希區考克與精神分析

經典電影北西北。

在台灣念電影的人，人手一本的「認識電影」（由焦雄屏老師翻譯），花了很長的篇幅所介紹的一部影片。
出現在認識電影的「剪接」及「文學」章節裡頭。如果跟著這個專題走到最後的忠實觀眾應該會發現，希區考克的電影有相當多都是文學改編，包含編劇也和相當多的人合作過。而「北西北」為何會被放在文學的架構下來討論呢？大概是因為改編小說的編劇在劇本當中蘊含了相當清晰的動作敘述，當這樣仔細的編劇，碰上了再龜毛不過的希區考克，就成了不放過所有小細節的在拍攝前完成六百多張分鏡表。

希區考克依然的，在本段影片當中現身說法。

在專題即將告一尾聲之時，
最後的專題講座已屆結束之時，
除了上一篇的經典劇照回顧之外，
回頭看看希區考克的電影經典片段。

【1999驚魂記】是導演葛斯范桑向希區考克致敬的新版驚記。他決定做一個前所未有的嘗試，那就是運用現代的電影拍攝技術，按照原來的劇本，重新再拍一遍。葛斯范桑一向以大膽的拍攝風格著稱，他對【驚魂記】一片已經著迷許久 ，知道新版的【1999驚魂記】絕對不可能超越原版的成就。 不過他仍舊希望向新一代觀眾介紹這部經典恐怖片,他認為現代的觀眾已經不習慣看老電影，不管是黑白片或是默片，因此他認為有必要把【驚魂記】這種經典片以現代的手法重拍，並且能夠讓人和原版互相比較。 
           葛斯范桑決定按照希區考克設計的鏡頭拍攝此片，他也盡量依照當年三十七天的拍攝進度，他希望遵循希區考克拍片的理念,那就導演必須在開拍前就仔細設想每一個鏡頭、場景和對白。 他在拍攝時同步觀看原版【驚魂記】，完全按照原來的劇本拍攝，盡量讓電影的節奏和鏡頭的角度相符,幾乎有百分之九十五和原作相同。        
           值得一提的是,由於【驚魂記】原來是黑白片，重拍的版本則是彩色，攝影指導杜可風就必須和美術指導和服裝設計師密切合作，試著為影片找到最完美的色調。  

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簡體中文原文來自：http://www.mtime.com/group/10047/discussion/15081/

     
       在希區考克的影片中，電影當中的男主角並沒有完全看到觀眾所看到的。然而，我在這裡將要討論的那幾部影片中，他通過觀看癖的色情主義把一種形象的魅力當成是影片的 主題。此外，在這些例子中，男主人公表現了觀眾所體驗到的矛盾和緊張。尤其是在《迷魂記》中，不過，還有《艷賊》和《後窗》，觀看是情節的 中心，它搖擺於窺淫癖和戀物癖之間。作為一種花招，在進一步玩弄正常的觀看過程時(從某種意義上這一過程揭示了這一花招)，希區考克運用了在正常情況下與 意識形態的正確性相聯繫的認識過程，以及對既定的倫理道德的確認來表現倒錯的一面。希區考克從未隱瞞他對窺淫癖的興趣，不論是電影的還是非電影的。 他電影當中的男主角是象徵秩序和律法的楷模——一名警察(《迷魂記》)、一個有錢有勢的佔支配地位的男性(《艷賊》)——但是他們的色情內驅力卻把他們引入一種折 衷的境地。驅使他人屈從於他的虐待狂式的意願，或者屈從於他的窺淫癖式的凝視的力量，將女性轉化成了這兩者的對象。這種力量得到確鑿無疑的合法權利和女人 的既定罪行(按精神分析的說法，是激起閹割)的支持。真正的倒錯僅由意識形態的正確性這一層薄薄的面紗所遮掩——男人處於合法的一邊，女人處於不合法的一 邊。希區柯克對於認同過程的技巧的高超運用，以及對於男性主人公的攝影機主觀視角的自如運用，把觀眾深深地拖入他的位置，使他們分享他那不自在的凝視。觀 眾被吸納進銀幕場景和故事空間(嘲諷式地模仿觀眾在電影院中的處境)裡的窺淫情境，這種情境模仿著他自己在電影院中的情形。
　　
      

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楚浮，法國新浪潮的先鋒，最初是在巴贊的提攜下，在法國「電影筆記」（Les Cahiers du cinema）和《藝術》(Art)裡擔任影評人，開始了楚浮自己和電影產的緊密連結，他是一位在影評當中會毫不留情批評過於昧俗的法國影片的人，最終自己也成為了以四百擊等揚名後世的電影導演。這樣一個能為每部寫過影評的片做出完整電影結構分析的影評人，也在自己的最後一個黑白電影作品【激烈的周日】當中，完成自己身為希區考克忠實粉絲最大的願望，拍了堪稱道地「偽希區考克」的黑色喜劇片。

其實，希區考克在六十年的導演生涯中，一直要到晚期，楚浮遠涉重洋到美國完成《希區考克訪談錄》以後，希區考克作的電影大師地位才逐步受到廣泛性的認同。1962年，楚浮寫信給希區考克問他可否回答500多個關於他的電影事業的問題，當時在美國及其他世界各地備受影評人抨擊的希區考克因而應允。於是希區考克每天 到好萊塢的接楚浮和Helen Scott到希區考克位於Universal Studio的辦公室進行訪問，閉門錄音，每天從早上九點到晚上六點，共計訪問過程長達54小時。自此以後，這本被公認為研究希區考克者所必備的重要參考書籍，更被翻譯誠其他語言，廣泛發行。

楚浮一生中除了把希區考克奉為自己的精神導師，為「作者電影」之父。更在製作【華氏451度】（Fahrenheit 451，1966）時，特意尋求希區考克式的剪接手法（而後有人稱其為希區考克筆觸），他說他從希區考克那裡得到的一個重要經驗就是：如果一個細節非常關鍵，那麼你一定要把它強調出來。

而在今年的十一月，法國的Larousse出版了一本希區考克辭典，更是將所有西區考克電影裡的元素，以關鍵字工具書的方式呈現出來，凡是關於希區考克日常生活、作品的元素、合作團隊等，皆被完完整整的挖掘出來，成了繼楚浮、夏布洛等電影作者之外，最能讓人感受到瘋魔般迷戀的一本書籍。

延伸閱讀：

希區考克筆觸

誠品網路書店 希區柯克與特呂弗對話錄

jostar2 的部落格關於 Dictionnaire Hitchcock 此書的中文介紹
Dictionnaire Hitchcock  （amazon.fr）

《美人計》是希區考克最出色的間諜影片,並拍出了愛情中盪氣迴腸的感覺，片中愛情所占的比重，可以說是希區考克作品中最大的一部。影片以愛情與國家的矛盾衝突為主軸,並結合懸疑效果，兩大特色並駕齊驅且相得益彰，堪稱最能展現希區考克風格的佳作之一。尤其是偷鑰匙橋段以及結尾救出Alicia的劇情，是最為完美的經典片段。比方偷鑰匙一幕，小小一把鑰匙在兩手間的變幻，然後踢入凳子底下顯得特別緊張驚險。影片的鏡頭語言上，看出了希區考克的精心設計和嫺熟技巧，讓《美人計》被譽為“希氏電影登峰造極之作”。本片並於1992年被重拍成電視片。 
     《美人計》拍攝於1946年，明顯是屬於“冷戰”時期的間諜片之一（冷戰開始於1945年），其思維上當然也帶有了冷戰色彩。Notorious一詞就是惡名昭彰的意思，這指的應該是可憐的Alicia (英格麗褒曼飾):一個過於美麗的女人，被外界認為招蜂引蝶的女人——換句話說就是有罪的女人。在她遇到Devlin的時候，她就開始了贖罪過程。為了幫助美國政府探測情報，她深入虎穴，甚至色誘敵方間諜（美人計）。她付出的不止這些，更有她對Devlin的愛情，而她似乎是這麼一廂情願，愛情是如此望塵莫及，她深愛的男人似乎還對她有所誤解、唾棄。 英格麗.褒曼是如此高雅美麗,卓越的演出讓我们留下了深刻的印象。(整理/Pecha)

[片單]美人計 Notorious,1946

 

       

"希區考克的其他影片不會比本片更具衝擊力" 
                                                                         (芝加哥太陽時報)

 "在講述故事的機智上，它並不獨具一格；它的獨創性展現在敘事的建構上"                     (Screen 雜誌)

 "本片被公認為希區考克最棒的電影，同時也是被模仿最多和最具影響力的電影 "              (BBC電影評論)

 

 

   究竟是哪部片能享有這樣的美譽?? 

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本文原先是臺灣精神分析學會的許欣偉醫師和電影資料館蕭明達先生去年分別為「電影/精神分析」所寫的文章，其中一段關於父與子/自戀與哀悼的相關論述。而當日前因此專題，而再次想到了這篇文章，甚至因為這篇文章特殊的論點，而使我終於能有其他的切入點，重新理解【父子迷情】、【父子】、【那山、那人、那狗】、【千里走單騎】、【和你在一起】等其他有雷同之處的影片。

有些時候，父子之間的關係隱諱難明。有時候，父子之間的牽絆僅僅存在於不可見的內心。而以下由許醫師所撰寫的此篇文章段落，除了精闢的描述與剖析，更可成為一個範本，以供重新認識電影中所出現的「父子關係」。



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整理/羅珮嘉

誰是法國的希區考克??

猜到了嗎?
答案就是法國新浪潮導演-夏布洛!!


夏布洛曾與侯麥一起創作了一部關於希區考克的著作。希區考克是他很仰慕的一位導演，其作品顯然對他有很重大的影響。夏布洛作品大膽並且產量豐富，尤其擅長驚悚懸疑作品，其風格冷峻，如同上帝冷眼旁觀人類的瑕疵。他喜歡經由謀殺、迷戀、通姦以及人與人之間各種關係－－尤其著重於描寫中產階級平靜富裕卻暗潮洶湧的生活之各層面－－來做人性之分析與探討，所以其電影經常觸及多重性格的角色描寫。主題圍繞著中產階級的價值觀和原始情欲的衝突，使得他的作品遊移於藝術片和商業片之間。

    從1969的 《女鹿》(Les biches)、學校老師愛上殺人兇手的《屠夫》(Le boucher)，以及70年代沒人真的在乎男人是否殺死情婦的《入夜之前》 (Juste avant la nuit)，還有1973年《紅色的婚禮》(Les noces rouges)等一系列由他的妻子主演的驚悚心理劇讓他的聲名達到巔峰，他也因此而有了”法國的希區考克”之稱。《屠夫》對心理驚悚的把握極為高超，並且控制得宜，恬靜的田園風光與即將到來的危險犯罪形成鮮明對照，在詭譎氣氛和緊張懸疑的處理上相當獨特。與同期的新浪潮夥伴相比，除了早逝的楚浮外，其它人的產量應該沒他這麼豐富－－幾乎年年都有新的作品出現－－對電影不瘋狂的人，絕對沒辦法「一路走來，始終如一」。(今年度的金馬影展也展出已高齡八十的夏布洛最新作品-切成兩半的女孩。) 

延伸閱讀

[片單]屠夫 LE BOUCHER,1970