「我們選歌，故意選沒有那麼大原住民包袱的，一開始就不希望被強調是原住民，即便是有，也要強調，我們是活在這個時代，沒那麼多鄉愁。建年就被我笑過，你不要在自己家門口流浪，哈哈。」
愛開玩笑的昊恩(吳昊恩)說著便虧起他國中時的偶像，他長得很高很壯，所以吉他在他手上顯得很小。
我覺得賺到了。去河岸留言拍昊恩、家家(紀家盈)的演出時，陳建年一家四口同時在場，後來，家家的大姐紀曉雯、二姐紀曉君與媽媽也來了；所以到最後，紀曉君、陳建年都被拗上台和昊恩、家家一起演出，他們唱著陳建年的作品<Yi na ba yu ddiaa>(卑南族語，意即你好嗎？)，合音穿透冷冷的天氣，充滿了東海岸天生的活力，這簡直太夢幻了。
散場時，陳建年邊抽菸邊露出招牌的思索神情說，「上台是給他們鼓勵啊，很不容易，昊恩在做這張專輯時，也是經過很多掙扎的。」
昊恩與家家都來自台東南王村，那也是陳建年、紀曉君所生長的卑南族村落。家家小紀曉君五歲，仔細一看，他們兩人下巴的弧度還真是一模一樣；而昊恩是紀家表舅，我好奇問道，「怎麼你們整個南王村都是親戚?記得陳建年也是紀曉君的表舅不是嗎?」
背後靈—成了主角—
「建年是他阿公那邊的表親，我是外婆那邊的表親，」昊恩慢慢道來。在南王村人組成的Am樂團中，昊恩是吉他手，而家家則是女生合音，可是當時他們都不是主角；昊恩指著家家笑道，「她最會的哦，就是唱歌無聊在旁邊打哈欠啦！」
「在別人背後可以玩啊，在台上，有時候當背後靈會無聊，從來沒想過自己可以出唱片啊，不習慣啦，」跟唱歌時不一樣，家家說話聲音小小的，「因為都覺得台灣的歌手就是要，瘦瘦的、白白的，臉蛋很漂亮那種…所以，我比較害怕上鏡頭什麼的，」說完，她又意識到鏡頭，濃眉大眼的她畏縮地低下頭去。
家家比紀曉君胖，又才剛剛變成舞台上的主角，跟姐姐在台上時，她很放得開，但她屬於一個人的自信，則還在心裡面發芽培養，認識他們好幾年的知名樂評人翁嘉銘，此刻出聲鼓勵她，「你要想想黑人女歌手都嘛很魁梧，又很迷人。」
昊恩也忍不住說，「我都跟人家講，我也是巴掌臉，很多個巴掌，我這樣還好啊，長得胖胖又帥，才華還不錯…」唷，這個南王村的吉他王子還挺臭屁的。
憶亡父—爽朗吟唱—
「昊恩超會亂編歌，像建年的＜海洋＞就被他唱成海裡淹死人的感覺，就像海洋颱風版，好像有人要出殯。」昊恩老愛拿音樂亂編，讓家家常感覺又好氣又好笑。
但也就是因為昊恩有這樣爽朗的個性，讓他所負責製作的專輯聽起來非常舒服。所以在冬天因忙碌遲歸的夜裡，我常常聽這張唱片，家家渾厚爵士味的輕鬆女聲，加上昊恩草根藍調的吉他極為合拍，彷彿可以把壓力慢慢流掉，我尤其喜歡昊恩懷念已逝父親所做的歌＜記得說再見＞，歌裡帶來了健康面對未來的氣息。
昊恩的父親是牧師，在村裡教會帶詩班，所以他很早就接觸教會音樂，他開玩笑，「我都說我家是賣十字架的!」
他從小出入紀家，雖然很少對家家留下印象，但他與紀家三姐妹的緣分一直很深，「我唸書時是大姐比賽專用吉他手，後來出社會，曉君剛好發片了，我變成他的吉他手，現在又是家家的吉他手。」家家吐吐舌頭，「我很小就會彈吉他，可是一直都沒進步。」
正青春—力度可期—
比起昊恩，家家的作品比較直覺，女生的情情愛愛與思念，在她唱來，很簡單也很有味道：她的家學淵源，從姐姐、阿姨、媽媽到外婆，全部都很會唱歌，「她們都叫我紀小妞，我十六歲時，抱著吉他亂唱，用卡帶錄起來給曉君聽，她就鼓勵我，很好啊，妳會寫，趕快給大家聽。」
「那時有朋友說，妳再瘦一點就會很漂亮，可以去當明星。」家家眨動著她很長很長的睫毛。剛過二十四歲生日，身為老么的她還保持了很多小女生的模樣，不停翻折北海道友人送的手帕，「我很想唱小野麗莎那樣的歌，很輕鬆，可是唱那樣子的歌就是模仿，而不是我了。」
我到覺得她的聲音比小野麗莎有力度，而且可能性大多了，那是一陣會隨著年歲增加刻痕，並隨之滲出更多故事的聲音，但她才處在人生的開始階段，一切都還值得期待。反倒是才大他六歲的昊恩，因為人生多波折，因此要把歌曲變得輕鬆簡單。
坎坷路—笑看傷痕—
我本來以為這傢伙只是因為貪玩，換了很多學校念，算什麼坎坷，但眼角卻隱約看見他的右腳青青黑黑的疤痕糾纏一大片，她笑嘻嘻地把褲子撩起來，「我小時候為了買乖乖，過馬路時被糖廠的拼裝卡車拖行，之後復健了十年。但我到現在都還很愛吃乖乖，所以我媽每次都說，吼，可以了吧?」
父親抱著渾身是血、關節翻出的他送到醫院，又因為醫生要接骨，父親拿著鋼杯與冰塊回車禍現場找他的碎骨頭…「我腳上都是疤痕，國小第一天上課，隔壁同學說，『老師，我不要跟他坐，他的腳上有蜈蚣…』」我很難過，那天回家後，
我開始寫歌。
「我都跟人家說，大家有沒有看到我的酒窩，」昊恩指指他腿上傷疤陷下的凹痕說，「誰規定酒窩一定要長在臉上?」
「我媽很有智慧很溫柔，對我影響很大。他常鼓勵我，如果我已經遇過這樣的事，很多事都可以放輕鬆一些了。」他自己也是一個貪玩又溫柔的小孩：父親在三年前過世，他回家當了半年的管家婆，也不管家人要不要吃，該煮飯時就煮飯，垃圾車來就去倒，在那裡的氛圍裡，他和姐姐、阿公、媽媽一起療癒傷痛。
音樂會—全家搖擺—
「還好這些年，吉他都陪在身邊。」昊恩感性起來。他的吉他彈的好似也是一個充滿表情的歌手，連羅大佑都稱好。
這張專輯是昊恩第一次當製作人，他說去年的西班牙Womex世界音樂節影響他很大，「他們對音樂旺盛的活力，去創造新的融合，沒有一定要怎麼樣，這就很對我們的tone，為什麼卑南族一定要唱卑南族的歌，原住民一定要ho hi yan na lu wan?」
他們生長在平地的卑南部落，那本來就是融合許多文化、截長補短的民族，家家父母是做衣服的，她在跟著往返台東、高雄批布的過程中，聽了好多的西洋老歌，而吉他王子昊恩則深受Steve Vai、Eric Clapton影響。因為他們的個性，也因為這代年輕人生長的背景比較輕鬆了，昊恩回應，「跟建年喝茶聊天時，他說我們的專輯怎麼聽不出什麼風格啊、找不出屬性，我回答他，很好聽就好啦，只希望大家聽得舒服。」一旁的家家猛點頭。
今夜錯過五十歲生日的媽媽，是第一次來看家家表演，喝了一些小酒後，家家的姐姐們都搖擺起來了；我想起他們成長的方式，總是在家裡有人來聚會時，就開始唱歌，每個家都是一個小型的演唱會。聽著昊恩、家家這樣自然、不掺味精的歌，好像割破了時空的限制，帶你一起回到了台東南王村，在星空下，共享那和諧又快樂的時刻。
-------轉載自壹周刊第298期------
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