺灣建築誌》，第9輯第2號，1937年4月，
頁58
人們在日常生活中，在眼前經過了各種現象，其中有時也有意外。世人多對此認為不足取，而極具輕視，因此意外的在手中流逝，而令人懊悔。
此時造紙業發達，印刷術進步，每天在我們身邊的紙在種類及數量上都很多，因此對於紙都不重視，多數從右到左投入紙屑籠。
從世人對此處理不重視，在紙的同類中，在他方面只有一張，是深深令人懊惱，或給與人無上的喜悅，且令人驚奇是左右人的運命，對之以權勢，以威力，只無法完成，必要無條件的服從情形很多。
首先，在人出生時，父母親以一張紙，沒有這張紙無法證明此孩童所屬，這個孩童在學校入學時，同樣不給這張紙無法入學，學校畢業時，校長先生會給一張紙證明，沒有這張烢無法離開學校，畢業後進入社會就業時，又有一紙，依其選擇是否錄用，就職及昇遷時，都是這張紙提升其地位，失敗時被辭退，也是一張紙。看到這張紙，都要無條件離開，雖然任何人都要同意。
此外，結婚的話，也要提出一張紙，不提出這張紙無法證明婚姻關係。若生活不如意，要借錢時，從對方一定要求一張紙，這張紙可克住自己的死命，人生是很苦的。
在人的生涯中一段段都是依靠一張紙來引導，又受到一張紙來阻擾，全部的命運都無法逃離其外，在一生將終止時，生病危急，醫生又給了一張紙，這是送葬的意思，在萬事告終，人生旅途要結束時，依最後一張紙謝幕，結束一生。
從人一生呱呱落地，到蓋棺論定，都圍繞在一張紙，一生受其左右，只有一張紙其偉大的力量，今後更不得不佩服。

王植波，〈鋼筆字帖序〉，香港大公書局出版。
頁2
梁任公論中國書法，說：「愛美是人類的天性，美術是人類文化的結晶。所以，凡看一國文化的高低，可以由它的美術表現出來。世界所公認的美術為：圖畫、雕刻、建築三種；中國於這三種之外，還有一種，就是寫字。外國人寫字亦有好壞的區別，但是以寫字作為美術看待，可以說絕對沒有。因為所用工具不同，用毛筆可以講美術，用鋼筆鉛筆，祗能講便利。」
歷代論書者眾矣，但把鋼筆和鉛筆也帶上一筆的，梁任公倒還是第一人。鋼筆傳入中國，根本只是近數十年的事，從前人不知有鋼筆，當然不會談及。裴行健虞世南之「書不擇筆」，右軍所謂「紙剛用軟筆，紙柔用硬筆」的筆，都是指毛筆而言。
但梁任公把鋼筆書法歸入「祗能講便利」的「實用」一類，以為只有毛筆才能稱美術一節，似乎也太武斷了一點。澈底研究起來，書法本身，無論其為什麼筆所寫，它的目的都只是實用的。我們試想：上古象形文字，根本只能算是一種圖畫，後世逐漸簡化，才成為足以達意記事的文字；書畫同源，至此才分了開來，成為二種東西，即：屬於美術的繪畫，與屬與實用的書法。
但，同樣是實用的書法，也因為結體、筆力、機巧優劣，而有美醜之分。這種區別，初與作書的工具無關。例如：金石家之與刻字匠，其工具同樣是一把刀；大畫師之與油漆匠，其工具同樣是顏料與筆掃；但他們的表現是多麼的不同啊！所以，我們可以相信，一樣用毛筆來寫的字，因為用之者的善不善，有美有不美；一樣用鋼筆來寫的字，也因為用之的善不善，有美有不美；決非梁任公之所謂「用毛筆可以講美術，用鋼筆鉛筆祗能講便利」了。
頁3
然而，又有人說，「我們可不可以直截了當地用鋼筆來練鋼筆字呢？」我的回答是，當然可以。但練那一種字，和怎樣去練，卻有慎重研究的必要。
毛筆字要經過一個時期的臨摹練習工作才寫得好，鋼筆字也要經過一個時期的臨摹練習工作才寫得好。書譜上說，「有學而不能，無不學而能者也」，便是這個意思。
我在上文已經談過，鋼筆字可以從練習毛筆字入手，為了方便和易於收效起見，也可以直接用鋼筆來練字。但在這兒，我應該補充的乃是：「……也可以直接用鋼筆－不是自來墨水鋼筆，而是插在筆桿上蘸了墨水寫字的G字筆尖或波羅筆尖－來練寫。」
習字的第一要訣，乃是要寫得慢，「慢」的好處是專心、細到。所以很多人主張寫毛筆字當從羊毫入手，取其軟，取其「快不出來」；寫好羊毫，再寫狼毫，便能得心應手，游刃有餘了。再如用鋼筆寫英文，也都是用軟性的筆尖，蘸了墨水，臨寫範本 COPY BOOK入手的。中外字體雖然不同，學寫時以「慢」為高，則完全一樣，所以，插在筆桿上，蘸了墨水來寫字的G字或板羅筆尖，當是練習寫鋼筆字的最理想的工具。
紙用普通西信箋或二號紙即可。
墨水墨汁都可以用，但墨汁較厚而不易滲化，寫好後又光澤可愛，似比墨水更能增加習字時的興趣。然而，無論你用墨水也好，墨汁也好，使之久留筆上，都是容易使筆尖敗壞的，所以在寫過以後，必須立即揩拭乾淨。
工具即已談過，我們現在該來談談寫些什麼字了。
這裡，我得向學者介紹一種有毛筆筆觸的鋼筆字（這種字，論字形，跟毛筆所寫的無甚區別，如果用墨汁來寫更加不易分出。）我之提倡這種字，是有原因的：
頁4
說起「便利」的問題，鋼筆的確要比毛筆便利得多了。
第一， 鋼筆（自來墨水筆，下同）只須加墨水，便可用以書寫，不若毛筆一
定得用墨和硯（至少也得用個墨盒），用完還得洗筆洗硯。
第二， 鋼筆比毛筆在携帶上方便得多。
第三， 鋼筆比毛筆經欠耐用。我曾作過一次小統計，統計一枝毛筆可以寫多
少字。結果發現：普通的羊毫筆可以寫一萬多字，而狼毫筆銳寫過五千字便禿退到不能再寫了。一枝自來墨水筆的價值確較毛筆為昂，但如果拿二者的「壽命」來比，一百枝毛筆恐怕也抵不過一枝鋼筆。

第四，鋼筆的筆尖因為堅硬，所以如遇必要時，可以在較薄的紙下，夾一張複寫紙，留一份底。
由上述四大原因，近年來鋼筆在中國已有起代毛筆的趨勢。我敢斷言，今日的知識份子，十九都有一枝鋼筆，但很多人郤是不備毛筆的。
有人心疑鋼筆的普遍將使毛筆退藏於密；日本一向很注重毛筆書藝，最近且大規模地推行了一次「提倡毛筆字運動」。但在事實上，鋼筆之能代替毛筆，也只是有限度的一部份而已。因為，第一，鋼筆不能寫較大的字；第二，到現在為止，我們還沒有一種墨水可以既不損筆管筆尖，又像墨一樣地耐久不褪；第三，用鋼筆作書，運筆方面的變化，決沒有毛筆那樣多－毛筆的筆尖是四面可用的，而鋼筆尖最多只能用二面。
姑且不論毛筆的存廢問題，我覺得鋼筆既然如此普遍，怎樣把鋼筆字寫好，實在是值得研究的。
有人說，「要寫好鋼筆字，應該先從練毛筆字入手。」這話是很有道理的，因為鋼筆字與毛筆字所用的工具雖然不同，但字體的章法，筆畫的輕重和先後，以及行氣的布排卻都是一樣的。
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第一，鋼筆字照例該打毛字學起，現在為了方便，才變通辦法，直接以
鋼筆來練習；但其運筆用力，筆劃次序先後，仍得以毛筆字為標準的，所以即使不寫毛筆字，也讓知道一些毛筆字的基本寫法。
第二，這種字在臨寫時，除了速度很慢之外，還較為難寫，由難入易，猶
如走過了崎嶇的山路再履平地，當然無跌滑失足之虞。
其實，這種有毛筆筆觸的鋼字究竟難到怎樣程度，也不見得。因為你只要在臨寫之時，將筆桿眠得低一點（大約使筆桿與紙面成三十度角），遇到細筆劃時掀得輕些，遇到粗筆劃時掀得重些便得了。
至於字體，自以半寸見方以下的（正楷）、行（行書）、草（艸書）三者最為實用，而這三者之中，尤以行書最為實用。先從正楷，其次行書，最後草書，一步一步來，多寫多練，自然而然地就會進步了。
此外，行氣的排列，和字體的變化也是應該注意的。前者要勻直，後者要儘可能地避免雷同。這已不是三言兩語，或者所謂「科學方法」可以求致的了。
寫好毛筆筆觸的鋼筆字，然後再用鋼筆寫鋼筆筆觸的鋼筆字，便顯得快捷而容易多了。
這一本字帖，是我根據上述管見寫成的，其中有鋼筆筆觸的鋼筆字，也有毛筆筆觸的鋼筆字，真行草書齊備，還附了一些實用鋼筆字的舉例，一份尺牘常用字表。
最後，我得謝謝賈訥夫先生的序文，和薛志英先生的封面設計。他們二位都是忙人，忙裡偷閑地為本書潤飾，甚為感激。

激烈的黃金筆尖的純度競爭

昭和29年（1896）10月，再度開始製作黃金筆尖的鋼筆。當時的無垢（白色鋼筆）大約不到14K金尖的筆尖在日本復活。
昭和37年（1904）白金牌加上18K金筆尖，販賣白金18。打出比14K金的品位還高級的印象。以耐久性來考量的話，14K金較持久；就亮麗輝煌這點，18K金較好。筆尖刻上18K-750,則含有75%的黃金證明。白金18是大眾喜歡的，別家廠商也沒辦法去學習它。14K金筆專指一般用品，而18K金筆則用來作為交換的禮物。
昭和43年（1910）寫樂販賣迷你21K金筆。第一支21K金筆引起了社會大眾的興趣。昭和44年（1911）年為對抗白金，因此製作了袋筆22。命名為「デブル・ツー・ゴールド」，含有純度92％的黃金，比18K金觸感上更有彈性。
但是昭和44年，維持沈默的百樂以3,000日圓販賣精英S的22K金筆。之後寫樂也發表含金量，達到23K金的筆。比21K金更粗，也含有大型的筆尖。白金為了對抗，也有新設計的シルバーヘアーライン，打出22K金的筆。
進一步寫樂也出了獨特的短筆軸筆，同年販賣明治100年紀念的黑檀筆。接著在技術上提昇，販賣23K金黑檀的蒔繪筆。モリソン及フエルム也追隨其外形製作23K金筆尖，寫樂則持續發表黑檀木的蒔繪系列筆。這時沒有高級系列筆，在之後數年寫樂是一支獨秀。
日本製筆全部都卷入金筆先的戰爭，之後變的平靜，經過30年到了平成8年（1996），寫樂發表了24K金筆尖的グラシール，在業界都十分驚奇。發表了筆軸軸徑有6.6公分，シャレーナ的最高級最細的筆軸，含金量正確是23.99純金。並且筆尖也是世界最小的尺寸。接近純金，令人覺得的確是柔軟的觸感，但實際上意外也有彈性，是令人意外的一支筆。

日本國立公文書館
資料來源：http://www.archives.go.jp/about/outline/index.html

一、沿革
根據國家機關作成的公文書等的歷史證據或參考資料而保存，任何國家從古即開始施行，特別是歐州諸國，18世紀以來，近代的公文書館制度發達。在今天，公文書館是與圖書館、博物館同時，作為文化設施的三個支柱之一。

日本自明治以來，各省的公文書由各個機關保存。可是，戰後，為防止公文書散逸及公開，這樣的認知不斷提高，在昭和34年（1959）11月日本學術會議會長向內閣總理大臣提案，主旨是設立國立公文書館，在防止公文書散逸及為了一般的利用，期望說明政府作適當的措施。

為了使政府也認同其必要性，同時呼籲各省廳防止公文書的散逸，進行國內公文書保存狀況、防止散逸及一般利用政策、外國公文書制度等的調查，以「公文書等的保存閱覽、展示等，進行公文書的調查研究機關」為目的，在昭和46年（1971）7月設置國立公文書館。
國立公文書館設置時，重要部門內閣文庫，於明治6年（1873）太政官設置圖書掛開始，同18年（1885年）開始內閣制度，同時成立內閣文庫。以前，典藏和漢古典圖籍及古文書，是內外研究者造訪日本屈指的專門圖書館，擁有江戶幕府的記錄等公文書資料很多。
並且，在國立公文書館的獨立法人化時，內閣文庫的資料也繼續由國立公文書館保存。
平成10年（1998）7月在築波研究學園都內市，設立築波分館，進行書庫的擴充。
昭和62年（1987）制定公文書館法，平成11年（1999）由此制度國立公文書館法的規定，國立公文書館為此為法律責任作為設置根據及實施業務。即進行在日本各機關所典藏公文書的保存及利用（閱覽及展示等），而設置國立公文書館，公文書作為國民共通的財產，負責傳遞後世的重要責任。平成13年（2001）4月進行行政改革之一環，成為獨立法人國立公文書館。
進一步，平成13年（2001）11月30日進行「推進亞細亞歷史資料整備事業」（平成11年11月30日內閣會議決定），作為國立公文書館的組織設立「亞細亞歷史資料中心」。
亞細亞歷史資料中心，是保存國立公文書館、外務省外交史料館、防衛省防衛研究所圖書館典藏各國內機關的亞細亞細歷史資料，並將之作成資料庫，以網路來流通及提供資料的使用。

二、業務
1.移轉公文書等的資料
作為從各個行政機關轉移作為歷史資料的重要公文書，內閣總理大臣聽取國立公文書館的意見，作成各年度的移轉計畫，待行政文書的保存年限期滿則移轉公文書至國立公文書館。

具體的移轉，是受移轉計畫來決定，在該行政機關與移轉日期確定前，作詳細的準備，才接受移轉。

2.公文書等的保存及作成目錄
（1）燻蒸：從府省廳接收的公文書等，為防止黴菌及蟲害，進行燻蒸作業。燻蒸，以減壓式燻蒸裝置進行，一連作業要10天左右。
（2）整理、排架：在結束燻蒸、整理後的公文書，為了保護不受直射陽光、高溫多濕、塵埃、大氣污染等，將之收納在溫度22度、濕度55％的空調設備下的書庫。
（3）作成目錄：接受的公文書等，記載簿冊的標題目錄（簿冊目錄），必要時編輯簿冊記載公文書等詳細的件名（件名目錄）。並且進行資料庫化，透過網路可直接檢索資料。

3.公文書的微捲化及修復作業
（1）微捲化：以貴重及利用程度較高的公文書等，由於閱覽導致破損、污損以保護原本，為了使利用者便利使用，進行微卷化。將約87000冊公文書作為微捲，供讀者閱覽。
（2）修復作業：在該館所藏的資料中。由於經年的耗損，及鼠、蟲、水、煙害、酸性化等的損害，造成不便閱覽。這些由擁有專門技術的職員，確認資料受損的程度、部分蟲害的驅除、全面裱褙，文件修復等的各種方法。

3.公文書的公開
（1）閱覽：本館所藏的公文書，除了個人秘密及其他合理理由外，應公開資料，依所定的手續，任何人都可以閱覽，並且付費影印或備份。
（2）由網際網路提供情報：數位化公文書，以下有2種服務，提供典藏的公文書情報。以關鍵詞來檢索或數位化公文書系統以階層式檢索，利用資料群階層式搜索想要查詢的資料並且，可瀏覽部分的數位化影像檔。
（3）參考諮詢：提供公文書等典藏的情報、內容的諮詢服務。
（4）展示會：為廣泛紹介典藏資料，為理解作為歷史資料的重要公文書的保存意義，在常設展之外，春、秋兩季，依主題設有特別展，並在夏季假期時替換部分常設展，作為夏季的企畫展，不需費用即可參觀。
（5）為了學術研究、社會教育等公共目的而借出展示時，依條件而借出公文書。但出版公文書等的複製品及簡報之用時，也有其必要的手續。


亞細亞歷史資料中心

1.概要：亞細亞歷史資料中心，是利用網際網路，將日本各機關典藏的亞細亞歷史資料作成資料庫，進行數位化公文書，提供國內外情報資料。
中心提供亞細亞歷史資料，是自近現代的明治初期至二次世界大戰終結，日本與亞細亞隣近諸國有關係的重要公文書及其他記錄。這個亞細亞歷史資料是依數位化影像的順序顯示，透過網際網路來提供資料。
歷史資料，是變得很近且簡單的利用，同時進行資料庫化，為促進亞細亞隣近諸國的相互理解為目的。

2.亞細亞歷史資料中心設置的經過：平成6年（1994）8月31日，當時村山富市總理為紀念隔年戰後50週年，發表關於「和平友好交流計畫」的談話，在計畫中論及「兼論就設立亞細亞歷史資料中心指出其必要性及檢討」。委託15名有經驗之學者專家舉行會議，來對中心作具體的檢討。學者專家，是以國內有實際調查及見識的人，聽取其意見，進一步也從一般人的希望，在平成7年（1995）6月30提倡「日本與亞細亞隣近諸國之間，關於近現代史的資料及相關情報，廣泛、全面性收集，對內外研究者廣泛提供資料」為基本目的來設立中心。受有見識的學者專家提倡，政府朝向具體檢討中心的設立，在平成11年（1999）11月30日作為「亞細亞歷史資料的準備事業」的一環，內閣會議決定公開日本各機機保存，透過網際網路提供「亞細亞歷史資料」。中心經過2年的準備，作為國立公文書館的組織，於平成13年（2001）11月30日開設。

3.標準的數位化公文書
（1）開放式資料庫：亞細亞歷史資料庫，利用最先進的技術，透過網路，以「任何時間」、「任何地點」、「任何人」、「自由的」、「無須付
費」來閱覽資料，可簡單地列印或下載數位化影像檔。
（2）檢索及瀏覽不同機關的資料：在公開的不同機關下的亞細亞歷史資料，超越典藏機關及組織架構，可橫向來檢索。並且閱覽原典藏機關的保存體例。
（3）多樣化的檢索：獨自含有辭典功能的開發同義語、相關語，也可利用日文、英語來廣泛檢索。並且，作為檢索方式，有「階層檢索」、「關鍵詞檢索」、「關鍵詞詳細檢索」、「參考值檢索」、「五十音檢索」等五類檢索功能。
（4）資料輕量化：大量數位影像檔以高度壓縮技術(DjVu)改變格式，方便瀏覽，畫素的變更及擴大操作性，放大圖像也不會失真，可判別文字內容。
「公文書」是以實施日本政策時所做的文書，而成為歷史資料。對於保存公文書，並讓國民能使用，這是很重要的事。

國立公文書館，明治政府自江戶幕府時流傳下來的日本及中國古籍、古文書，並典藏明治政府收集的國內外出版品。並且也典藏日治以來具有歷史的重要價值公文書。

小田榮一、古賀健藏監修，《落款花押大辭典上卷（あ～す）》，淡交社。
序
頁Ⅱ
作為人或作為物，真假的判別是很難的。
以人而言，應是作為物品價值判斷的基礎，以此來談真假的判斷不是過言。當然，就一般物品，這是指美術品的真假判斷的場合，真假的判斷，是作為物品來決定美術品的價值，是主要的因素。
一方面，美術品的價值是超越所謂真假的判斷，純粹優先以美的價值判斷，也有這樣的議論，就持有的物品其意義，並不是這麼簡單。
也包含茶道具，廣泛地判斷美術品的價值時，問題第一是時代、第二是作者。
以今日而言，美術品的作者，要考證美術品的時代第一關卡，是作為作家有無個性的自覺與獨立時代的東西。就時代考證的順序而言，從專門的角度來鑑定，其中從作者的創作風格作為鑑定資料來判斷。
被創作的作品中與創作者之間，彼此結合的東西，自古就是落款與花押。
落成款識，簡稱落款。
完成書畫時，筆者自己在作品書寫上名字及製作年月，有時也記入詩句及跋文，並押印。這是落款真正的意思。這當然起源於中國，在日本的傳承中，有著多樣的變化。
頁Ⅲ
花押也寫成華押，在名字下面書寫，為了證明是自己書寫。這個形態也是受到中國影響，我國自己獨自發展。
落款和花押有時供用，有時單獨書寫，附在物品上，達到作品與作者相關連的證據。
另方面，歷史的風雪是無情的，造成物與人的分離。物品作為美術品傳承，作者的人則不存於世，只是物品開始獨自存留。
就此，為了判斷物品的美術品真假，即是必要有物品與作者關連的鑑定作業。
早期室町時代以後，進行書畫鑑定，判定真假很重要的，是專業的前人筆跡鑑定。此時，鑑定作業的基本條件，落款花押能有這樣的功能。
以前，為了落款花押作的索引，我們出版了簡單的入門書。可是，這是以極少數的專家為對象，因此沒有組織體係的編集。
最近美術品，特別高度關心日本歷史的美術品，其中對，《落款花押大辭典》的出版，是期待已久的教科書。
以數年的歲用來編集後出版，我們與讀者一樣
頁Ⅳ
期待分享喜樂，因此不能失去監修的責任。在美術界，應該高興著完成出版。
在監修時基本的構想，編集出記載凡例，詳細的企畫、編集作業，記錄在臼井史朗氏所寫卷末的跋文，擔任編集職務。有礒部隆男、安田博、伊藤里美、武內智理、藤井由美子、鳥司ゑり子氏，由衷感謝他們。
一本書的編輯，真的要細心，沒有大多數的協力支援，是無法整理出雛型。
作為物品外形的背後，是靠著大家的合作。從物品上的一只落款花押，就可知道這件物品的創作者，一樣的道理。
本書很廣泛，由美術愛好者的手，來產生歷史的重建，斗膽在
此提出序言。
昭和五十七年十月 小田榮一、古賀健藏

凡例
一、 本辭典收錄了1527項目，下限時間到昭和五十七年六月。
一、 本辭典原則上一人1項目。只是襲名（繼承前人的名字）數代持續著，以同一家譜為大項，依世譜順序配列。
一、 本辭典收錄項目以五十音來排列。只是出現假名「じ・ぢ」「ず・づ」時，以原音來分辨。
一、 在署名、落款、花押、印章，原則以攝影原物來收錄，只是不是原尺寸大小。
一、 另外記上參考資料，以*號附印。
一、 各項目以生卒年、職業、出身、稱號、事師、門下、事蹟、備考來記錄，不明的欄位就省略。
生卒年...以日本年號及西元年號表示。只是，若是外國人則只
表示西元年號。表示大概以活躍的年代或時代區分。生卒年有異說時，以通說表示，異說在備考欄記載。第二行，記載幾歲。
職業...天皇、法親王、公家、僧侶、武將、大名、茶匠、歌人、俳人、畫家、書法家、陶工、金工、漆工、茶師、袋物師等，以( )記載宗派、流派，第二行為位階、職役名及世代。
出自...父親、祖父名及親屬關係、姓氏、出生地等。
稱號...幼名、名、字、緯、通稱、俗稱、法諱、道號賜號、謚號、雅號、法名、法號、一字名。
事師...記載師父名字。只是有多位不同的人在〔〕內表示。
門下...記載門下弟子名，只是有多位不同的人在〔〕內表示。
一、 下卷最後附有筆畫索引、字音索引、稱號索引作為檢索之用。

原網址資料來源如下：
http://fish.miracle.ne.jp/mail4dl/05-topic-news/AB9-11.htm

鋼筆 墨水的PH並不全都是酸性

「鋼筆的墨水真的是酸性嗎？」
某國產製的墨水PH，從這個產品確實的情報開始。
「黑色的PH是9.5」「 Blue Black色的PH是8.4」。奇怪？
PH7是中性，在這之上是Alkali強鹼性，在這之下是酸性。2色都不是鹼性嗎？
「鋼筆的墨水因為是酸性，筆尖也因為使用酸性可安定金。」可以相信它。
找尋原因，馬上試著在網頁上檢索，在海外各種公司的墨水PH記載「Glenn’s Pen Page」的部落格”Acid &Akaline Levels”。http://www.marcuslink.com/pens/link/link-and-pH-levels.htm
從這個「Glenn’s Pen Page」的記事摘錄內容如下表。
大部分，以前的說法“鋼筆墨水是酸性”。現在染料的開發中化學及分子工學等各式學問知識，持續著嘗試錯誤，因為用各種物質，由於用了怎樣的物質作為染料，加入水成為溶液。可能改變「PH值大小」。
檢視從鹼性到強酸性的下表，鋼筆產品使用自家的墨水，有其注意事項載明，營業上販賣墨水增加，不再有以上的理由，要注意這點。PELIKAN百利金的筆尖與筆蕊留有輪狀的金屬，這樣是為了配合素材，的確為自己公司墨水的性質。
鋼筆是用各種金屬如鋼材、黃銅、鋁、銅等。
強鹼PH10以上 ------
強鹼PH8.5以上 國產：墨9.5シェーファージェトブラック9.0
弱鹼PH7.5~未滿8.5 國產：藍黑 百利金8.4：ターコイズ8.2
中性pH6~未滿7.5 ウォーターマン：ハバナ7.0
オマス：ブラック7.2
弱酸性pH3~未滿6 派克：Qink黑3.0ウォーターマン：藍3.0
酸性Ph2~未滿3 百利金：4001藍－2.7 モンブラン：藍黑2.2
強酸性pH未滿2 オマス：藍黑1.7
ヴィスコンティ：ラピスブルー1.7

總之「鋼筆墨水是酸性，在以前這樣的顏色很少」，怎麼有這樣的說法。正確的，是「因為鋼筆有酸性也有鹼性，對筆尖酸及鹼都是可使貴金屬的金安定」，有這樣的說法。但是比起派克Qink，較稀的 百利金的ロイヤルブルー是強酸的。很複雜的，是濃鹽酸是強烈的東西，稀鹽酸也是可溶解金屬。在水分蒸發後成為強酸時，也沒問題，有這樣的素材。
酸性的水溶液與鹼性的水溶液混合後，很多成為中和的鹽沈澱（因此鹼性有所謂的鹽基性），由於愛好者是以墨水的品牌，實際上鹽沈澱到底部如醃漬物的原創墨水。但是，在國外的的相關資料，免費翻譯得到「中性的墨水(pH neutral ink)也是安心的，墨水不是只有如此」，收集早期的ヴィンテージ鋼筆中「為避免腐食金屬部品，筆尖因此長期使用中性墨水」有這樣的說法。在歐美的愛好者有許多複雜的想法，及細心的思考。
此外，自來水的pH大約6.39，六甲（兵庫縣神戶市北方）的好喝的水是7.12,，EVIAN是7.22.但是，胃酸平圴pH值是1.5。海水的pH值是7.12。炭酸飲料是4.5。松江市的玉造溫泉的pH值是5.7。在縣外的群馬縣的草津溫泉是2.0。長野縣的白馬八方溫泉是11.3。另方面在家中的廚房的洗潔劑－廚房的漂白劑的pH值是11。因為強鹼會溶於皮膚的蛋白質，漂白劑接觸到手指時，感到黏黏的。溶於皮膚。白馬八方溫泉應是去除角質的溫泉。是令人害怕的。
以下補充不譯

因為趣味的文具箱10,頁76～79介紹此部電影的鋼筆情節，試著搜尋，找到了電影檔，雖然沒字幕，但還是試著看了。這是第一次，沒先看有字幕的再聽聲音，去練聽力。以前看字幕，是因為大多配有字幕，不想看也難，好像聽懂（從字幕上），但這次雖不見得每個對話都懂，郤也聽懂7、8成，好像突然聽懂了。

關於鋼筆的部分，電影中可沾墨試寫（我在誠品信義只能沾開水試寫，看不出筆墨是否滑順），不過沒合乎之前趣味文具箱介紹談試筆要「坐」著試的鐵則，也許這點就不是作者所能理解的，牌子的部分不介紹。在情境中，兩位女主角用的都是大筆（筆身粗）要談是女生用「大筆」，不曉得若手小點會不會覺得太大點？竹內結子寫字時不上蓋，而沢尻リエカ則上蓋寫字。

另外在販筆店，不像臺灣專櫃一支筆一大區塊，是一系列排在一起。感覺有點「老店」的味道。

不過特別是男主角喜歡上的是筆店老闆的筆，我想是他磨過或調過，比較上手。也有社長在磨筆的場景。

總之是值得看的一部感人的電影，沒有特別覺得灑狗血的情節，唯一小缺點，男主角哭的有點假，沒流出淚。另那小學生，也有點生疏，不自然。