莫里哀死巷一號

美好的緣分讓我有機會來到坪林，在抱著只是上班時間出小差的心情，造訪了前後象空間。西式的建築概念、中式的設計風格，處處得見主人的巧思。 

由坪林的廢棄茶工廠改建，主人林先生既是建築師也是義大利家具進口商，他以獨特品味打造了許多人夢寐以求的空間。屋後面山臨溪，日夜聽得潺潺水聲。前屋得通後屋，適切的廊簷讓屋外空間盡得發揮，既可不經廳堂穿越房子，也可利用戶外美景露天用餐。一二樓空間交落錯置，可以盡情作空間利用的發想，聽說也曾租借作為名牌商品發表會，而我，造訪的這日，則是一場難逢的茶席。

其實，我也是個藝術行政工作者，而且是會在演出結束當晚上網搜查暸解對作品的反應的那種藝術行政工作者。

看完«醮»已經有一段時間了，對於這個我期待多年的作品，本來是不想公開表達我的失落，但，當失落感一直揮之不去，也只能靠書寫幫助我自己。

 2001年11月，正在法國求學的我，在里昂的舞蹈之家深深地被無垢舞蹈劇場的«花神祭»所感動，從那時起，有好長的一段時間，«花神祭»一直名列我最喜愛的作品前幾名，甚至2002、2005年兩度在台重演，我都未曾錯過。 

乾淨 純粹 直達人心，是我這個舞蹈門外漢所對之發出的讚嘆。

 由於林麗珍老師自«花神祭»後，遲未推出新作，因此讓我對今年重演的«醮»分外期待。以«醮»的創作歷程早於«花神祭»而言，其明顯的創作脈洛的沿襲並不令人意外，但其在重製重演時竟仍未善加處理兩齣舞碼的重疊性一事，令我百思不得其解。也許這是藝術家刻意留下的創作痕跡，也許«醮»這個作品就是必須要如此呈現，但對於不懂舞蹈語彙，只是單純在欣賞舞蹈的平凡觀眾，如我，自然不免陷入深深的困惑，這樣，既有«花神祭»，何要«醮»?

«花神祭»值得一演再演是不容懷疑的，但是«醮»呢? 如果創作者未賦予舊作新的時代生命力，那麼，這個舊作是否真的值得保存，是否能成為經典，就必然是被質疑的了。

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不事生產甚久

在此，報告一下過去兩個月的行蹤吧!

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