雙城戀曲可以說是披著劇情片的皮，實際上是一部愛情記錄片，並帶有實驗片精神的作品。


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我愛電影，但很少電影真正讓我在大螢幕看了兩次，
好比我的神Gus van sant，那部我非看不可的迷幻公園，好看但再看第二次是有難度的。

因此海角七號真是一部很有層次的電影。
就像是個無所不賣的商店，讓每個進戲院的人，都能獲得自己想要的東西離開。



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如果新竹人、七年級生、職報球迷必看九降風，
那麼我想，台灣人更應該要看海角七號。

從九降風再看到海角七號，這兩週內我感覺到，
台灣電影在糟糕的體質底下，其實還充斥著澎湃的血液，讓我看見如此的希望而難忘。
我們不僅僅有了關於風城的故事，現在還多了一個講述國境之南恆春的海角七號，
相對於九降風明確刻劃出某個特定世代與青春的圖像，
海角七號聚焦的是所有揉雜在那塊土地上、因歷史因素和不可抗力而共存的各個族群，如何碰撞、矛盾、融合，
那是導演眼中的恆春，透過鏡頭說出來的模樣仍保存的如此真實。


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I don't think I'm ready for Paranoid Park.
But no one is ready for Paranoid Park.

對於像亞力斯這樣的高中生而言，迷幻公園是一個狂放的禁忌之地，橋墩底下徒手建造起那座滑板公園的人們，在真實世界裡或許過著黑暗而邊緣的生活、或許有著零散破碎的家庭背景，但是聚集在迷幻公園裡，腳下的滑板和獨立個體被不論出身地同等放大，集體釋放著有別於亞力斯平凡生活圈的危險氣息，而這在亞力斯和同儕的眼裡卻有如聖地班致命吸引著他們。

越過防線的另一個世界，總是讓青少年那麼高度嚮往而躍躍欲試。


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關於青少年的腦袋裡成天飄浮著哪些念頭，
早已離開青春期很遠很遠的大人們，
就算一刀劈開他們的腦袋，恐怕也是看不出個所以然，
對盧卡斯和他同齡的男孩女孩而言，比較誰的體型壯腋毛多、如何滿足對異性的幻想、
想盡辦法把頭髮維持在奇形怪狀、鑽研一些無厘頭的小遊戲、
把自己孤立在耳機裡用搖滾樂與世隔絕，
似乎就是佔滿了人生的重要問題。



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　　如果我們說，每個人都有平等的機會和能力站在陽光底下，因此陽光是世界上從造物以來最公平的事，看完這部電影、關於兩個孩子在一座城市相互依存的故事，以上關於陽光是公平的論述立刻會被推翻。
　　
　　因為即使是佇立在無比溫暖的日頭底下，一個人會有受光而發亮的一面、和背光而晦暗無比的一面，甚至陽光還照出一個吞噬著光明、更加陰沉的陰影。故事裡的小白和小黑，正是受光和背光的兩面一體，而從小黑心頭釋放出的黃鼠狼，是從屬主體的影子，卻懷抱著吞噬小黑的意圖和力量。
　　


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九降風指的是新竹地帶秋天左右吹起的東北季風，風力猛烈強勁，如片中少年們憑恃青春、對體制的咆嘯。電影畫面的色調和海報一樣乾淨、清澈，但不僅僅是技術層面，《九降風》用整個故事緬懷青春。

《九降風》導演構築、重現著一個時空背景、一段特定的時光，企圖透過職棒興衰、透過九個少年少女交織的故事，引起我們對人事時地物的共鳴，不論是那段高中生活、1996年的台灣、曇花一現的扣機、甚至是職棒球迷對簽賭事件的回憶等。

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呼吸，是每個人剛出生的第一個動作，是好好活著的証明。

呼吸則是他外婆教會他的兩件事情，當他遇到生命不可承受之重時，就深深吸口氣，然後緩緩吐出來。

她是沒人陪伴著去上生產課的年輕孕婦，在週遭成雙成對的夫妻群中落單，學習如何在生產時深呼吸，以及如何從孤單的氛圍存活。


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看完了盛夏光年，回過神來發現我被緊緊卡在盛夏光年裡，焦慮得掙脫不開。

困住我的，不是這部電影說了一個讓人出不來的好故事，
而是我在片尾字幕上升後才發現，我根本沒被帶進這三個人的故事，
我讀不了陳正道的盛夏光年。

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看完一整集池袋西口公園，就像煎熬著度過了漫漫長夜，好不容易終於天亮了。
石田衣良描寫的池袋西口公園，和柯南的米花小鎮一樣事件總是一個一個發生，很懂的排隊。但是石田的小說到了宮藤官九郎手裡，這個鬼才般的男人把所有的故事線給拉在一起，打散重組後給了戲劇的靈魂，既惡搞又有不得不佩服的故事張力，宮藤真是個妙不可言的男人啊。


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不當革命英雄之後的切，變成了擁有充滿了奇異幻想腦袋的史帝芬，白天在月曆出版社當剪貼員，晚上回家則忙著主持夢境裡的電視節目，尤其是在他遇見了隔壁新搬進來的鄰居時，一切變得更加失控，睡眠意識掌控了現實中的軀體，連自己都弄不清虛實。

夢，不只是無意識狀態下的幻覺，抽絲剝繭之後發現，那是一種在無法獲得滿足的欲望底下的產物，是對遺憾的彌補。對史帝芬而言，夢境更是他自我保護的堡壘，他可以是獨當一面的電視台主持人，可以像魚一般在城市深洋裡悠遊，可以隨意把現實生活中不討喜的老闆變成街頭流浪漢，更可以任意支使所有喜歡或不喜歡的人。


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好萊塢電影工業厲害就厲害在他們的預告片，
總是能在短短幾十秒裡面剪完一兩小時的精采片段，
因此大部分的時候正片反而沒什麼更值得期待的，
不過《K歌情人》卻在預告片的犀利刀法之後，
還留著一點值得玩味的層次。

《K歌情人》仍然是販賣著一段童話故事，卻沒有過度夢幻，
它誠懇的把童話場景搬回了地球表面，沒有白雪公主跟白馬王子，
而是一個曾經紅極一時的樂團歌手(我不是太想使用過氣兩個字)，
和一個幫忙照顧植物卻不太上手的兼職作家，
而這兩個人物設定正好是整部電影對於愛情的譬喻：
一段完美感情，就像音樂和歌詞完美結合的一首歌，可以打動人心。


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摩托車日記用屌車呼嘯而過後的滿天塵埃
以及行腳南美洲的兩股青春熱血
塑造切‧格瓦拉che Guevara這個經常被街頭風Tshirt給膜拜的革命英雄
有太多太多人身上穿著他的人頭
卻從來沒有體會過他浪跡天涯的心境


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他們 用生日快樂 取代我愛你
因此他們從不真的說愛
反而是更心有靈犀的在電話撥通之後
唱一首走調的生日快樂歌
或是反光螢幕秀出的一封簡短郵件
一年一度
代表這份愛著一個人的心情
似乎沒人知道 
又好像每個人都知道似的過了一年
增長的不只是愛人的歲數
還有他們愛情的歲數


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《偶然與你相遇》講著一群怪人的故事，卻又令人感覺他們十分平凡，像是走在在街角會偶然遇上的任何人。他們彼此間有著一兩種簡單的相互關係，她是他的前妻、他是他的弟弟、他們是不太熟悉互有利益的鄰居、而她們只是他搭訕過一次的陌生人。看完電影之後驚覺我竟記不住任何一個角色的名字，很顯然的，借用這群人彼此與各自的故事，這部電影試圖營造一個非特定的寓言，一如原文片名一樣，Me and you and everyone we know，以自己為中心出發，和最靠近的人之間，到所有認識或深或淺的人之間，樹枝狀蔓延展開的人生構圖，他人在你我的故事裡是他人，但在別人的故事裡我們則屬於那個他人，就是這麼實際的相對存在。



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《幸福黃色電影》的結局又重重的將我對幸福喜劇的期待砸個粉碎。

她不顧一切要完成生育的心願，即使眾目睽睽，用眼神宣示決心，更加報復性的逼視著鏡頭後的他；而他從毫無成就的推銷員轉而導演「電影」，卻怎麼也控制不了劇本被竄改的結尾、以及眼睜睜看執意懷孕的妻子與他人發生關係，面對事情荒謬而殘酷的發展，這個導演不能對人生喊卡。

我們都不是太偉大的人物，就像《幸福黃色電影》企圖描寫的市井小民，可能有付不起的房租、業績毫無成長的工作和說什麼都想達成的人生心願，他們努力認真得謀求生活拍家庭色情片，看在觀眾眼裡卻是詼諧逗趣、誇張得不可思議。但人生何嘗不就是這麼一回事，會遇上什麼事完全無可預期，活著的我們只是一步步往終點邁進。

也許有人認為這是一部輕鬆搞笑喜劇片，但是我總認為這是對人生際遇無法抵抗的悲劇，怎麼也笑不出聲。

後記：事隔好幾天之後，突然頓悟了所謂幸福黃色電影的幸福之處，並非王子與公主那樣完美無暇，小人物有小人物的生存之道，《藍色大門》裡孟媽回答疑惑的孟克柔也是這麼一回事，沒有怎麼活過來的，就是這樣活過來了。就像雜草不會向過往的路人宣示「看吧這環境有多難以生存」只是靜靜的活著，平凡而殘缺而美好。

即使是推出第一張專輯之後，對歌迷而言，那張草綠色的同名專輯向世界揭示的只不過是「蘇打綠」三個字最基本的概念，但千萬別以為那就是一切。在正式挑戰主流市場之前，蘇打綠早已累積豐富創作，光是幾張EP並不足以捕捉那六人組合的魅力，也難以滿足歌迷總是要求更多的耳朵，現場表演是唯一最趨近蘇打綠音樂的方式，而我總在每次打綠的表演裡，不禁產生「究竟還有哪些作品我沒聽過」的疑惑。



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貓這種東西，真的，很不討喜。

打工地方的同事有些人我戲稱為貓奴，他們自掏腰包買飼料，
豢養一隻走到店門口時是咪咪、一旦離開可能變成其他名字的貓，
我左腳膝蓋以上的三個褐色疤痕，
也讓他們說貓是我的天敵。

但是我一點也不想承認唷，不想。
因為天敵是指，不管怎麼努力就是贏不了，
必然的挫敗是刻在基因裡的。

昨天晚上轟一聲店裡坐滿了客人，
此時天敵貓又盤據在門口，
有一隻陰溝裡的老鼠，真的來自陰溝唷，
沿著店外落地玻璃直線衝到自動門，
沒想到正好與沒人理會、獨自伏在門邊的天敵貓遇上，
老鼠好像看到鬼似的「唧～」了好大一聲，
並且緊急煞車、立刻左轉跑進店裡，
我彷彿感受到那隻老鼠當下心臟漏跳了一拍。

老鼠遇上貓的狀況劇被一些路人看到，
引來一陣討論和嘲笑，直說這隻貓怎麼如此沒用，
因為天敵貓在老鼠現身的那幾秒鐘，可是一動也不動，
什麼起立、叫囂、追趕都沒有，
我猜大概連多看一眼也沒有吧。

不務正業的貓。
我就像那隻務正業的老鼠。

親子丼，日文おやこどん。

以前吃日式料理的時候總覺得很溫馨，看到這三個字。
就像是爸爸帶著小兒子坐在定食店裡，
對著服務生說「那就來一客親子丼吧！」，
對即將出現的美食小孩子既興奮又期待，爸爸則是寵愛的笑看著。

所以我一直以為親子丼是是日式的麥當勞兒童套餐，
直到千春一語點破我的幻想。

千春聽完我對幸福家庭親子丼的想像之後，
驚訝得連忙搖頭、瞪大雙眼，發出日本人特有的否認聲音，
她用中文慢慢告訴我，很殘酷的，是因為雞蛋跟雞是親子啊！
同理可證，丼飯中若是出現鮭魚與鮭魚卵，就是鮭魚親子丼。

原來おやこどん不是讓父親跟兒子一起吃的料理，
而是把父親跟兒子一起吃下去的料理。

慾望、快門、性愛、毒品、迷幻、女女、佔有和愛，《High Art》不太修飾地說著一種脫序的生活。一滴天花板的漏水將Syd與觀眾帶進Lucy同性戀與毒癮的世界，卻自此被深深吸引不想抽離，甚至希望更加靠近。


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