アニメ：卡通
犬夜叉 高橋留美子原畫全集
犬夜叉卡通的世界
目次 原作/卡通 徹底的比較研究－5
犬夜叉原畫集Ⅰ－21
犬夜叉原畫集Ⅱ－101
卡通角色圖鑑－118
美術ボード集－124
オープニング徹底研究－126
『犬夜叉』第1話影片報導－130
高橋留美子＆主演配音群「戰國夜晚對談」－132
編輯介紹－136
卡通秀設定資料－139
犬夜叉用詞字典－156

P.5

原作/卡通徹底比較研究
原作是如何以卡通來表現呢？一邊比較原作與卡通，在此書可看到卡通電視化。

頁6

原作/卡通的徹底比較研究
◎ 被壓縮的情報分析◎
在犬夜叉中搶奪四魂之玉的場面，以原作最初的頁數只有2個段落，就表現全部的場景。可是卡通時，第1話アバン場面， 連續重現，可以看到激烈的動作，同時也可以說明某個程度的狀況。為了這個原因，要去發掘原作者省略或是壓縮的描寫的劇情。

撞破森林成為突起來的網。之後的電影是犬夜叉撕裂網子。

在村子的遠景後面，從裡面到面前，用高速的攝景補捉村人的害怕臉孔。

在神社內有用結界守護的四魂之玉。在這個場景下，不減掉速度，用很短且連續的電影來重現。

從犬夜叉入侵神社奪取四魂之玉的場面，全部是卡通オリジナル。

在追逐犬夜叉這一幕，以攝景機來表現水平的電影動作。這時犬夜叉的動作是接近頁7コーマ目的印象。

再次與村人為對手，用高節奏動作的場面。

追逐向上空飛舞的犬夜叉，如爆炸的神社。在這幕是與原作開始有了對應。

伸出犬夜叉的手去奪取四魂之玉。使用透過光線的合成來表現玉的光輝。反映到玉的畫面大概只有數秒而已。

對應在頁7的2個一小段目動作。到此約40秒有17個動作，來演出電影動作。

頁7

第1話 被封印的少年

哈哈哈哈 哈哈哈！

活該。

得到了四魂之玉。

有這個四魂之玉。 我就是真正的妖怪了。

犬夜叉！

啊！桔梗。

頁9

原作/卡通的徹底比較研究
◎ 確認位置的關係來產生臨場感◎

漫畫中可說明部分主角的狀況，之後可以用讀者的想像力來補充臨場感。可是在卡通省略了漫畫中的狀況描寫，不可能演出臨場感。因此要清楚地說明登場人物的現在位置及狀況，必須鋪滿表演的氣氛。

奪取四魂之玉後，飛翔的犬夜叉著地。在p.8的一小段落□是在前面的場面已有說明。

描述一個根據背景動畫的桔梗用弓射擊的動作場面，加上落差來表現射擊犬夜叉的慢動作。

從桔梗到犬夜叉慢慢的以攝景機來移動。在此明確的表現二個人的位置關係，並傳達戰鬥的緊張感。

同時以緩慢的響音來表現弓鳴的效果，攝景是□。成為一個緩和的場面有了慢慢的節奏。

頁10

◎ 場景的追加與置換◎
至今見到的內容中可理解的是，卡通不是忠實的重製原作，也追加適當的場景，去實施攝影角度的變更。特別去強調某個部份場合，為了考量這個最顯著的地方，加入某個意識的場景，又再追加場景。關於描寫桔梗的死因，正是用這個方法。

P11第一個段落的對話場面的對應場景。在原作是以犬夜叉的視線，但在卡通沒有以任何人的視線。

P11從第三個段落，被置換開始以桔梗的對話為場景。

越過村人的背後的楓與桔梗的場景。配合長的對話，去追加場景。

描寫在桔梗後方的積血，用來說明他負傷。

P11第五場景變成俯視的畫面。

桔梗之死。為了前面的場景中人物的高點，引用攝影來反映場景的印象。

對於神的視點的原作，卡通以楓及桔梗的攝影各種視線。為了可看到有效果的，在這個之後繼續的場景以有意識的段落。

頁11

為了這個
四魂之玉

可惡的你，好啊！

姐姐快點治療傷口

受傷了

桔梗大人

二次 再一次 不可落入壞人手中

這個 和我的遺體一起火化

我沒有力量了 因此 這樣比較好 楓妹妹

頁12
四魂之玉就留在我身邊

頁13
◎ 印象的演出◎
漫畫是各式各樣的大小的繪晝加上文字，可看到圖案。卡通是小小的影像累積流逝的時間。其中一個相同的基本構造是建築大的故宦，但是結果是停止的繪畫世界及移動的繪畫世界，在表現的方法上也不同。桔梗火葬的場景與封印犬夜叉時，在原作是以四魂之玉為描寫中心。在卡通則是加入了桔梗火葬的場景。如此作的話少了原作的意圖，在動畫則再現其想法。

在原作的被封印後睡著的犬夜叉，在P10被射中箭的犬夜叉繼續描述這個場景。這樣的意圖是也可以置換場景。

卡通特有的動畫效果是在以光煇的場景等等中常用透過光的技術。在前面的圖案以攝影的影片來重現，在演出時用合成的遮光的東西蓋著，是以攝影光的方法。

在犬夜叉奪取四魂之玉的片段是玉的光。並且，在此改變遮光效果的形狀。

在表現犬夜叉的散魂鐵爪的軌跡等，有可能多彩的表演。

在燃燒很旺盛的炎中的鏡頭中的桔梗。在攝影的移動場合，用了大塊的薄畫。
從四魂之玉的面面，用攝影機慢慢的消失在遠方的火光中的桔梗。火焰及四魂之玉的光輝是以數位合成來處理。

頁14
◎ 演出的速度◎
漫畫是著重在片斷，省略了演出的速度。卡通基本以1秒24個片斷的速度，調整每個動畫的數目來演出。在拍攝實況的電影等，也可看到慢動作的拍攝，這樣的速度演出，在卡通的表現上是可能的。當然卡通的場合中，與拍攝實況的電影是不同的，用在調整動畫的數目，期望場景可以用調整動畫的數目來表現出自由自在的移動速度。卡通是攝影角度場景，可達到控制速度。

P15的一個段落對應的場景。
在這裡也見到切割成的細部場景，演出追逐的緊迫感。
P15對應的三個場景外，又追加段落，說明了百足蜘蛛如風快速移動竹籠般尾巴的狀況。

從移動的竹籠以攝影技巧來水平及垂直上升，在這個場景竹籠是以普通的速度來移動。

由於百足蜘蛛如風快速的移動竹籠般的尾巴。以速度來調節表現在這個場景中感覺竹籠尾巴停留在空中的時間。

頁15
第2話 甦醒的犬夜叉

把四魂之玉給我。

啊！是什麼東西！ 我沒有！

啊！

頁16
百足蜘蛛看起來是低等的對手，為何，要做什麼？

咦！

頁18

啊！你？會說話。

用一箭就收拾了，桔梗。

殺我時，看到了。

桔梗？什麼，在說我的名字嗎？

來了。

咦！

頁19

◎ 在黑暗中的表演◎

百足蜘蛛是在夜間襲擊。在村莊的舞台中，是以火把的燈光來照明。為了這個原因，光源要在那裡，要演出反映位置產生的光影。可是竹籠的尾巴逃入了犬夜叉的森林中，是不存在全部的照明。只有一閃一閃的月亮及星星。為了這個原因，表現在畫面上，更強調影子的濃淡。在這個場景，先前的百足蜘蛛追逐劇場節奏中，靜靜地注意這個落差也是很引人興趣的。