話說河瀨直美如何擄獲大家的芳心的？
我試了兩次：『沙羅雙樹』跟『朱萌之雀』
差不多都在十分鐘左右被我退片了
前者片頭的慢動作感覺影像感不是很強
後者的「超」紀實（如果我可以這樣形容的話...）可能太過寫實以致於我不知道她到底要講什麼
同樣的問題也出現在小栗康平的『夢幻森林』
我嘗試了兩次，第一次20分鐘、第二次10分鐘
最後還是看不下去...
還是我自己太狹隘？
所以還是問問你們大家的看法
給我指點迷津吧
 

周星星怎麼這樣說日本電影呀！
總覺得有點一偏概全。

(是我太認真了嗎？)


如果《沙羅雙樹》前面看不下去，
建議可以直接看全片的最後一個長鏡頭。
非常厲害！
 

慧根慧根！
 

我想周星星是在說日本當代普遍的電影風格吧，其實也聽友人這麼說過：日本電影的新生代導演幾乎了無大師的氣度，岩井俊二那套的也拍不出什麼足以代表時代精神的鉅作（都...青春偶像劇）。先不要扯什麼時代精神那麼沉重的東西好了，另外的說法就是不顯大氣，小格局的依然小格局，故事說完了，角色演完了，文化被當作一種素材給消費完了，背後就剩不下其他東西。

河賴直美的電影看的不多，老實說光接觸一片沙羅雙樹就不太想看這位導演的其他電影了，雖然去年有兩三次看大銀幕的機會，但最後都作罷。原因不是其他，而是河賴直美的這部電影就已經帶給人很深刻的印象，我覺得看河賴直美的電影不能夠只是依循著「這部片到底要講什麼」、「這部片到底要發出一個什麼樣的觀點透視」的理性思維去欣賞，而是透過她詩意寫實的深深凝視去體會劇中人互相遭遇的微小變化，在他們身上形成的生命刻痕。
另外有一點想提的是，沙羅雙樹超脫了恣意點綴和刻意花俏的包袱，鏡頭前所呈現的京都風貌相當值得讓人激賞，這是我所看過很多描繪京都的各類文本中所看到的最漂亮也最不矯作的一幅風景。因為牽連到一些個人其他興趣的關係，所以一直滿注意京都這座城市的文化資訊，在這裡大力地去讚揚沙羅雙樹這方面的成就這樣。

以上一些淺薄的意見......沙羅雙樹這片我還沒有仔細去頗析什麼，也還未把片子翻出來再好好仔細觀看一次，不太會說河賴直美是怎麼掌控鏡頭的，只能說她宛如紀錄片的觀點將凝視的距離抓得恰到好處，那種碰到鏡頭又化開的距離實在深沉又強烈，雖然離前次觀影已隔了幾年，但那份深刻的感觸早就烙印在心。
 

日本那些老牌死光了，前些日子市川崑也閃了，
不過他是高齡的，一生拍得也夠多了，
也不會像楊導那樣讓我傷心～
剩下會讓我期待的也只剩北野武，
不然就是看看三池崇史耍ｂ爆力安慰一下自己了！

雖說近幾年日片沒有震撼之作，日本卡通倒有～
花田少年史的卡通（台語版）把我徹底的打敗了，
前三集可以當作電影看！精湛到不行！

不過，日本無閃亮好片，但是日本國內電影市場去年好像還有六成
的國產票房～這還蠻讓人吃味！

 

我覺得河瀨直美的片子在大銀幕上看 感覺上氣韻更靈活些
她不用故事轉折強烈的手法來抓住觀眾
樓上的說得很好
從導演的眼睛看出去
不知不覺就如同走入了沙片中的城市(我以為是奈良說)
走入了殯之森中老人們的生活 樂園般的茶園與迷宮般的森林
不知不覺就認同了導演想說的

我自己還沒有看過『朱萌之雀』
比起其他當代日本導演
不要說大氣格局什麼的
她想經營的 訴說的 宛如綿密和緩而深的拳勁
每每把我拉近她的世界去
個人對她還挺期待的

hi allenJ
動畫電影本來就是*電影*的一種
只是表現手法不同
日本動畫工業歷史悠久 精密分工 人才濟濟
的確精緻
個人認為 不論精緻與否 內容高下
都是電影大家族的一部分啊

 

其實木材兄的話也滿貼切的，因為周星星我坦承就是對日本電影以偏蓋全。原因即在於我對日本電影沒有很大的興趣，所以也不太會花錢去專門研究日本電影。如果都沒有很全面地觀看日本影片，怎能夠對日本電影有一套比較正確的認知？
但是，為什麼沒有人告訴我哪些日本影片可以看。我去看了備受矚目的《惡女花魁》，不好看；我去看了《舞妓哈哈哈》，超難看。就像前三年看了《在世界中心呼喊愛情》、《現在很想見你》之類的片，真的都很討厭。所以，我認為，我的心思形態不太能接受這些影片；我真正能夠激賞的，還是《無人知曉的夏日清晨》這種影片。
美國電影的部分，因為每一段時間都來得很大量，所以已經可以摸清楚美國電影的脈絡，絕對不會因為沒看過《惡靈古堡》系列，就好像會錯過什麼大導演。所以，針對美國電影，我自己是不至於「以偏蓋全」。
法國電影的部分，因為曾經在巴黎留學過，從電視上看過很多從未能在台灣看到的法國片，所以我自己也不至於是「以偏蓋全」，畢竟許多重要的作者大多都能得到法文平面媒體的報導。
但是，如果不是心思形態的問題，我真要問各位：最近幾年已經在台灣上映過的日本片，到底有哪幾部值得看？就像我看到有人很喜歡《舞妓哈哈哈》，我只能說我的樂譜真的跟大家大不同，因為我推崇的是黑澤清、是枝裕和呀。
 

TO lilou：
我錯了，去查了一下，故事的確是在奈良......
京都/奈良滿像，後者緊連前者南邊，同樣都是存留最多日本文化遺產最多的古都，而且彼此之間也有很深的歷史淵源，因此人文遺風非常類似，但奈良比起京都多了一份更悠閒、親近自然的城市感。大概是看到電影中一排排町家、蜿蜒的小徑、神隱的小孩、市街的祭典還有女主角去修木屐的畫面，就自動把它推想成京都了......我還以為是偏離市中心的京都小住區。
赤目十八瀧心中未遂就是在京都了，不過還沒看。放片跑了幾下覺得還是沒有沙羅雙樹來的好。

TO allenJ：
以下有點離題XD近期的動畫也還滿推薦一部，由小說改編，叫「電腦線圈」(2007)，很有趣，是在講電腦網路裡的非法資訊轉變成小孩子之間都市傳說的故事，在動畫中網路空間已經能構築在現實空間裡了，這些虛幻的電子資料全部具體化，成為立體影像，能夠「看」到，也能「摸」到，但卻「感覺」不到，資訊本身擁有的價值卻變成了能估價的能量，其中最讓小孩子感興趣的，是一種叫illegal的非法不明物質......
illegal是本劇要講的最重要的一個點，雖然還沒看完，但很推薦。

TO 周星星：
您提的我都還沒去看呢XD要不然就是本來就不太想看...
目前不分熱門院線和影展我覺得能看的有～
變態五星級
(當前KUSO片的最高傑作)
立食師列傳
(吃乃是人生必要之大事，以食道的藝術道出大眾與專家對話的時代事件簿。不知道要算動畫還是...總之不是真人演出但還是算他一票)
無人知曉的夏日清晨
(一個爭議的社會事件、一道不具批評的眼光)
座頭市
(武士與類型片組合再造的佳作)
黃昏清兵衛
(愛如同外頭的紛雨一般，分不出形狀，靜靜流瀉著)
詛咒
(打破故弄玄虛的制式公式，偽寫實的恐怖片)
令人討厭的松子的一生
(其實還沒看，不過應該不糟)
東尼瀧谷
(雖然不太喜歡村上春樹，可是電影居然把我討厭的地方都刪去了XD)

就這樣吧？期待其他人分享近三四年來的日本佳片，我看的也不多。
 

怎麼可以忘記山下敦弘呢？

還記得LINDA! LINDA! LINDA!那個一個又一個的長鏡頭，緩緩拍出跳脫青春偶像之外的生命感動，尤其它一開始用DV作自我介紹，電影感到我還覺得有點後設，分明就是宣告「我就是要拍青春的電影!!」。

新作「天然子結構」，自然又討喜，四平八穩，新作當然持續期待，也想回頭去看看他那舊作_賴活三部曲。

寫著寫著
還想到
除了三池崇史之外
同樣搞類似屄級變態恐怖的園子溫值得注意，至少高中生集體自殺【自殺循環】，除了在搞誇張聳動之餘，還有股淡淡哀愁。「紀子，出租中」沒看過，但似乎評價還不錯。

同樣異端類型的老將塚本晉也去年在台灣發行的【惡夢探偵】(一度被誤認是今敏的盜夢偵探,完全被忽略)不知有沒有人看過？我超想看他的【鐵男】和【六月之蛇】。

 

不知怎的，後來這裡好像變成日本電影討論區了，是吧？
話說我日本電影的研究的確不深（樓上那位M先生/女士的意見是否是提醒我要多修行呢？）
不過基本上我對日本電影是有相當大的興趣的，即使說不上熱情。
只是或許我太過留戀老電影了，小津、溝口與成瀨其實讓我久久離不開那個年華的精粹，基本上，小津也許真的早已成為我心目中最偉大的導演，比起任何一個導演都要令我尊敬。
可我對日本電影也就是那樣的印象了。
然而，或許真有些什麼特別的，但要說起來，似乎真的值得提的電影也不在多數。
近年竄起的『下妻物語』這類電影好看歸好看，但實在引不起什麼樣的感動，更別提要反覆觀賞；周防正行持續他的優質電影，但基本上也只是不過不失而已；森田芳光、竹中直人、山田洋次、中原俊與相米慎二等也都不見什麼亮眼之作。
同樣地，當我回頭去挖老電影，木下惠介還有一些可看之處，只是形式比人強，很多都沈溺在技巧之中，即使拍得還可圈可點；增村保造的影片仍在戲謔中多有精彩，可也無法驚為天人；筱田正浩、小林正樹、勅使河原宏等人也是好壞參半。
一些新的日本電影還很多幾乎叫不上名字的，我持續關切著，但就是沒有什麼令我血脈噴張的。真要說起來，那部『海鷗食堂』算是驚豔之作。後來朋友介紹的『不思議幸福列車』也在看不到十分鐘就作罷了。日本同學相當推崇的『大停電之夜』我是還沒有拿出來看，不過看過其中一兩段落後，很難說我會喜歡。『惡女花魁』這部片也差不多，看了二十分鐘就看到許多沒太大意義的炫技鏡頭，但實在沒必要。
或者，我真的沒有慧根。但我覺得我對小津電影的韻味還算頗能咀嚼的，還是我的慧根是面對那些老東西？
 

看《朱雀》时看到了那小女孩对表哥压抑的爱吗？表演到了不可思议的出神入化。也因此使此片成为了一部罕见的真诚的影片。