Hecate赫卡第流

　　星期六逛了故宮的雍正展。看得最開心的照樣是奏摺，突然發現這皇帝還真是個雙面人，有時候批摺充滿溫情，有時候又用淡淡看似平凡的句子威脅人，心想要是看到皇帝這麼回覆我，一定會很提心吊膽吧！
　　不過跟朋友共同的感想是：現在人寫不出清代那時感覺的毛筆字，就跟清朝人再也寫不出如唐宋那樣氣度或精緻的毛筆字。環境如此，心也如此。
　　所以學觀光客買了故宮的一些小禮品，真開心！
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　如果你想勸人不要輕生，不妨請對方讀讀這本書。
　　這作者大衛．伊葛門(David Eagleman)所描述的死後世界，還不是好壞參半──而是心酸悲慘多於死得快樂。在所有40篇文章中，其實我個人最喜歡的也就是第一篇、也是書名的那篇"SUM"(總和)：
　　
　　「在死後世界，你會重新經歷在世時的所有經驗，但這次順序全數重組：相同的事情聚集在一起，一次做個夠。
　　「你會有整整兩個月什麼事都不做，只在自家門前街道上開車，另有七個月整天都在做愛。連續睡上三十年，眼睛睜都沒睜開。整整五個月坐在馬桶上翻雜誌。
　　「一輩子的疼痛在二十七小時內一次嘗個夠。車禍斷骨、皮開肉綻，還有生孩子的劇痛。一旦熬過去，死後世界的其他日子就無苦無痛。
　　「但這不表示剩下的日子盡是愉快輕鬆。你得花六天剪指甲、十五個月找東西、十八個月排隊。還有兩年的無趣生活：望著公車窗外發呆、坐在機場候機室發楞、排隊等上網時發怔。整整一年不斷閱讀，讀到眼睛痠痛，全身發癢也不能洗澡，因為還沒到兩百天的馬拉松式沖澡時間。兩週時間全用來納悶死後會怎樣，但那刻來臨時，才發現自己身體往下墜的時間只有一分鐘。七十七個小時困惑，一小時發現自己忘了某人的名字。三個星期明白自己做錯了。兩天在說謊。六週等綠燈，七小時嘔吐。十四分鐘經歷純粹的喜樂。三個月洗衣服。十五小時簽名。兩天綁鞋帶。六十七天心碎。五週開車迷路。三天計算餐館小費。五十一天決定要穿哪件衣服。九天假裝知道別人在說些什麼。兩週數錢。十八天打開冰箱看裡面。三十四天經歷渴望的感覺。六個月看電視廣告。四個星期坐著思忖可以把時間拿來做更好的用途。三年吞食物。五天扣釦子、拉拉鍊。四分鐘納悶許多事件若重新來過，人生會是什麼樣。在這樣的死後世界中，你的所思所想和在世生活幾乎沒兩樣，但在世的一切其實祝福滿滿：因為這時每個活動都能拆解成得以嚥下的小片段，所有時刻不會持續不斷，所以你能體會人生不同事件交錯跳躍的喜悅，就像孩子在灼燙的沙灘上從這裡跳到那裡。」
　　妙極！看完這篇我對死後世界幾乎完全幻滅了。

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　　昨天，繼2007之後，我再一次聽了齊柏絲坦鋼琴獨奏會，這回之所以不可錯過，當然是因為她要演奏我的最愛之一：貝多芬的奏鳴曲。
　　怎麼說，貝多芬的奏鳴曲跟交響樂一樣迷人，也跟他的人一樣充滿"力量"，可是他用交響樂的形式呈現的力量，我認為奏鳴曲這個形式裡也沒有少，只是說話的方式不同；自然處理細節也一樣不含糊。
　　昨天聽到的第一首是不常聽見的"第二號鋼琴奏鳴曲A大調，作品2"(因為我買的貝多芬全集裡竟然沒收錄，老天爺！)，老實說，前面3分鐘我的眼淚就快掉下來了，在很前面的一個部分裡，音符美得沒話說，也總是提醒我貝多芬是一個多麼厲害的作曲家；節目單裡的曲目介紹部分，說這是貝多芬很早期的作品之一，是他正準備闖蕩音樂界的驚人之作，充滿年輕作曲家的企圖心──這才解釋了我極少聽見的貝多芬的炫技部分──到樂曲尾聲時，那華麗至極的技巧讓我"又"大吃了一驚(上回被布拉姆斯的嚇到，這回還是逃不過；只能說曲目選得真是棒！)貝多芬的音樂始終給我ㄧ種整齊、充滿力道、一絲不苟卻又感情澎湃的感覺，然而這年輕的作品卻讓人發現貝多芬那麼年少輕狂、張牙舞爪的個性，真的非常過癮！
　　第二首，自然就是我的最愛「第二十三號鋼琴奏鳴曲f小調，作品57 “熱情”」。
　　

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　　很多時候，事情看表面是容易的，一如批評的話也是容易的。看了水果副刊上那些明星們對這本書的評論，老實說心裡有些失望，因為這本書想挑戰的，又不僅僅是代價(the price)這件事而已。
　　沒錯，其實那背後想說的，我認為一直是「慾望」。
　　
　　當初灰鷹把蘇可洛芙的作品推薦給我的時候，我是先看了她的另一部小說《靈怨》(The Harrowing)，一如她所擅長營造的驚悚氣氛，書一開始是一棟空曠而陰森的學校宿舍，同樣充滿陰鬱的迴廊及陰影，簡單幾個句子便勾勒出令人不寒而慄的場景，著實令我印象深刻。
　　先出版《靈魂的代價》，一方面是她書寫的議題更具爭議，一方面也因為她以一個再尋常不過的故事為出發、編造了一個超乎你想像又如此挑戰你道德的情節：如果真有奇蹟...你願用什麼來交換？

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　　瑪雅的世界末日定在2012。昨天跟同事開玩笑說，如果就在三年後也不錯，這樣我就不必擔心再工作幾年才要休息的事。如此一來就不得不休息了，永永遠遠的。
　　不過現在的"世界末日說"也出現了新的觀點：過去，大家都覺得世界末日大概會因為發生了第三次世界大戰、某兩大強國的對戰導致全人類毀滅；現在新的想法是人類因為自己的科技失控、對環境的汙染及破壞，讓人類自己滅亡。
　　電影已經在討論這件事了，小說當然不可能慢。事實上是，台灣引進這方面的文學慢。不過對許多"市場"觀點來看，小說做到生態驚悚未免也太"小眾"，台灣人連其他國家都不關心了，哪來得及在意整個地球發生什麼了不得的大事(反正關心可以口頭說說就好，細節留給別人去努力就行──沒錯吧？)
　　所以做完這本書，其實一方面很是佩服作者在關心環境這件事上、為故事情節所作的努力，她將我們隱藏在心中最深的恐懼化作栩栩如生的真實：科技與大自然找到彼此結合的方法，進而令人類身陷危機。

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　　雖然我個人覺得奧黛莉‧朵杜(Audrey Tautou)並不是非常演技派的女演員(她已經被包裝的比較像是女明星了...)，可是，這個廣告真是超美。導演的運鏡很動人，主題曲選得尤其棒，大家可以上CHANEL的官網去看完整版的廣告ㄛ！http://www.chaneln5.com/en-ww
　　

　　最近有件很開心的事，就是卑微的小人我的拙作《殘酷天才》的封面獲得原作家垂青，還上了蘋果日報小小稱讚了一下，設計封面的美編也開心得不得了；所以我想不如來舉些令我念念不忘的封面：跟國際書展由專家眼光選出的金蝶獎無關，純粹就個人喜好，乾脆大家一起再提出令你念念難忘的封面如何？
　　如果要說念念不忘，最令我驚豔的就是張士勇設計的《德語課》：
　　
　　
　　極簡，極切題，俐落。
　　美麗的封面很多，可是能簡單到振動我心的，我暫時先想到這一個。

　　感謝大家踴躍回應，那我就繼續貼上大家覺得"有異曲同工之妙"的封面，繼續批評指教吧~~~
　　
例1
　　
　　
　　嚴格來說，這兩本書是同一個作者，所以木馬這樣設計也算留住讀者目光，我還可以理解(老實說又很漂亮...)
　　
例2
　　
　　
　　我得說這真的太勁爆了...(因為我日文書比較少注意，沒想到竟有雙包到如此地步的...orz)
　　
例3
　　
　　
例4
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

例5
　　
　　
　　歡迎繼續提供，齁齁齁~~~

　　這件事一定要拿出來講一下。不吐不快。
　　最近很多書的封面長得實在......很接近，近到一種不可思議令人傻眼的地步。
　　
　　第一款
　　　　
　　
　　第二款
　　
　　
　　第三款
　　
　　
　　其實更仔細研究的話，恐怕還更多"有異曲同工之妙"的影像。我唯一的小小抱怨只是：沒有更好的了嗎？

"台中市台中路與建成路口有家二手書專賣店，店內所有書籍只賣20元，特惠童書一本只賣10元。因為太便宜了，還有遠從中縣清水與霧峰鄉等地客人專程來買書。
　　
「從武俠小說至童書、九歌與爾雅、天下等出版社的書一律20元」，二手書老闆李生達因應金融風暴，去年7月在台中路與建成路口，開張的20元專賣書店，店內的書一律20塊錢。
　　
有不少客人訝異詢問，真的只賣20塊錢嗎？白天店長王長弘與兼差店長李相儀說，「沒有錯」；賣20元怎麼賺呢？夜間店長張美鈴說，老闆採取利潤互補做法，在其他二手書店賣價格比較好的書彌補。
　　
王長弘說，從商業、生活、散文、童書等，應有盡有，「買書人想看、必看、必備的書，如通俗言情小說、青少年最愛的漫畫」，還有減肥與護膚甚至翻譯文學，全書店藏書逾2萬冊。
　　
20元書專賣店周一下午1時至晚間10時30分、周2到周日上午10時至晚間10時30分營業。
　　
來自霧峰鄉林太太說，店家用心還專為小孩開闢專區，新的童書動輒數百元至上千元，這裡特賣童書只要10元，比珍珠奶茶還便宜。
　　
特別的是這裡所賣套書，應顧客要求，可以拆開來零賣；客人在此買回家看的書，看完後3本可以拿來換1本；還有今日特價書攤位本只賣10塊錢。
　　
聯合報 2009.03.30 02:01 am "
　　
　　
　　我一直對這個新聞感到很憤怒。電視新聞上，一個太太拿著一堆童書說，「外面都很貴啊，而且這看一次就沒用了。」
　　令我憤怒的不是二手書只賣20元或10元這件事，而是這些人對書以及他背後的價值同等輕視這件事。自己在出版業待這麼久了，知道出版社其實很不好賺(懷抱出版夢想的人何其多，出了幾本書便倒掉的出版社又何其多)，我們要付版稅給作者、要被經銷商和通路扒一層皮(收購價格只比果農菜農好一點)，從很久以前的9折、8折、博客來的79折，到現在動不動就下75、72折，單日66折這種事情，其實每次聽到新的折扣，我的心都在淌血──我淌血的也不是折扣這件事，畢竟我自己也是消費者，淌的嚴格來說也是公司的血，只要是消費者誰不愛打折？可是我厭惡的是知識貶低這件事。
　　這個難堪的事決對是共犯結構：出版社出些令人跌破眼鏡的爛書或胡亂製作、令消費者質疑價格；通路為了爭取消費著壓迫出版社降折扣，削價競爭；消費者把看書當成純綷的"工具"，要能賺錢、能學到東西、能通過考試、能解決兩性關係問題，才叫值得花錢買的書，所以小說、童書、詩集等等，都可以是"貴得不值得買"的奢侈品。
　　閱讀這件事，在台灣也是必須有功能的。我講這句話，恐怕大多數的人都覺得沒什麼不妥的。可是我想說的是，閱讀應該就像你肯為了騎腳踏車花錢、為了吃美食而上天下海那樣值得義無反顧地享受的一件事。小朋友從童書裡學到的、感受到的，是他這輩子與書的第一次接觸，這可能決定了他以後對課本、課外讀物及所有文字與畫面的美感培養，看完一本書、看圖想像甚至編造一個新的故事，是養成性格中的耐心、專注力、好奇與想像力的途徑。
　　看小說是你對文字的接受度、對知識與學習與異國與時代感的感受力，是你對所有事物的好奇與洞察力的基礎；是你先一步瞭解這個世界、瞭解人心的捷徑──只透過日劇、電影、偶像劇、漫畫、言情小說或聊天節目，並不能幫你想像愛情可能出現的一切面目。可是從以前到現到、談論愛情的書，卻能真實幫你找出愛情的隱規則。
　　詩是深入世界的想像、是意志的模糊具體化，是節奏、是畫面、是只能以隱諱的方式解釋的世界......
　　當我在衡量一本書的價值時，我看的是這件事。一本只賣99塊的小說，如果它的內容很爛，我會詛咒自己被欺騙的每一分錢；一本定價499的詩集，只要它能讓我的心有所共鳴，我便深信花的每一塊錢都值回票價──但一本二手書只要20元的這則新聞，講得絕不是這件事，關心的也不是這件事，它強調的不是知識可廉價獲取，而是強調有一種知識只有休閒功能，而它本該如此廉價。

　　
　　
　　
　　
　　
　　第一次看完整個故事時，我想把這個作者定位成「像打破日本推理小說傳統寫作手法的伊坂幸太郎」；但是在看完第二次、第三次後，我決定把傑西˙凱勒曼定位到比伊坂更高的位置。
　　撇開打書不講，從推理迷的角度來看，我覺得《殘酷天才》真的講了一個令人耳目一新的故事；推理小說何其多，故事或深或淺也有百百款，可是我得說，在幾乎沒有人死的故事情節裡還能吸引我目光一直看下去的推理小說大概是「零」吧！(同事笑稱我是「無血不歡」，非得看到死人才開心的讀者；這個部分我倒是從俗得很，推理辦案小說一定要有死得不可思議的屍體，就像動作片一定要有拳腳跟爆破場面一樣。)
　　伊坂幸太郎的厲害之處有點像村上春樹，他能寫出一個充滿說服力、但以理智去想很可能不存在或不真實的場景，再從種種令人腦袋差點轉不過來的人物角色與情節設定，去說一個推理的故事；而《殘酷天才》的厲害之處在於：一開始，你會以為它是單純的推理小說，但很快地，你會覺得自己「或許不是在讀一部推理小說」；最後，你又不得不得承認它「絕對不只是一本推理小說」。從見山是山到見山不是山，最後又回到見山是山的領悟，絕對是整個閱讀體驗下最令人從掩卷嘆息到拍案叫絕的經過。

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所謂的知識份子，就是要堅持做這樣的事、擁抱這樣的想法、堅持這樣的信念。村上春樹的感言，令我想起了薩伊德。
　　
　　
"今年二月村上春樹獲得「耶路撒冷文學獎」，在眾人反對下，他毅然前往正在衝突中的加薩，親自領取這項以色列頒給他的獎項。在頒獎典禮上，他發表了一場感人至深的演講，以「總是站在雞蛋那一邊」（Always on the side of the egg）為題，表達他反對體制暴力的立場，流露強烈的人道關懷精神。
　　
在這場演講中他雖然沒有明言譴責發動武力的以色列，但他說：「若要在高牆與以卵擊石的雞蛋之間作選擇，我永遠會選擇站在雞蛋那一邊…這高牆的名字叫做體制，體制本該保護我們，但有時它卻殘殺我們，甚至讓我們冷血、有效、系統化地殘殺別人。」
　　
村上春樹與父親的關係緊張，也一貫對自己的私事低調，他卻破例談到一年前以九十歲之齡過世的父親。他說，父親年輕時曾經被強迫徵召到中國參戰，他從小便習慣看著父親每天早晨跪在佛壇前深深祈禱。
　　
「有次我問他為什麼，他告訴我他在替那些死於戰爭中的人們祈禱，包括戰友與敵人。」而父親祈禱時那個被死亡包圍的背影，至今仍留在他的記憶中。
　　
這份在村上春樹於戰地中發表的文學獎感言，字字鏗鏘，充滿了對人類文明的反思，更勇敢嘗試以小說家的人道精神，敲醒這個被長年被仇恨蒙蔽、被煙硝砲火所掩蓋的中東戰區。他說：「我們都是人類，超越國籍、種族和宗教，我們都只是面對名為體制和堅固高牆的一枚脆弱雞蛋。高牆太高、太堅硬、太冰冷，唯一勝過它的可能，就是讓我們將靈魂結為一體。…我們每一個人都擁有一個獨特的、活生生的靈魂，體制卻沒有。我們不能容許體制踐踏我們，體制並沒有創造我們，是我們創造了體制。」
　　
而他談到自己寫小說的理由，是「用生與死的故事、各種愛與恐懼、歡笑與淚水的故事，來顯現每一個靈魂的獨特性。」中時電子報2009/03/27 02:55　　林欣誼／台北報導"

　　
　　光是看到「液態白金的音樂女神」這個標題，雞皮疙瘩跟眼淚都要感動得一起掉了...
　　
　　"聽一次楊乃文 報了仇似的痛快一次
　　英文歌是楊乃文的音樂源頭，百川匯流，楊乃文特別從她最喜歡的音樂精選了10首，加上德國獨立樂手 Maximilian Hecker為乃文寫的”Miss Underwater”，自選了這張全11首最能窺見她個性的專輯。
　　從時間的波光中，Radiohead、Coldplay、Blur、U2、The Verve; Leonard Cohen（或後來翻唱他的”Hallelujah”的Jeff Buckley）、Andy Warhol（The Velvet Underground) 、Lou Reed; 007《金鋼鑽》主題曲(Diamonds Are Forever) 、2007奧斯卡最佳電影主題曲”Once”（《曾經》）的”Falling Slowly” 、T Rex被日本經典動漫《20世紀少年》感召寫成的”20th Century Boy”:一一浮現了楊乃文以至我們一代人最愛的樂團、傳奇的人物、Cult Movies（被膜拜的電影），我們共同的文化符號，我們共通的情感，態度鮮明，不是一般的老歌翻唱。
　　這是真正意義的自選輯，從選曲到編到唱，製作公司銀魚音樂都嚴守「尊重、鼓勵、支持、不干預」的四大原則，確保她們的創意水源保持原狀的澄明，不受污染(untouched)，給音樂女神楊乃文和鬼才女製作人陳珊妮絕對的自由，讓她們盡情盡性的玩音樂，玩過痛快！" 文／SONY

　　之所以能引領潮流的時尚大國，總是能有很棒的創意，特別是在攝影跟封面上，先來一個之前看到超惡搞的：
　　
　　"「浮華世界」雜誌2006年曾邀請設計師湯姆福特，和全裸的好萊塢「肉彈」思嘉莉約翰森及「排骨精」綺拉奈特莉拍封面，轟動一時。最新一期找來「淫幕初體驗」男主角賽斯羅根和保羅魯德、約那希爾和傑森希格，穿上肉色緊身衣重拍當年經典封面，非常搞笑。"(2009.03.06 聯合新聞網)
　　
　　
　　
　　
　　
　　原本的版本長這樣：

　　
　　今天也是在聯合新聞網上看到這則新聞：
　　
"法國VOGUE雜誌很少找美國女星拍封面，不過思嘉莉的電影和廣告在法國曝光後，法國人對她定位是新一代夢露，金髮豐胸式的性感，但決定拍封面前，思嘉莉把頭髮染成紅棕色，讓Carine顛覆思嘉莉原本的小夢露形象，呈現出神似好萊塢另位女星艾娃嘉納的特色，封面也乾脆訂調為反夢露（L'anti Marilyn）。"
　　
　　於是上網找到了封面：

　　超不像Scarlett Johansson的吧？！一樣是金髮美女，到了法國人手中，竟然搞了個顛覆"反夢露"，讓Johansson有完全突破性的形象，真是了不得的創意。
　　再看一下意外找到的、在電影"變形金剛"裡大紅的Megan Fox：

　　又搞了個完全長得不像本人的畫面；這樣的拍攝在國外或許不算特別，但台灣還真找不到有這點養眼跟美感程度的封面。光就攝影與肢體語言來說來說，台灣還真是有得拼了。

　　
　　一開始是兩個男同事跟我狂推薦，不過我早就下定決心要看了；今天在電影院坐完兩個鐘頭，真的感動到眼淚都快掉下來了。在我看來這是跟黑暗騎士同等級的好看，不過我男朋友大概不這麼想(也許很多人都不這麼想？！)
　　
　　我超喜歡看超能/漫畫英雄電影，與其說是為了看特效，不如說我更期待的是劇情，特別是衝突、人性與掙扎的描述。"守護者"就是那種讓人掩卷歎息的電影，兩個男同事跟幾乎都我說"反英雄"，我完全認同他們的說法。
　　電影一開始就超讚：因為很美。我喜歡笑匠獨坐在客廳中，神秘的謀殺者闖入、兩人對打，接著鏡頭拉到大樓外，在背景音樂Unforgettable中、笑匠被無聲地重摔在地；這讓我想到吳宇森"變臉"裡、小男孩亞當戴著耳機，聽著Over the Rainbow時，四周的人都拿著槍互相殘殺的標準吳氏暴力美學：用畫面帶出美、更用音樂帶出美，引出一種時空暫停，諸事與我何干的疏離冷漠感。每次只要出現這種場景，我幾乎都要看得出神。
　　上頭的海報故意選了這張，就是笑匠被從高樓扔出窗外，笑臉的徽章隨之墜落的畫面；這彷彿一開始就暗示了觀眾：這一切都將會是難堪、血腥的笑話......

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　　看完《鐵鼠之檻》後，有一種既大呼過癮又悵然若失的感受。
　　這本書期待了大概一年了吧，本來想凹編輯借我看的，結果一整個缺書，索性在國際書展時連同最新的《絡新婦之理》一起買了回來，接下來便一頭栽進鐵鼠的謎團中。
　　書一開始就是很棒的謀殺案：一個眼盲的按摩師"目擊"一樁謀殺案；因為眼盲，所以他只好相信對方告訴他踢到的是屍體。接著便是神奇的屍體從天而降：呈打坐姿的和尚憑空出現在旅館的庭院中，沒有人看到他進來，也沒有人看到他怎麼死的，雪地上連足跡都沒有......
　　最有趣的是，上集幾乎看不到京極過去那種囉哩八唆的教科書式知識轟炸，便直接進入超級詭譎的命案事件--深山中出現連京極堂都沒聽過的古剎，裡頭的僧侶一個個離奇死亡，而且死狀怪異；山中古剎自成一個神祕的"結界"，令所有人暈頭轉向，連警察也難以理出頭緒，更不用說又是意外被捲入奇怪時空與案件的神經衰弱作家關口巽了。
　　這集照例全員出動：關口、京極堂、京極堂的妹妹敦子、路癡鳥口、莫名奇妙的超異能偵探榎木津禮二郎，每個人都賦予了本書不一樣的氛圍，無論是搞笑的、迷離的、理智的還是混亂的......

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　　今天來推一本新書，《有你陪我》(Chosen by a Horse)。
　　這本書的命運一如書中主角的命運一樣，非常乖舛：出版前碰上了聖嚴法師驟逝，同事們人仰馬翻地趕《雪中足跡》，於是本書封面一直難產；好不容易度過《雪中足跡》的緊迫盯人(美術設計)，接下來美編又卡著要趕聶雲的新書(親子教養，聽編輯說書的時候超感動，也敬請期待)，於是《有你陪我》就在夾縫中求生存，沒想到也出現了一線光明：書店認為這本書具備了一切的暢銷書元素：受虐的兒童、不幸的童年、兒時家暴、婚後家暴、至親死亡之痛--最重要的是，在經歷這些之後，主角如何選擇不再逃避人生、踏出愛人的第一步。
　　
　　我不知道是不是真的有人看到這是一部跟「馬」有關的故事，就覺得「不是狗就不想看」。至少有些通路是持比較保守的意見。我原本也在跟同事討論，在台灣，只要跟馬有關的書，好像讀者的接受度都不高。我的想法是：
　　
　　第一：一部好看的故事，難道動物是什麼真的那麼重要嗎？如果"在雨中等你"、"馬利與我"，跟人刻骨銘心的互動換成了貓、馬或羊，就不刻骨銘心了嗎？
　　第二：台灣的讀者的接受度就這麼狹窄嗎？
　　
　　還是我真的沒搞懂市場就是我所不相信的樣子？
　　
　　好無解的難題。

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　　奇妙的事情在於，盜圖賊真的跟這件事扯上關係了。在書裡第53頁的地方，作者提到了中國剛在一場拍賣會上，買回英法聯軍從圓明園夏宮掠奪的動物頭青銅像。不要說身為中國人啦，其實我完全贊成中國"強硬地"索回過去被掠奪的寶物。並不是因為那是中國的緣故，曾被掠奪的所有國家，像是埃及，也應該這麼做。
　　我的邏輯很單純：既然當初是搶來的，現在不管轉了幾手，原物主都有權索討回來。
　　今早聽了廣播節目，特別來賓說，這很微妙，因為如今擁有這些古物的人，都已經不是當初搶奪文物的人，他們買下這些物品就是為了投資、為了欣賞，所以要他們無條件償還並不公平。我看不出哪裡不公平。如果掠奪的目的是為了欣賞，物歸原主也可以欣賞，而且就不該拿出來易手賺差價；如果是投資，既然當初的擁有者本來就沒打算賣你，你要索賠也該找你的前一手索賠，而非振振有辭地說「你在西藏問題上讓步、我就還給你」這種根本是兩碼子的事來胡搞。這跟二次強盜有什麼差別？這些可惡又假清高的人。
　　
　　
獸首拍賣》寒舍董座：給佳士得及賣主下台階
　　
　　引起國際矚目的圓明園鼠、兔獸首銅像買主是誰，今天終於揭曉。廈門文物拍賣及蒐藏家蔡銘超以天價競得獸首後，今天表示拒絕付款，以示抗議。國內寒舍藝術中心董事長王定乾表示，蔡銘超的舉動，正好給佳士得及賣方一個「下台階」的機會，應將獸首捐出歸還中國。
　　已故法國時裝設計師聖羅蘭所收藏的圓明園鼠、兔首銅像，在中國政府強烈抗議聲中，日前仍在巴黎佳士得拍賣會上，被一匿名買主打電話以天價競得。兩個獸首的成交價，各為1574萬5000歐元。而這名神秘買主的身分，受到各界好奇，中國網友甚至發動「人肉搜索」想找出這名買家。結果今天揭曉，廈門心和藝術拍賣公司總經理蔡銘超，以天價競得獸首後表示將拒絕付款，好凸顯佳士得此次拍賣的不合理。
　　這並非蔡銘超第一次在拍賣場上與國際買家競爭，並以天價將流失海外的國寶購回中國。國內寒舍藝術中心董事長王定乾表示，蔡銘超是文物圈內行人，專長文物蒐藏及拍賣。他曾在2006年香港蘇富比秋拍上，以1億多元港幣標得明朝永樂年間釋迦牟尼鎏金銅像，創下拍賣會紀錄。蔡銘超也成為第一位將天價藝術品收入囊中的大陸買家，登上香港各大媒體。該鎏金銅佛則成為世界上最貴的中國佛教藝術品。
　　王定乾表示，蔡銘超應是基於對文物熱愛及民族意識才會有以天價競標，卻拒絕付款。他預測，接下來拍賣公司有可能會尋求下一位買家，或是由聖羅蘭遺產繼承人取消獸首的拍賣。
　　王定乾表示，這次佳士得拍賣造成中國人巨大的不滿情緒。蔡銘超的作法或許有法律瑕疵，但恰好也給聖羅蘭遺產繼承人及佳士得公司一個下台階的機會，可趁勢將獸首捐出，歸還中國，否則中國的相關訴訟勢必會持續下去。
　　

　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　今天情人節，我們決定去看政大後山、老泉里的杏花林，而且傻傻地決定爬上去(也擔心開車上山會被擠得動彈不得；沒想到完全不會...)。其實沒計算爬了多久，不過回程時，我們一致同意，樟子山步道(從政大環山道算起)前面兩百公尺最辛苦，走完累死人的兩百公尺後，後面的山算是好爬多了，雖然兩個人依舊是氣喘吁吁，決定下次再也不要做這麼累人的活動了...

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