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November 24, 2008
日本國立公文書館
資料來源:http://www.archives.go.jp/about/outline/index.html
一、沿革
根據國家機關作成的公文書等的歷史證據或參考資料而保存,任何國家從古即開始施行,特別是歐州諸國,18世紀以來,近代的公文書館制度發達。在今天,公文書館是與圖書館、博物館同時,作為文化設施的三個支柱之一。
日本自明治以來,各省的公文書由各個機關保存。可是,戰後,為防止公文書散逸及公開,這樣的認知不斷提高,在昭和34年(1959)11月日本學術會議會長向內閣總理大臣提案,主旨是設立國立公文書館,在防止公文書散逸及為了一般的利用,期望說明政府作適當的措施。
為了使政府也認同其必要性,同時呼籲各省廳防止公文書的散逸,進行國內公文書保存狀況、防止散逸及一般利用政策、外國公文書制度等的調查,以「公文書等的保存閱覽、展示等,進行公文書的調查研究機關」為目的,在昭和46年(1971)7月設置國立公文書館。
國立公文書館設置時,重要部門內閣文庫,於明治6年(1873)太政官設置圖書掛開始,同18年(1885年)開始內閣制度,同時成立內閣文庫。以前,典藏和漢古典圖籍及古文書,是內外研究者造訪日本屈指的專門圖書館,擁有江戶幕府的記錄等公文書資料很多。
並且,在國立公文書館的獨立法人化時,內閣文庫的資料也繼續由國立公文書館保存。
平成10年(1998)7月在築波研究學園都內市,設立築波分館,進行書庫的擴充。
昭和62年(1987)制定公文書館法,平成11年(1999)由此制度國立公文書館法的規定,國立公文書館為此為法律責任作為設置根據及實施業務。即進行在日本各機關所典藏公文書的保存及利用(閱覽及展示等),而設置國立公文書館,公文書作為國民共通的財產,負責傳遞後世的重要責任。平成13年(2001)4月進行行政改革之一環,成為獨立法人國立公文書館。
進一步,平成13年(2001)11月30日進行「推進亞細亞歷史資料整備事業」(平成11年11月30日內閣會議決定),作為國立公文書館的組織設立「亞細亞歷史資料中心」。
亞細亞歷史資料中心,是保存國立公文書館、外務省外交史料館、防衛省防衛研究所圖書館典藏各國內機關的亞細亞細歷史資料,並將之作成資料庫,以網路來流通及提供資料的使用。
二、業務
1.移轉公文書等的資料
作為從各個行政機關轉移作為歷史資料的重要公文書,內閣總理大臣聽取國立公文書館的意見,作成各年度的移轉計畫,待行政文書的保存年限期滿則移轉公文書至國立公文書館。
具體的移轉,是受移轉計畫來決定,在該行政機關與移轉日期確定前,作詳細的準備,才接受移轉。
2.公文書等的保存及作成目錄
(1)燻蒸:從府省廳接收的公文書等,為防止黴菌及蟲害,進行燻蒸作業。燻蒸,以減壓式燻蒸裝置進行,一連作業要10天左右。
(2)整理、排架:在結束燻蒸、整理後的公文書,為了保護不受直射陽光、高溫多濕、塵埃、大氣污染等,將之收納在溫度22度、濕度55%的空調設備下的書庫。
(3)作成目錄:接受的公文書等,記載簿冊的標題目錄(簿冊目錄),必要時編輯簿冊記載公文書等詳細的件名(件名目錄)。並且進行資料庫化,透過網路可直接檢索資料。
3.公文書的微捲化及修復作業
(1)微捲化:以貴重及利用程度較高的公文書等,由於閱覽導致破損、污損以保護原本,為了使利用者便利使用,進行微卷化。將約87000冊公文書作為微捲,供讀者閱覽。
(2)修復作業:在該館所藏的資料中。由於經年的耗損,及鼠、蟲、水、煙害、酸性化等的損害,造成不便閱覽。這些由擁有專門技術的職員,確認資料受損的程度、部分蟲害的驅除、全面裱褙,文件修復等的各種方法。
3.公文書的公開
(1)閱覽:本館所藏的公文書,除了個人秘密及其他合理理由外,應公開資料,依所定的手續,任何人都可以閱覽,並且付費影印或備份。
(2)由網際網路提供情報:數位化公文書,以下有2種服務,提供典藏的公文書情報。以關鍵詞來檢索或數位化公文書系統以階層式檢索,利用資料群階層式搜索想要查詢的資料並且,可瀏覽部分的數位化影像檔。
(3)參考諮詢:提供公文書等典藏的情報、內容的諮詢服務。
(4)展示會:為廣泛紹介典藏資料,為理解作為歷史資料的重要公文書的保存意義,在常設展之外,春、秋兩季,依主題設有特別展,並在夏季假期時替換部分常設展,作為夏季的企畫展,不需費用即可參觀。
(5)為了學術研究、社會教育等公共目的而借出展示時,依條件而借出公文書。但出版公文書等的複製品及簡報之用時,也有其必要的手續。
亞細亞歷史資料中心
1.概要:亞細亞歷史資料中心,是利用網際網路,將日本各機關典藏的亞細亞歷史資料作成資料庫,進行數位化公文書,提供國內外情報資料。
中心提供亞細亞歷史資料,是自近現代的明治初期至二次世界大戰終結,日本與亞細亞隣近諸國有關係的重要公文書及其他記錄。這個亞細亞歷史資料是依數位化影像的順序顯示,透過網際網路來提供資料。
歷史資料,是變得很近且簡單的利用,同時進行資料庫化,為促進亞細亞隣近諸國的相互理解為目的。
2.亞細亞歷史資料中心設置的經過:平成6年(1994)8月31日,當時村山富市總理為紀念隔年戰後50週年,發表關於「和平友好交流計畫」的談話,在計畫中論及「兼論就設立亞細亞歷史資料中心指出其必要性及檢討」。委託15名有經驗之學者專家舉行會議,來對中心作具體的檢討。學者專家,是以國內有實際調查及見識的人,聽取其意見,進一步也從一般人的希望,在平成7年(1995)6月30提倡「日本與亞細亞隣近諸國之間,關於近現代史的資料及相關情報,廣泛、全面性收集,對內外研究者廣泛提供資料」為基本目的來設立中心。受有見識的學者專家提倡,政府朝向具體檢討中心的設立,在平成11年(1999)11月30日作為「亞細亞歷史資料的準備事業」的一環,內閣會議決定公開日本各機機保存,透過網際網路提供「亞細亞歷史資料」。中心經過2年的準備,作為國立公文書館的組織,於平成13年(2001)11月30日開設。
3.標準的數位化公文書
(1)開放式資料庫:亞細亞歷史資料庫,利用最先進的技術,透過網路,以「任何時間」、「任何地點」、「任何人」、「自由的」、「無須付
費」來閱覽資料,可簡單地列印或下載數位化影像檔。
(2)檢索及瀏覽不同機關的資料:在公開的不同機關下的亞細亞歷史資料,超越典藏機關及組織架構,可橫向來檢索。並且閱覽原典藏機關的保存體例。
(3)多樣化的檢索:獨自含有辭典功能的開發同義語、相關語,也可利用日文、英語來廣泛檢索。並且,作為檢索方式,有「階層檢索」、「關鍵詞檢索」、「關鍵詞詳細檢索」、「參考值檢索」、「五十音檢索」等五類檢索功能。
(4)資料輕量化:大量數位影像檔以高度壓縮技術(DjVu)改變格式,方便瀏覽,畫素的變更及擴大操作性,放大圖像也不會失真,可判別文字內容。
「公文書」是以實施日本政策時所做的文書,而成為歷史資料。對於保存公文書,並讓國民能使用,這是很重要的事。
國立公文書館,明治政府自江戶幕府時流傳下來的日本及中國古籍、古文書,並典藏明治政府收集的國內外出版品。並且也典藏日治以來具有歷史的重要價值公文書。
資料來源:http://www.archives.go.jp/about/outline/index.html
一、沿革
根據國家機關作成的公文書等的歷史證據或參考資料而保存,任何國家從古即開始施行,特別是歐州諸國,18世紀以來,近代的公文書館制度發達。在今天,公文書館是與圖書館、博物館同時,作為文化設施的三個支柱之一。
日本自明治以來,各省的公文書由各個機關保存。可是,戰後,為防止公文書散逸及公開,這樣的認知不斷提高,在昭和34年(1959)11月日本學術會議會長向內閣總理大臣提案,主旨是設立國立公文書館,在防止公文書散逸及為了一般的利用,期望說明政府作適當的措施。
為了使政府也認同其必要性,同時呼籲各省廳防止公文書的散逸,進行國內公文書保存狀況、防止散逸及一般利用政策、外國公文書制度等的調查,以「公文書等的保存閱覽、展示等,進行公文書的調查研究機關」為目的,在昭和46年(1971)7月設置國立公文書館。
國立公文書館設置時,重要部門內閣文庫,於明治6年(1873)太政官設置圖書掛開始,同18年(1885年)開始內閣制度,同時成立內閣文庫。以前,典藏和漢古典圖籍及古文書,是內外研究者造訪日本屈指的專門圖書館,擁有江戶幕府的記錄等公文書資料很多。
並且,在國立公文書館的獨立法人化時,內閣文庫的資料也繼續由國立公文書館保存。
平成10年(1998)7月在築波研究學園都內市,設立築波分館,進行書庫的擴充。
昭和62年(1987)制定公文書館法,平成11年(1999)由此制度國立公文書館法的規定,國立公文書館為此為法律責任作為設置根據及實施業務。即進行在日本各機關所典藏公文書的保存及利用(閱覽及展示等),而設置國立公文書館,公文書作為國民共通的財產,負責傳遞後世的重要責任。平成13年(2001)4月進行行政改革之一環,成為獨立法人國立公文書館。
進一步,平成13年(2001)11月30日進行「推進亞細亞歷史資料整備事業」(平成11年11月30日內閣會議決定),作為國立公文書館的組織設立「亞細亞歷史資料中心」。
亞細亞歷史資料中心,是保存國立公文書館、外務省外交史料館、防衛省防衛研究所圖書館典藏各國內機關的亞細亞細歷史資料,並將之作成資料庫,以網路來流通及提供資料的使用。
二、業務
1.移轉公文書等的資料
作為從各個行政機關轉移作為歷史資料的重要公文書,內閣總理大臣聽取國立公文書館的意見,作成各年度的移轉計畫,待行政文書的保存年限期滿則移轉公文書至國立公文書館。
具體的移轉,是受移轉計畫來決定,在該行政機關與移轉日期確定前,作詳細的準備,才接受移轉。
2.公文書等的保存及作成目錄
(1)燻蒸:從府省廳接收的公文書等,為防止黴菌及蟲害,進行燻蒸作業。燻蒸,以減壓式燻蒸裝置進行,一連作業要10天左右。
(2)整理、排架:在結束燻蒸、整理後的公文書,為了保護不受直射陽光、高溫多濕、塵埃、大氣污染等,將之收納在溫度22度、濕度55%的空調設備下的書庫。
(3)作成目錄:接受的公文書等,記載簿冊的標題目錄(簿冊目錄),必要時編輯簿冊記載公文書等詳細的件名(件名目錄)。並且進行資料庫化,透過網路可直接檢索資料。
3.公文書的微捲化及修復作業
(1)微捲化:以貴重及利用程度較高的公文書等,由於閱覽導致破損、污損以保護原本,為了使利用者便利使用,進行微卷化。將約87000冊公文書作為微捲,供讀者閱覽。
(2)修復作業:在該館所藏的資料中。由於經年的耗損,及鼠、蟲、水、煙害、酸性化等的損害,造成不便閱覽。這些由擁有專門技術的職員,確認資料受損的程度、部分蟲害的驅除、全面裱褙,文件修復等的各種方法。
3.公文書的公開
(1)閱覽:本館所藏的公文書,除了個人秘密及其他合理理由外,應公開資料,依所定的手續,任何人都可以閱覽,並且付費影印或備份。
(2)由網際網路提供情報:數位化公文書,以下有2種服務,提供典藏的公文書情報。以關鍵詞來檢索或數位化公文書系統以階層式檢索,利用資料群階層式搜索想要查詢的資料並且,可瀏覽部分的數位化影像檔。
(3)參考諮詢:提供公文書等典藏的情報、內容的諮詢服務。
(4)展示會:為廣泛紹介典藏資料,為理解作為歷史資料的重要公文書的保存意義,在常設展之外,春、秋兩季,依主題設有特別展,並在夏季假期時替換部分常設展,作為夏季的企畫展,不需費用即可參觀。
(5)為了學術研究、社會教育等公共目的而借出展示時,依條件而借出公文書。但出版公文書等的複製品及簡報之用時,也有其必要的手續。
亞細亞歷史資料中心
1.概要:亞細亞歷史資料中心,是利用網際網路,將日本各機關典藏的亞細亞歷史資料作成資料庫,進行數位化公文書,提供國內外情報資料。
中心提供亞細亞歷史資料,是自近現代的明治初期至二次世界大戰終結,日本與亞細亞隣近諸國有關係的重要公文書及其他記錄。這個亞細亞歷史資料是依數位化影像的順序顯示,透過網際網路來提供資料。
歷史資料,是變得很近且簡單的利用,同時進行資料庫化,為促進亞細亞隣近諸國的相互理解為目的。
2.亞細亞歷史資料中心設置的經過:平成6年(1994)8月31日,當時村山富市總理為紀念隔年戰後50週年,發表關於「和平友好交流計畫」的談話,在計畫中論及「兼論就設立亞細亞歷史資料中心指出其必要性及檢討」。委託15名有經驗之學者專家舉行會議,來對中心作具體的檢討。學者專家,是以國內有實際調查及見識的人,聽取其意見,進一步也從一般人的希望,在平成7年(1995)6月30提倡「日本與亞細亞隣近諸國之間,關於近現代史的資料及相關情報,廣泛、全面性收集,對內外研究者廣泛提供資料」為基本目的來設立中心。受有見識的學者專家提倡,政府朝向具體檢討中心的設立,在平成11年(1999)11月30日作為「亞細亞歷史資料的準備事業」的一環,內閣會議決定公開日本各機機保存,透過網際網路提供「亞細亞歷史資料」。中心經過2年的準備,作為國立公文書館的組織,於平成13年(2001)11月30日開設。
3.標準的數位化公文書
(1)開放式資料庫:亞細亞歷史資料庫,利用最先進的技術,透過網路,以「任何時間」、「任何地點」、「任何人」、「自由的」、「無須付
費」來閱覽資料,可簡單地列印或下載數位化影像檔。
(2)檢索及瀏覽不同機關的資料:在公開的不同機關下的亞細亞歷史資料,超越典藏機關及組織架構,可橫向來檢索。並且閱覽原典藏機關的保存體例。
(3)多樣化的檢索:獨自含有辭典功能的開發同義語、相關語,也可利用日文、英語來廣泛檢索。並且,作為檢索方式,有「階層檢索」、「關鍵詞檢索」、「關鍵詞詳細檢索」、「參考值檢索」、「五十音檢索」等五類檢索功能。
(4)資料輕量化:大量數位影像檔以高度壓縮技術(DjVu)改變格式,方便瀏覽,畫素的變更及擴大操作性,放大圖像也不會失真,可判別文字內容。
「公文書」是以實施日本政策時所做的文書,而成為歷史資料。對於保存公文書,並讓國民能使用,這是很重要的事。
國立公文書館,明治政府自江戶幕府時流傳下來的日本及中國古籍、古文書,並典藏明治政府收集的國內外出版品。並且也典藏日治以來具有歷史的重要價值公文書。
August 10, 2008
小田榮一、古賀健藏監修,《落款花押大辭典上卷(あ~す)》,淡交社。
序
頁Ⅱ
作為人或作為物,真假的判別是很難的。
以人而言,應是作為物品價值判斷的基礎,以此來談真假的判斷不是過言。當然,就一般物品,這是指美術品的真假判斷的場合,真假的判斷,是作為物品來決定美術品的價值,是主要的因素。
一方面,美術品的價值是超越所謂真假的判斷,純粹優先以美的價值判斷,也有這樣的議論,就持有的物品其意義,並不是這麼簡單。
也包含茶道具,廣泛地判斷美術品的價值時,問題第一是時代、第二是作者。
以今日而言,美術品的作者,要考證美術品的時代第一關卡,是作為作家有無個性的自覺與獨立時代的東西。就時代考證的順序而言,從專門的角度來鑑定,其中從作者的創作風格作為鑑定資料來判斷。
被創作的作品中與創作者之間,彼此結合的東西,自古就是落款與花押。
落成款識,簡稱落款。
完成書畫時,筆者自己在作品書寫上名字及製作年月,有時也記入詩句及跋文,並押印。這是落款真正的意思。這當然起源於中國,在日本的傳承中,有著多樣的變化。
頁Ⅲ
花押也寫成華押,在名字下面書寫,為了證明是自己書寫。這個形態也是受到中國影響,我國自己獨自發展。
落款和花押有時供用,有時單獨書寫,附在物品上,達到作品與作者相關連的證據。
另方面,歷史的風雪是無情的,造成物與人的分離。物品作為美術品傳承,作者的人則不存於世,只是物品開始獨自存留。
就此,為了判斷物品的美術品真假,即是必要有物品與作者關連的鑑定作業。
早期室町時代以後,進行書畫鑑定,判定真假很重要的,是專業的前人筆跡鑑定。此時,鑑定作業的基本條件,落款花押能有這樣的功能。
以前,為了落款花押作的索引,我們出版了簡單的入門書。可是,這是以極少數的專家為對象,因此沒有組織體係的編集。
最近美術品,特別高度關心日本歷史的美術品,其中對,《落款花押大辭典》的出版,是期待已久的教科書。
以數年的歲用來編集後出版,我們與讀者一樣
頁Ⅳ
期待分享喜樂,因此不能失去監修的責任。在美術界,應該高興著完成出版。
在監修時基本的構想,編集出記載凡例,詳細的企畫、編集作業,記錄在臼井史朗氏所寫卷末的跋文,擔任編集職務。有礒部隆男、安田博、伊藤里美、武內智理、藤井由美子、鳥司ゑり子氏,由衷感謝他們。
一本書的編輯,真的要細心,沒有大多數的協力支援,是無法整理出雛型。
作為物品外形的背後,是靠著大家的合作。從物品上的一只落款花押,就可知道這件物品的創作者,一樣的道理。
本書很廣泛,由美術愛好者的手,來產生歷史的重建,斗膽在
此提出序言。
昭和五十七年十月 小田榮一、古賀健藏
凡例
一、 本辭典收錄了1527項目,下限時間到昭和五十七年六月。
一、 本辭典原則上一人1項目。只是襲名(繼承前人的名字)數代持續著,以同一家譜為大項,依世譜順序配列。
一、 本辭典收錄項目以五十音來排列。只是出現假名「じ・ぢ」「ず・づ」時,以原音來分辨。
一、 在署名、落款、花押、印章,原則以攝影原物來收錄,只是不是原尺寸大小。
一、 另外記上參考資料,以*號附印。
一、 各項目以生卒年、職業、出身、稱號、事師、門下、事蹟、備考來記錄,不明的欄位就省略。
生卒年...以日本年號及西元年號表示。只是,若是外國人則只
表示西元年號。表示大概以活躍的年代或時代區分。生卒年有異說時,以通說表示,異說在備考欄記載。第二行,記載幾歲。
職業...天皇、法親王、公家、僧侶、武將、大名、茶匠、歌人、俳人、畫家、書法家、陶工、金工、漆工、茶師、袋物師等,以( )記載宗派、流派,第二行為位階、職役名及世代。
出自...父親、祖父名及親屬關係、姓氏、出生地等。
稱號...幼名、名、字、緯、通稱、俗稱、法諱、道號賜號、謚號、雅號、法名、法號、一字名。
事師...記載師父名字。只是有多位不同的人在〔〕內表示。
門下...記載門下弟子名,只是有多位不同的人在〔〕內表示。
一、 下卷最後附有筆畫索引、字音索引、稱號索引作為檢索之用。
序
頁Ⅱ
作為人或作為物,真假的判別是很難的。
以人而言,應是作為物品價值判斷的基礎,以此來談真假的判斷不是過言。當然,就一般物品,這是指美術品的真假判斷的場合,真假的判斷,是作為物品來決定美術品的價值,是主要的因素。
一方面,美術品的價值是超越所謂真假的判斷,純粹優先以美的價值判斷,也有這樣的議論,就持有的物品其意義,並不是這麼簡單。
也包含茶道具,廣泛地判斷美術品的價值時,問題第一是時代、第二是作者。
以今日而言,美術品的作者,要考證美術品的時代第一關卡,是作為作家有無個性的自覺與獨立時代的東西。就時代考證的順序而言,從專門的角度來鑑定,其中從作者的創作風格作為鑑定資料來判斷。
被創作的作品中與創作者之間,彼此結合的東西,自古就是落款與花押。
落成款識,簡稱落款。
完成書畫時,筆者自己在作品書寫上名字及製作年月,有時也記入詩句及跋文,並押印。這是落款真正的意思。這當然起源於中國,在日本的傳承中,有著多樣的變化。
頁Ⅲ
花押也寫成華押,在名字下面書寫,為了證明是自己書寫。這個形態也是受到中國影響,我國自己獨自發展。
落款和花押有時供用,有時單獨書寫,附在物品上,達到作品與作者相關連的證據。
另方面,歷史的風雪是無情的,造成物與人的分離。物品作為美術品傳承,作者的人則不存於世,只是物品開始獨自存留。
就此,為了判斷物品的美術品真假,即是必要有物品與作者關連的鑑定作業。
早期室町時代以後,進行書畫鑑定,判定真假很重要的,是專業的前人筆跡鑑定。此時,鑑定作業的基本條件,落款花押能有這樣的功能。
以前,為了落款花押作的索引,我們出版了簡單的入門書。可是,這是以極少數的專家為對象,因此沒有組織體係的編集。
最近美術品,特別高度關心日本歷史的美術品,其中對,《落款花押大辭典》的出版,是期待已久的教科書。
以數年的歲用來編集後出版,我們與讀者一樣
頁Ⅳ
期待分享喜樂,因此不能失去監修的責任。在美術界,應該高興著完成出版。
在監修時基本的構想,編集出記載凡例,詳細的企畫、編集作業,記錄在臼井史朗氏所寫卷末的跋文,擔任編集職務。有礒部隆男、安田博、伊藤里美、武內智理、藤井由美子、鳥司ゑり子氏,由衷感謝他們。
一本書的編輯,真的要細心,沒有大多數的協力支援,是無法整理出雛型。
作為物品外形的背後,是靠著大家的合作。從物品上的一只落款花押,就可知道這件物品的創作者,一樣的道理。
本書很廣泛,由美術愛好者的手,來產生歷史的重建,斗膽在
此提出序言。
昭和五十七年十月 小田榮一、古賀健藏
凡例
一、 本辭典收錄了1527項目,下限時間到昭和五十七年六月。
一、 本辭典原則上一人1項目。只是襲名(繼承前人的名字)數代持續著,以同一家譜為大項,依世譜順序配列。
一、 本辭典收錄項目以五十音來排列。只是出現假名「じ・ぢ」「ず・づ」時,以原音來分辨。
一、 在署名、落款、花押、印章,原則以攝影原物來收錄,只是不是原尺寸大小。
一、 另外記上參考資料,以*號附印。
一、 各項目以生卒年、職業、出身、稱號、事師、門下、事蹟、備考來記錄,不明的欄位就省略。
生卒年...以日本年號及西元年號表示。只是,若是外國人則只
表示西元年號。表示大概以活躍的年代或時代區分。生卒年有異說時,以通說表示,異說在備考欄記載。第二行,記載幾歲。
職業...天皇、法親王、公家、僧侶、武將、大名、茶匠、歌人、俳人、畫家、書法家、陶工、金工、漆工、茶師、袋物師等,以( )記載宗派、流派,第二行為位階、職役名及世代。
出自...父親、祖父名及親屬關係、姓氏、出生地等。
稱號...幼名、名、字、緯、通稱、俗稱、法諱、道號賜號、謚號、雅號、法名、法號、一字名。
事師...記載師父名字。只是有多位不同的人在〔〕內表示。
門下...記載門下弟子名,只是有多位不同的人在〔〕內表示。
一、 下卷最後附有筆畫索引、字音索引、稱號索引作為檢索之用。
May 15, 2008
原網址資料來源如下:
http://fish.miracle.ne.jp/mail4dl/05-topic-news/AB9-11.htm
鋼筆 墨水的PH並不全都是酸性
「鋼筆的墨水真的是酸性嗎?」
某國產製的墨水PH,從這個產品確實的情報開始。
「黑色的PH是9.5」「 Blue Black色的PH是8.4」。奇怪?
PH7是中性,在這之上是Alkali強鹼性,在這之下是酸性。2色都不是鹼性嗎?
「鋼筆的墨水因為是酸性,筆尖也因為使用酸性可安定金。」可以相信它。
找尋原因,馬上試著在網頁上檢索,在海外各種公司的墨水PH記載「Glenn’s Pen Page」的部落格”Acid &Akaline Levels”。http://www.marcuslink.com/pens/link/link-and-pH-levels.htm
從這個「Glenn’s Pen Page」的記事摘錄內容如下表。
大部分,以前的說法“鋼筆墨水是酸性”。現在染料的開發中化學及分子工學等各式學問知識,持續著嘗試錯誤,因為用各種物質,由於用了怎樣的物質作為染料,加入水成為溶液。可能改變「PH值大小」。
檢視從鹼性到強酸性的下表,鋼筆產品使用自家的墨水,有其注意事項載明,營業上販賣墨水增加,不再有以上的理由,要注意這點。PELIKAN百利金的筆尖與筆蕊留有輪狀的金屬,這樣是為了配合素材,的確為自己公司墨水的性質。
鋼筆是用各種金屬如鋼材、黃銅、鋁、銅等。
強鹼PH10以上 ------
強鹼PH8.5以上 國產:墨9.5シェーファージェトブラック9.0
弱鹼PH7.5~未滿8.5 國產:藍黑 百利金8.4:ターコイズ8.2
中性pH6~未滿7.5 ウォーターマン:ハバナ7.0
オマス:ブラック7.2
弱酸性pH3~未滿6 派克:Qink黑3.0ウォーターマン:藍3.0
酸性Ph2~未滿3 百利金:4001藍-2.7 モンブラン:藍黑2.2
強酸性pH未滿2 オマス:藍黑1.7
ヴィスコンティ:ラピスブルー1.7
總之「鋼筆墨水是酸性,在以前這樣的顏色很少」,怎麼有這樣的說法。正確的,是「因為鋼筆有酸性也有鹼性,對筆尖酸及鹼都是可使貴金屬的金安定」,有這樣的說法。但是比起派克Qink,較稀的 百利金的ロイヤルブルー是強酸的。很複雜的,是濃鹽酸是強烈的東西,稀鹽酸也是可溶解金屬。在水分蒸發後成為強酸時,也沒問題,有這樣的素材。
酸性的水溶液與鹼性的水溶液混合後,很多成為中和的鹽沈澱(因此鹼性有所謂的鹽基性),由於愛好者是以墨水的品牌,實際上鹽沈澱到底部如醃漬物的原創墨水。但是,在國外的的相關資料,免費翻譯得到「中性的墨水(pH neutral ink)也是安心的,墨水不是只有如此」,收集早期的ヴィンテージ鋼筆中「為避免腐食金屬部品,筆尖因此長期使用中性墨水」有這樣的說法。在歐美的愛好者有許多複雜的想法,及細心的思考。
此外,自來水的pH大約6.39,六甲(兵庫縣神戶市北方)的好喝的水是7.12,,EVIAN是7.22.但是,胃酸平圴pH值是1.5。海水的pH值是7.12。炭酸飲料是4.5。松江市的玉造溫泉的pH值是5.7。在縣外的群馬縣的草津溫泉是2.0。長野縣的白馬八方溫泉是11.3。另方面在家中的廚房的洗潔劑-廚房的漂白劑的pH值是11。因為強鹼會溶於皮膚的蛋白質,漂白劑接觸到手指時,感到黏黏的。溶於皮膚。白馬八方溫泉應是去除角質的溫泉。是令人害怕的。
以下補充不譯
http://fish.miracle.ne.jp/mail4dl/05-topic-news/AB9-11.htm
鋼筆 墨水的PH並不全都是酸性
「鋼筆的墨水真的是酸性嗎?」
某國產製的墨水PH,從這個產品確實的情報開始。
「黑色的PH是9.5」「 Blue Black色的PH是8.4」。奇怪?
PH7是中性,在這之上是Alkali強鹼性,在這之下是酸性。2色都不是鹼性嗎?
「鋼筆的墨水因為是酸性,筆尖也因為使用酸性可安定金。」可以相信它。
找尋原因,馬上試著在網頁上檢索,在海外各種公司的墨水PH記載「Glenn’s Pen Page」的部落格”Acid &Akaline Levels”。http://www.marcuslink.com/pens/link/link-and-pH-levels.htm
從這個「Glenn’s Pen Page」的記事摘錄內容如下表。
大部分,以前的說法“鋼筆墨水是酸性”。現在染料的開發中化學及分子工學等各式學問知識,持續著嘗試錯誤,因為用各種物質,由於用了怎樣的物質作為染料,加入水成為溶液。可能改變「PH值大小」。
檢視從鹼性到強酸性的下表,鋼筆產品使用自家的墨水,有其注意事項載明,營業上販賣墨水增加,不再有以上的理由,要注意這點。PELIKAN百利金的筆尖與筆蕊留有輪狀的金屬,這樣是為了配合素材,的確為自己公司墨水的性質。
鋼筆是用各種金屬如鋼材、黃銅、鋁、銅等。
強鹼PH10以上 ------
強鹼PH8.5以上 國產:墨9.5シェーファージェトブラック9.0
弱鹼PH7.5~未滿8.5 國產:藍黑 百利金8.4:ターコイズ8.2
中性pH6~未滿7.5 ウォーターマン:ハバナ7.0
オマス:ブラック7.2
弱酸性pH3~未滿6 派克:Qink黑3.0ウォーターマン:藍3.0
酸性Ph2~未滿3 百利金:4001藍-2.7 モンブラン:藍黑2.2
強酸性pH未滿2 オマス:藍黑1.7
ヴィスコンティ:ラピスブルー1.7
總之「鋼筆墨水是酸性,在以前這樣的顏色很少」,怎麼有這樣的說法。正確的,是「因為鋼筆有酸性也有鹼性,對筆尖酸及鹼都是可使貴金屬的金安定」,有這樣的說法。但是比起派克Qink,較稀的 百利金的ロイヤルブルー是強酸的。很複雜的,是濃鹽酸是強烈的東西,稀鹽酸也是可溶解金屬。在水分蒸發後成為強酸時,也沒問題,有這樣的素材。
酸性的水溶液與鹼性的水溶液混合後,很多成為中和的鹽沈澱(因此鹼性有所謂的鹽基性),由於愛好者是以墨水的品牌,實際上鹽沈澱到底部如醃漬物的原創墨水。但是,在國外的的相關資料,免費翻譯得到「中性的墨水(pH neutral ink)也是安心的,墨水不是只有如此」,收集早期的ヴィンテージ鋼筆中「為避免腐食金屬部品,筆尖因此長期使用中性墨水」有這樣的說法。在歐美的愛好者有許多複雜的想法,及細心的思考。
此外,自來水的pH大約6.39,六甲(兵庫縣神戶市北方)的好喝的水是7.12,,EVIAN是7.22.但是,胃酸平圴pH值是1.5。海水的pH值是7.12。炭酸飲料是4.5。松江市的玉造溫泉的pH值是5.7。在縣外的群馬縣的草津溫泉是2.0。長野縣的白馬八方溫泉是11.3。另方面在家中的廚房的洗潔劑-廚房的漂白劑的pH值是11。因為強鹼會溶於皮膚的蛋白質,漂白劑接觸到手指時,感到黏黏的。溶於皮膚。白馬八方溫泉應是去除角質的溫泉。是令人害怕的。
以下補充不譯
April 28, 2008
因為趣味的文具箱10,頁76~79介紹此部電影的鋼筆情節,試著搜尋,找到了電影檔,雖然沒字幕,但還是試著看了。這是第一次,沒先看有字幕的再聽聲音,去練聽力。以前看字幕,是因為大多配有字幕,不想看也難,好像聽懂(從字幕上),但這次雖不見得每個對話都懂,郤也聽懂7、8成,好像突然聽懂了。
關於鋼筆的部分,電影中可沾墨試寫(我在誠品信義只能沾開水試寫,看不出筆墨是否滑順),不過沒合乎之前趣味文具箱介紹談試筆要「坐」著試的鐵則,也許這點就不是作者所能理解的,牌子的部分不介紹。在情境中,兩位女主角用的都是大筆(筆身粗)要談是女生用「大筆」,不曉得若手小點會不會覺得太大點?竹內結子寫字時不上蓋,而沢尻リエカ則上蓋寫字。
另外在販筆店,不像臺灣專櫃一支筆一大區塊,是一系列排在一起。感覺有點「老店」的味道。
不過特別是男主角喜歡上的是筆店老闆的筆,我想是他磨過或調過,比較上手。也有社長在磨筆的場景。
總之是值得看的一部感人的電影,沒有特別覺得灑狗血的情節,唯一小缺點,男主角哭的有點假,沒流出淚。另那小學生,也有點生疏,不自然。
April 2, 2008
香浪漁史,〈耐熱讀書的趣味〉,《臺灣警察協會會雜誌》,第期,年月,頁66。
頁66
去年七、八月時,臺灣守備隊將士強行軍加上了「耐熱」二個字,剛好作為得到世間稱讚其壯舉的用語,近來陸軍飛機從日本來臺的各種研究,則稱為為「耐熱飛行」,「耐熱」忽然成為一種流行術語,我覺得在今天這是很爽快的一詞,也樂於思考這樣的狀況,這個用詞的理解,在印象中有一段很有趣的經歷。
一般人一定無法忍受非常之苦,無法忍耐物質缺乏,然而此時一定要排除萬難不可失去鬥志。
我對於「耐熱」一語深深感到有趣,於是以我有興趣的讀書來嘗試,回憶當時真是筆墨無法形容其趣味。至今無法忘記他們對於「耐熱」認為是困難之事,剛好當時有許多理解「蕃界」的朋友,他們覺得要去「蕃」界是很辛苦的事。要前去「蕃界」要有勇氣,還要自身修養,我覺得「耐熱讀書」是有意義的。
當時是大正六年七月三十日,這天我無法忘記,即是五年前的今天, 先帝(明治)過世之日,先帝逝世已六年的時間,今天是我們應盡臣子的本分,表示哀悼之意,這正當我公休日,不可一日不做事,因此想出「耐熱讀書」來修養心性,為表達虔誠之心,早起先齋戒沐浴,等待時辰。
前夜時天候不佳,今日則完全晴朗,天空沒有一點雲彩,若以今天的氣候的話,的確是所謂「耐熱讀書」的好日子。
關閉自己在一小房間,端坐於桌前,這是我閱讀的場所,從一頁頁的翻閱中得到趣味,不久開始汗流夾背,覺到苦熱,如室內蒸籠,不忍久坐,這樣的情形可謂千金之價,如天空傳來一聲「忍」,這是我所預期之事,但今不發一痛苦之語,以試驗忍耐力,一般人會以愚人笑我,此時我想起先帝的詩詞「あつしともいはれざりけり煮へ返る 水田に立てる賤をおもへば」。在今天我讀到御製更深深的受感動,而尚且能忍耐,在窗外傳來嗡嗡的聲音,是飛機的聲音,造成不絕的撕裂聲,讓我的耳朵感受到巨大的震撼,是何其痛快,這原是利用好天氣下,陸軍飛行班的訓練,其忽高忽低的高超技巧,令人讚賞。在炎熱的天氣下可以有機會在天空縱橫的速度之快,由此可知,他們試以「耐熱飛行」是男兒真性情的表現,我也以專心埋頭「耐熱讀書」的趣味來呼應。
在高空飛馳以誇示其技巧,試以「耐熱飛行」,我在一室閉關端坐以試驗我的忍耐力,可謂「耐熱讀書」。
達到預期目標後打開窗戶,一陣涼風吹入,令人感到神清氣爽,今日沒有浪費,以「耐熱讀書」渡過,對於修養精進助益不少,回想當時心存感謝之意。97.4.2
頁66
去年七、八月時,臺灣守備隊將士強行軍加上了「耐熱」二個字,剛好作為得到世間稱讚其壯舉的用語,近來陸軍飛機從日本來臺的各種研究,則稱為為「耐熱飛行」,「耐熱」忽然成為一種流行術語,我覺得在今天這是很爽快的一詞,也樂於思考這樣的狀況,這個用詞的理解,在印象中有一段很有趣的經歷。
一般人一定無法忍受非常之苦,無法忍耐物質缺乏,然而此時一定要排除萬難不可失去鬥志。
我對於「耐熱」一語深深感到有趣,於是以我有興趣的讀書來嘗試,回憶當時真是筆墨無法形容其趣味。至今無法忘記他們對於「耐熱」認為是困難之事,剛好當時有許多理解「蕃界」的朋友,他們覺得要去「蕃」界是很辛苦的事。要前去「蕃界」要有勇氣,還要自身修養,我覺得「耐熱讀書」是有意義的。
當時是大正六年七月三十日,這天我無法忘記,即是五年前的今天, 先帝(明治)過世之日,先帝逝世已六年的時間,今天是我們應盡臣子的本分,表示哀悼之意,這正當我公休日,不可一日不做事,因此想出「耐熱讀書」來修養心性,為表達虔誠之心,早起先齋戒沐浴,等待時辰。
前夜時天候不佳,今日則完全晴朗,天空沒有一點雲彩,若以今天的氣候的話,的確是所謂「耐熱讀書」的好日子。
關閉自己在一小房間,端坐於桌前,這是我閱讀的場所,從一頁頁的翻閱中得到趣味,不久開始汗流夾背,覺到苦熱,如室內蒸籠,不忍久坐,這樣的情形可謂千金之價,如天空傳來一聲「忍」,這是我所預期之事,但今不發一痛苦之語,以試驗忍耐力,一般人會以愚人笑我,此時我想起先帝的詩詞「あつしともいはれざりけり煮へ返る 水田に立てる賤をおもへば」。在今天我讀到御製更深深的受感動,而尚且能忍耐,在窗外傳來嗡嗡的聲音,是飛機的聲音,造成不絕的撕裂聲,讓我的耳朵感受到巨大的震撼,是何其痛快,這原是利用好天氣下,陸軍飛行班的訓練,其忽高忽低的高超技巧,令人讚賞。在炎熱的天氣下可以有機會在天空縱橫的速度之快,由此可知,他們試以「耐熱飛行」是男兒真性情的表現,我也以專心埋頭「耐熱讀書」的趣味來呼應。
在高空飛馳以誇示其技巧,試以「耐熱飛行」,我在一室閉關端坐以試驗我的忍耐力,可謂「耐熱讀書」。
達到預期目標後打開窗戶,一陣涼風吹入,令人感到神清氣爽,今日沒有浪費,以「耐熱讀書」渡過,對於修養精進助益不少,回想當時心存感謝之意。97.4.2
January 7, 2008
臺北市旭尋常小學校,〈小學校的硬筆方教授的實際(一)〉,《教育會雜誌》,第240期,頁26~33。
頁26
第一 教授的方針
書寫方式教授主要目的,不用說是以書寫文字正確且迅速。以前書寫方式,是用毛筆直書為主,這個原因是不勉強的。依據書寫方法的教授,書寫方式的手本是以毛筆體來編纂,如日本國史讀本等的教科書的書寫方式也是一樣。
我覺得毛筆有其獨特之美的優點,以硬筆替代毛筆是不可能的。但是因時代的進步,毛筆的需求漸漸少了。
毛筆以軟式,可自由的書寫大小、細粗的字,這是其長又是其短。毛筆可以微妙的運筆。運筆方法無法一點一劃都一樣,因此要融會貫通是不容易。所以毛筆書寫方法,都是在藝術層面。因此要熟悉是很困難,又不實用。現今學生學生的學習中,在處理銀行、會社、商店等多種事務,在進步的社會大概不使用毛筆,以硬筆的功能較便利。
硬筆不需如毛筆的書寫技巧。換言之,書寫容易又快速。在時勢上更機敏、更正確及更簡易。因此硬筆的的使用愈來愈多,範圍也漸漸擴大。
頁27
以前小學校對於硬筆書寫方面很少,尚未有教授的方案,這是十分遺憾的。鑑於時勢的進步快速,本校認為硬筆書寫方式的教授是必要的,要定出教授方案,並實施之。
第二硬筆的種類與各學年的分配
普通硬筆有數種,如鉛筆、鋼筆、骨筆(鐵筆、沾水筆),但實際社會的使用上可見,三者何者是必要的。但就沾水筆的使用而言,與鉛筆及鋼筆的使用法是不同的。又其使用範圍比其他兩者來的狹隘,在小學校的課程,硬筆限定以鉛筆及鋼筆較好。
然而就授課如何排其順序及對應關係,教授上是個大問題。關於此點,應決定在二種用筆上的特質。
用筆上的特質是如何對紙面運筆,即是對紙的角度有上下的之分,是指對紙面的上下運筆,也有前後左右並行的水平運筆關係。今天以這兩種筆來看其差異點。
鉛筆對於紙面上下與水平運筆的關係,最容易寫出來,低年級作為毛筆書寫入門的基礎,又是進入鋼筆書寫的楷梯。
鋼筆主要是水平運筆,上下運筆較少,然而還要見注意書寫的目的。
頁28
從以上的特質來看,鉛筆書寫的用筆法作為基礎,再導入鋼筆的書寫方式,是適當的。並且在使用器具上來考量,因為鉛筆是作為手腕軟弱的兒童書寫工具是最適當的,先以鉛筆書寫,經過相當的練習,再移轉到書寫鋼筆。
然而鉛筆與鋼筆如何分配二者的學年,這是根據各種意見來思斗,在學校的學童發育程度及依照現行修業年限。鉛筆是從一年級至四年級,鋼筆是從五年級以上學習。
頁26
第一 教授的方針
書寫方式教授主要目的,不用說是以書寫文字正確且迅速。以前書寫方式,是用毛筆直書為主,這個原因是不勉強的。依據書寫方法的教授,書寫方式的手本是以毛筆體來編纂,如日本國史讀本等的教科書的書寫方式也是一樣。
我覺得毛筆有其獨特之美的優點,以硬筆替代毛筆是不可能的。但是因時代的進步,毛筆的需求漸漸少了。
毛筆以軟式,可自由的書寫大小、細粗的字,這是其長又是其短。毛筆可以微妙的運筆。運筆方法無法一點一劃都一樣,因此要融會貫通是不容易。所以毛筆書寫方法,都是在藝術層面。因此要熟悉是很困難,又不實用。現今學生學生的學習中,在處理銀行、會社、商店等多種事務,在進步的社會大概不使用毛筆,以硬筆的功能較便利。
硬筆不需如毛筆的書寫技巧。換言之,書寫容易又快速。在時勢上更機敏、更正確及更簡易。因此硬筆的的使用愈來愈多,範圍也漸漸擴大。
頁27
以前小學校對於硬筆書寫方面很少,尚未有教授的方案,這是十分遺憾的。鑑於時勢的進步快速,本校認為硬筆書寫方式的教授是必要的,要定出教授方案,並實施之。
第二硬筆的種類與各學年的分配
普通硬筆有數種,如鉛筆、鋼筆、骨筆(鐵筆、沾水筆),但實際社會的使用上可見,三者何者是必要的。但就沾水筆的使用而言,與鉛筆及鋼筆的使用法是不同的。又其使用範圍比其他兩者來的狹隘,在小學校的課程,硬筆限定以鉛筆及鋼筆較好。
然而就授課如何排其順序及對應關係,教授上是個大問題。關於此點,應決定在二種用筆上的特質。
用筆上的特質是如何對紙面運筆,即是對紙的角度有上下的之分,是指對紙面的上下運筆,也有前後左右並行的水平運筆關係。今天以這兩種筆來看其差異點。
鉛筆對於紙面上下與水平運筆的關係,最容易寫出來,低年級作為毛筆書寫入門的基礎,又是進入鋼筆書寫的楷梯。
鋼筆主要是水平運筆,上下運筆較少,然而還要見注意書寫的目的。
頁28
從以上的特質來看,鉛筆書寫的用筆法作為基礎,再導入鋼筆的書寫方式,是適當的。並且在使用器具上來考量,因為鉛筆是作為手腕軟弱的兒童書寫工具是最適當的,先以鉛筆書寫,經過相當的練習,再移轉到書寫鋼筆。
然而鉛筆與鋼筆如何分配二者的學年,這是根據各種意見來思斗,在學校的學童發育程度及依照現行修業年限。鉛筆是從一年級至四年級,鋼筆是從五年級以上學習。
December 26, 2007
「品牌授權-藍海策略」-以老夫子為例
1. 品簡簡介:1962年起開始有老夫子,是給小朋友以四格、六格的漫畫形式,述說社會的生活動態。目前已有二萬多則漫晝,並多國語言的出版。如何整理這兩萬多篇,成為一個資料庫,是重要的工夫。主打的風格,是童年趣味,故其身材比例,由原來的頭身比例正常,改成頭大身小的卡通特殊造形。
2. 品牌應用:一個吹風機加上肖像,是加分的作用。給予人的認同感,如雜貨店到處都有,但7-11強調便利性。而老夫子從電子賀卡的加入,成為肖像授權。到周杰倫穿上印有老夫子的T恤,引起周杰倫的粉絲也想買一件來穿。或是復刻童玩,如竹蜻蜓加上老夫子,變吸引更多人來買。活動授權,如草嶺古道開通,以老夫子人偶在場,。但要考量這個圖像適合這個代言的產品否,才可確認銷售量的提升是否助益。
3. 設計審核流程:前置作業。
A..法律權益:是原創者,要確認該品牌,自己是原創者,並申請專利註冊。
B.品牌資料整理:原創者加上代理商
C.圖稿標準化、主題化、多樣化:原創者,要提供圖稿標準,確認代理商不會更改圖像。主題化,是確認圖像的路線,如老夫子走的兒童風格,就不是藝術、高尚路線。
D. Guide Book整理與標準化:原創者,製作圖像的整理,如老夫子的頭形,有七八種外貌,供代理商直接使用。
E.授權流程與表單製作與標準化:原創者與代理商討論出授權流程,簽下合約。
F.年度計劃排定:原創者與代理商,確認一年度的計畫時程。
4. 商品發展:
A. 生產計畫與行銷計畫的擬定。
B. 商品設計與送審。
C. 樣品設計與送審。
D. 鋪貨與通路。
5. 品牌權益的推廣:行銷工具的設定,異業結盟。要在產品上,打上版權文字。並有雷射標籤,確保品質外,發多少雷射標籤給代理商,即限制代理商產品製造量,以保證不會超過合約製作。
數位典藏-從創意到市場的國際觀察
臺大國企所 趙義隆教授
1. 國際授權產業:以卡通授權量最大,其次是品牌及商標,時尚授權,運動授權,最後是藝術授權。目前還有教育授權,指多媒體、出版品及教科書,以我國數位典藏機關,多數可走的路線。
2. 典藏創意:
A. 臺灣:以故宮為例,Benq的螢幕外殼,加上朗世寧的「仙萼走春圖」,但除了在正面外,郤在背面也畫上,是否考量在一般使用者在OA 家俱下,背面有遮版,不會看到失去其作用。翠玉白菜,作為白菜娃娃的吊飾,是吸引年輕族群。法蘭瓷器,加入朗世寧的「仙萼走春圖」,再以限量發行,是走時尚、稀少,高消費的族群。另有重製品,指製作與原件相仿,如佛經 吉祥喜金鋼集輪甘露泉,及明 董其昌寫的般若波羅密多心經,除了藝術外,也吸引宗教人士的收藏。
B. 大英國博物館:如路易斯的西洋棋,作成白色巧克力。是受哈利波特電影中,使用此古代西洋棋,將文化與商業電影結合。波特蘭花瓶,其圖案作為馬克杯。埃及羅塞塔石碑(因刻有三種文字),是研究希臘文、埃及文及象形文字的工具,延伸為各國的語言交換器,作為袖扣,代表收藏外,也有其身份地位的表徵。
C. 美國:以梵谷名畫(繁星夜),作為滑鼠墊,其意味在晚上工作仍有繁星陪伴。
3. 收藏者的行為:行銷要注意收藏者的年齡、職業、生活形態及興赲
4. 收藏者的決策:對加值類型的選擇,及記憶圖像。如小時的回憶,及未來增值的典藏。
5. 收藏物的內涵:原創產品的文化訊息,收藏的歷程,如從一種到多種,一隻到數十隻,最後成為展示作物。如法蘭瓷器,是以實用性走向觀賞價值。如鋼筆亦同,日本的有田燒磁器結合寫樂鋼筆,實用加上美觀,提升其典藏價值。
6. 產品的意念傳達:最後附有說明書,不然購買者不知其文化內涵,即失去意義,如朗世寧的生平及「仙萼走春圖」的內容。此外,為免說明書遺失,可製成加值收藏品,如書籤。
1. 品簡簡介:1962年起開始有老夫子,是給小朋友以四格、六格的漫畫形式,述說社會的生活動態。目前已有二萬多則漫晝,並多國語言的出版。如何整理這兩萬多篇,成為一個資料庫,是重要的工夫。主打的風格,是童年趣味,故其身材比例,由原來的頭身比例正常,改成頭大身小的卡通特殊造形。
2. 品牌應用:一個吹風機加上肖像,是加分的作用。給予人的認同感,如雜貨店到處都有,但7-11強調便利性。而老夫子從電子賀卡的加入,成為肖像授權。到周杰倫穿上印有老夫子的T恤,引起周杰倫的粉絲也想買一件來穿。或是復刻童玩,如竹蜻蜓加上老夫子,變吸引更多人來買。活動授權,如草嶺古道開通,以老夫子人偶在場,。但要考量這個圖像適合這個代言的產品否,才可確認銷售量的提升是否助益。
3. 設計審核流程:前置作業。
A..法律權益:是原創者,要確認該品牌,自己是原創者,並申請專利註冊。
B.品牌資料整理:原創者加上代理商
C.圖稿標準化、主題化、多樣化:原創者,要提供圖稿標準,確認代理商不會更改圖像。主題化,是確認圖像的路線,如老夫子走的兒童風格,就不是藝術、高尚路線。
D. Guide Book整理與標準化:原創者,製作圖像的整理,如老夫子的頭形,有七八種外貌,供代理商直接使用。
E.授權流程與表單製作與標準化:原創者與代理商討論出授權流程,簽下合約。
F.年度計劃排定:原創者與代理商,確認一年度的計畫時程。
4. 商品發展:
A. 生產計畫與行銷計畫的擬定。
B. 商品設計與送審。
C. 樣品設計與送審。
D. 鋪貨與通路。
5. 品牌權益的推廣:行銷工具的設定,異業結盟。要在產品上,打上版權文字。並有雷射標籤,確保品質外,發多少雷射標籤給代理商,即限制代理商產品製造量,以保證不會超過合約製作。
數位典藏-從創意到市場的國際觀察
臺大國企所 趙義隆教授
1. 國際授權產業:以卡通授權量最大,其次是品牌及商標,時尚授權,運動授權,最後是藝術授權。目前還有教育授權,指多媒體、出版品及教科書,以我國數位典藏機關,多數可走的路線。
2. 典藏創意:
A. 臺灣:以故宮為例,Benq的螢幕外殼,加上朗世寧的「仙萼走春圖」,但除了在正面外,郤在背面也畫上,是否考量在一般使用者在OA 家俱下,背面有遮版,不會看到失去其作用。翠玉白菜,作為白菜娃娃的吊飾,是吸引年輕族群。法蘭瓷器,加入朗世寧的「仙萼走春圖」,再以限量發行,是走時尚、稀少,高消費的族群。另有重製品,指製作與原件相仿,如佛經 吉祥喜金鋼集輪甘露泉,及明 董其昌寫的般若波羅密多心經,除了藝術外,也吸引宗教人士的收藏。
B. 大英國博物館:如路易斯的西洋棋,作成白色巧克力。是受哈利波特電影中,使用此古代西洋棋,將文化與商業電影結合。波特蘭花瓶,其圖案作為馬克杯。埃及羅塞塔石碑(因刻有三種文字),是研究希臘文、埃及文及象形文字的工具,延伸為各國的語言交換器,作為袖扣,代表收藏外,也有其身份地位的表徵。
C. 美國:以梵谷名畫(繁星夜),作為滑鼠墊,其意味在晚上工作仍有繁星陪伴。
3. 收藏者的行為:行銷要注意收藏者的年齡、職業、生活形態及興赲
4. 收藏者的決策:對加值類型的選擇,及記憶圖像。如小時的回憶,及未來增值的典藏。
5. 收藏物的內涵:原創產品的文化訊息,收藏的歷程,如從一種到多種,一隻到數十隻,最後成為展示作物。如法蘭瓷器,是以實用性走向觀賞價值。如鋼筆亦同,日本的有田燒磁器結合寫樂鋼筆,實用加上美觀,提升其典藏價值。
6. 產品的意念傳達:最後附有說明書,不然購買者不知其文化內涵,即失去意義,如朗世寧的生平及「仙萼走春圖」的內容。此外,為免說明書遺失,可製成加值收藏品,如書籤。
December 23, 2007
The ARITA 有田(ARI TA)万年筆(鋼筆)
頁1
作為藝術的傳統工藝
香蘭社(Ko ran sha) 源右衛門窯(Gen-emon Kiln)有田燒X鋼筆(Prjoect of The ARITA) 寫樂鋼筆公司
頁3
鋼筆是向著內涵與文化的時代
產生自工匠們的共鳴、文化的精髓
繼承有田燒400年傳統的名窯「香蘭社」與「源右衛門窯」。纖細並且大膽的眾多數量,是世界上沒法見到的種類,任何時代的人也都會受到迷惑。並且僅僅是以師父的皮膚來感覺,完成創造筆尖的技術,而持續誕生出有靈魂的鋼筆「寫樂鋼筆」。在今天無法滿足下,在產生想要了解技藝高超師父,創造出擁有世界的新品味。
堅硬、白皙、無瑕的磁器表面,是保有厚重感及高級感,並且以手掌來感覺有著不可思議的溫潤感,正是有田燒的真正內涵。當然有著滑順的書寫趣味,作時不拘泥細部,不僅是作為書寫工具,是具有藝術品的價值。
超越傳統工藝精髓而誕生的「有田燒萬年筆The ARITA」,說起其一個字一個字編寫起的深遠歷史,正是所謂工匠們的奇蹟。小小的鋼筆注入了我國最高峰的技術與熱情,請去感受這樣的筆跡。
手工製的美麗傳統
向海外的夢與浪漫的挑戰
香蘭社Ko ran sha
在1897年創業,也積極的到海外博覽會參展,並得到六十多件大獎。天皇皇室專用。所謂香蘭社旋律的特徵是充滿纖細高貴的品味與優雅的作品。
鏡中的生瓶是明治時期香蘭社製造。(右)上色為雞的花紋所雕刻的大花瓶 由佐賀縣立九州陶磁文化館典藏 (左)上色的紋路是鶴、松、竹、梅圖案大花瓶 由香蘭社典藏
述說日本的傳統之美
擁有400年傳統的有田燒是作為幕府及大名們的貢品及庶民食用的器皿,作為裝飾品的陶磁器繼續的製造著。在江戶時代興盛,至今仍延續有田燒圖案及設計,以溫故知新、超越日本及西洋的技藝,展開在新世界中。
源右衛門窯(Gen-emon Kilin)
日本磁器的發祥地的有田建窯以來,以獨自感性,反映時代而製作出磁器,繼續下去的源右衛門窯。從熟練的手工技藝,而創新一個個的作品,接受前人而延續古伊萬里(伊萬里初期燒,寬永(1624-44)~元祿(1688~1704)前後的作品)傳統與心的技術。
熟練的師父。注入靈魂的職業。
集大成的筆尖,書寫趣味的秘密。
完成筆尖-為了滑順的書寫趣味
1延壓
製作筆尖是從金的溶解開始,好幾回的以無火狀態下,反覆延壓,使其達到均勻厚度。經過耐心的作業,根據字幅的不同而拉出形狀,製作外形。
2加上鋼筆珠
所謂玉付是加上鋼筆尖筆的小球。因為鋼筆珠的大小而使字幅有異,鋼筆球的優劣是決定筆尖的生命。
3切割:切割筆尖。產生筆尖的彈力,以皮膚的感覺,發揮不用道具的神技。
4完成如寶石般
研磨鏡面,確保品質,沒有不一致。若是手工作業的話,要專心確認與修正後,研磨兩邊,洗淨,最後完成。
寫樂鋼筆擁有自信而製作出「有田燒萬年筆」。「The ARI TA」是以敝社的鋼筆技術與有田燒的傳統技術,用最高的狀態結合而成的鋼筆。
裝上敝社結集孕育90年歷史的技術的21K筆尖,表現在其他的鋼筆無法見到的卓越書寫品味。在筆蓋及筆桿以香蘭社及源右衛門窯的有田燒,表現出的技藝是真品的有田燒及質感和色彩鮮明且形狀優美的作品。不只是在書寫「有田燒鋼筆 The ARITA」上,「欣賞」也是給與快樂的夢幻作品。
請與「有田燒鋼筆 The ARITA」一起過著幸福的時光。
最高的書寫趣味是由師父之手而生
筆尖Nib
使用敝社獨自開發強而有彈性的21K金特殊合金的筆尖,是由技術熟練的師父以一顆顆關注的心來完成。筆珠是以銥元素合金,日本文字的「止め」、「はね」、「はらい」確實的能對應。並且,由於調整與筆心絕妙的結合,只以筆身的重量來運筆就能出墨,不用使用力量,總是不感到疲勞可以發出滑順的書寫技術。
絕對不容易不同材料融合的可能性的卓越的技術能力
Ring 筆蓋的戒子
與筆桿絕妙的結合,「筆蓋的外輪」有高級感及廣擴的外型。以24K鍍金裝飾成為高尚的製品,再以香蘭社、源右衛門窯各種名字來刻印。
金屬與陶磁融合的可能性。
原本由於燒製的磁器有收縮性,與金屬等的其他材料接合很困難。但是,在近代進步的技術下,也當然可能以師父們的卓越技術來達成結合。與數釐米為單位的世界來對峙,經常以追求原品的寫樂鋼筆、源右衛門窯、香蘭社,是所謂各社的技術力的精髓。
滿足書寫趣味的心情後,暫時的休息
筆休息的筆枕Rest
香蘭社、源右衛門窯製作各式的「筆枕」。在鋼筆使用時可以作為置筆的地方。
最高級的鋼筆以最高級的材料來包覆。
筆袋parcel
以一千二百年歷史的「本場加賀白山紬」作成的布來作「筆袋」。最高級的材料來包裝「有田燒鋼筆」。請用「筆袋」來包覆The ARITA。
頁1
作為藝術的傳統工藝
香蘭社(Ko ran sha) 源右衛門窯(Gen-emon Kiln)有田燒X鋼筆(Prjoect of The ARITA) 寫樂鋼筆公司
頁3
鋼筆是向著內涵與文化的時代
產生自工匠們的共鳴、文化的精髓
繼承有田燒400年傳統的名窯「香蘭社」與「源右衛門窯」。纖細並且大膽的眾多數量,是世界上沒法見到的種類,任何時代的人也都會受到迷惑。並且僅僅是以師父的皮膚來感覺,完成創造筆尖的技術,而持續誕生出有靈魂的鋼筆「寫樂鋼筆」。在今天無法滿足下,在產生想要了解技藝高超師父,創造出擁有世界的新品味。
堅硬、白皙、無瑕的磁器表面,是保有厚重感及高級感,並且以手掌來感覺有著不可思議的溫潤感,正是有田燒的真正內涵。當然有著滑順的書寫趣味,作時不拘泥細部,不僅是作為書寫工具,是具有藝術品的價值。
超越傳統工藝精髓而誕生的「有田燒萬年筆The ARITA」,說起其一個字一個字編寫起的深遠歷史,正是所謂工匠們的奇蹟。小小的鋼筆注入了我國最高峰的技術與熱情,請去感受這樣的筆跡。
手工製的美麗傳統
向海外的夢與浪漫的挑戰
香蘭社Ko ran sha
在1897年創業,也積極的到海外博覽會參展,並得到六十多件大獎。天皇皇室專用。所謂香蘭社旋律的特徵是充滿纖細高貴的品味與優雅的作品。
鏡中的生瓶是明治時期香蘭社製造。(右)上色為雞的花紋所雕刻的大花瓶 由佐賀縣立九州陶磁文化館典藏 (左)上色的紋路是鶴、松、竹、梅圖案大花瓶 由香蘭社典藏
述說日本的傳統之美
擁有400年傳統的有田燒是作為幕府及大名們的貢品及庶民食用的器皿,作為裝飾品的陶磁器繼續的製造著。在江戶時代興盛,至今仍延續有田燒圖案及設計,以溫故知新、超越日本及西洋的技藝,展開在新世界中。
源右衛門窯(Gen-emon Kilin)
日本磁器的發祥地的有田建窯以來,以獨自感性,反映時代而製作出磁器,繼續下去的源右衛門窯。從熟練的手工技藝,而創新一個個的作品,接受前人而延續古伊萬里(伊萬里初期燒,寬永(1624-44)~元祿(1688~1704)前後的作品)傳統與心的技術。
熟練的師父。注入靈魂的職業。
集大成的筆尖,書寫趣味的秘密。
完成筆尖-為了滑順的書寫趣味
1延壓
製作筆尖是從金的溶解開始,好幾回的以無火狀態下,反覆延壓,使其達到均勻厚度。經過耐心的作業,根據字幅的不同而拉出形狀,製作外形。
2加上鋼筆珠
所謂玉付是加上鋼筆尖筆的小球。因為鋼筆珠的大小而使字幅有異,鋼筆球的優劣是決定筆尖的生命。
3切割:切割筆尖。產生筆尖的彈力,以皮膚的感覺,發揮不用道具的神技。
4完成如寶石般
研磨鏡面,確保品質,沒有不一致。若是手工作業的話,要專心確認與修正後,研磨兩邊,洗淨,最後完成。
寫樂鋼筆擁有自信而製作出「有田燒萬年筆」。「The ARI TA」是以敝社的鋼筆技術與有田燒的傳統技術,用最高的狀態結合而成的鋼筆。
裝上敝社結集孕育90年歷史的技術的21K筆尖,表現在其他的鋼筆無法見到的卓越書寫品味。在筆蓋及筆桿以香蘭社及源右衛門窯的有田燒,表現出的技藝是真品的有田燒及質感和色彩鮮明且形狀優美的作品。不只是在書寫「有田燒鋼筆 The ARITA」上,「欣賞」也是給與快樂的夢幻作品。
請與「有田燒鋼筆 The ARITA」一起過著幸福的時光。
最高的書寫趣味是由師父之手而生
筆尖Nib
使用敝社獨自開發強而有彈性的21K金特殊合金的筆尖,是由技術熟練的師父以一顆顆關注的心來完成。筆珠是以銥元素合金,日本文字的「止め」、「はね」、「はらい」確實的能對應。並且,由於調整與筆心絕妙的結合,只以筆身的重量來運筆就能出墨,不用使用力量,總是不感到疲勞可以發出滑順的書寫技術。
絕對不容易不同材料融合的可能性的卓越的技術能力
Ring 筆蓋的戒子
與筆桿絕妙的結合,「筆蓋的外輪」有高級感及廣擴的外型。以24K鍍金裝飾成為高尚的製品,再以香蘭社、源右衛門窯各種名字來刻印。
金屬與陶磁融合的可能性。
原本由於燒製的磁器有收縮性,與金屬等的其他材料接合很困難。但是,在近代進步的技術下,也當然可能以師父們的卓越技術來達成結合。與數釐米為單位的世界來對峙,經常以追求原品的寫樂鋼筆、源右衛門窯、香蘭社,是所謂各社的技術力的精髓。
滿足書寫趣味的心情後,暫時的休息
筆休息的筆枕Rest
香蘭社、源右衛門窯製作各式的「筆枕」。在鋼筆使用時可以作為置筆的地方。
最高級的鋼筆以最高級的材料來包覆。
筆袋parcel
以一千二百年歷史的「本場加賀白山紬」作成的布來作「筆袋」。最高級的材料來包裝「有田燒鋼筆」。請用「筆袋」來包覆The ARITA。
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