哇嗚 你這篇導讀寫的真的好棒:D
看完之後我更想要趕快去多增加我的歷史知識
尤其是好想看你在裡面提及的恐怖律師和再見了，孩子們
現在也很期待星期五上映的時間
謝謝你的這篇導讀，真的好在有這邊感覺讀了之後再去看電影
會比較了解!!

期待你在寫出更多的好品噢；)
 

以「導讀」的性質來看，我也覺得這一篇算寫得還不錯。先謝謝 minori 的讚美。
不過，就像我在其它地方已經講到的：真正會讓人感到挫折的，是這樣一篇文章，以及這樣一部影片，就這樣不被很多人重視。但 Natacha 的話還是很鼓勵人：能看到這篇文章的人、能親自去看這部片的人，一定也是很不凡的人；多一位是一位。
但，就像這部落格一樣：有好品質的文章（拜託，這一篇文章前前後後花了六個多小時才寫完），也不見得獲得比其它部落格更多的注意力（或人氣）。
 

這篇真的好讚,
看完後再去看電影才不會對很多歷史事件感到一頭霧水
或是看完後還得努力去查詢當時的事件
感謝周星星大人~
 

棒呆了 周老大
又是一篇只有周星星部落格才有的報導
這篇介紹的太好了！
也是讓我哭到不行，
後來看紀錄片的時候，
的那個勁道又回來了
 

自從玻利維亞1883年將沿海領土輸給智利之後(the war of the Pacific), 就念念不忘要奪回海港. 這是整個20世紀拉美區域動盪的重要問題之一, 而美國也利用這個機會與玻利維亞結盟, 承諾要建立 Arica 國際港, 才有CIA 介入玻利維亞的政治 (當然CIA 以反共之名介入了整個中南美). 所以玻利維亞海運公司應該不只是商業公司而是代表政治利益. 克勞斯․巴比會代表這個公司也不足為奇了

http://www.boliviaweb.com/mar/sea/chapter9.htm
 

寫得太讚了！迫不及待要看這部片！！
 

可。請大方使用。
 

感謝 Catty、allenJ、Ally 等人的稱讚。哈哈，allenJ 講得對：又是一篇只有在本部落格才會有的文章！
其實，我常覺得，「硬」跟「不硬」並非是本質的差別，而是外在的環境讓很多人想避開「硬」的東西。這紀錄片的題材，橫跨了歐洲、南美洲，理論上應該是很有趣才對；但是到了台灣，那種硬是把它當成「硬」而逃避它的心態，實在讓人寒心。所以，怪不得我老是覺得：怎麼台灣新導演都沒什麼野心？又是制服，又是愛情；又是故意搞實驗，又是故意裝可愛。原來，就是在逃避「硬」的東西。因為市場不支持，所以大家……請注意喔，不是因為沒市場而不做，而是：大家本身本就沒那個心要做。
紀錄片能拍成這樣，我都覺得拍得比劇情片還好看。所以，請要求台灣導演秀出功力呀！
 

基本上，沒有人詆毀我，就不用管它了。Let it be.
 

想請教周星星關於二戰時的法國雙政府背景
在看童年在見的時候，有些情境比較不明白
其中有一場在餐廳的戲，
警察法國要趕猶太人出餐廳，反而德國軍官趕法國警察出去
或是兩位男主角在山區玩遊戲迷路反被軍人（應該是德軍）帶回給學校。

可否解釋一下幾個問題

關於希特勒要送猶太人進集中營屬於特務命令（只有蓋世太保執行）還是總體命令（全德軍都執行）？

法國當時怎麼看他們的所謂貝當元帥的政府？

阿蘭雷內的電影廣島之戀，女主角的遭遇也是在同一背景的故事嗎？

二戰時期的法國與德國的政治關係？

謝謝周大
 

問題很多，而且也很複雜，我先試圖講些我已經知道的。
《再見了，孩子們》我已經很久沒有再重看，所以每一場戲的細節，我要再看過，才能知道意義是什麼。
倒是，《廣島之戀》的年代老早已經是在戰後很多年吧，跟「佔領期」是毫無關係的。
我倒是想先講講「終極解決」(La Solution finale) 的問題。根據克勞德‧藍茲曼 (Claude Lanzmann) 的紀錄片《大屠殺》(Shoah) 裡面訪問到的歷史學家的說法，希特勒以及納粹在一九三○年代的時候，應該是還沒有要把一整群尤太人全部殺光的想法。因為，當時他們是有點想把全歐洲的尤太人抓起來、集體送到非洲的馬達加斯加（它的位置還真像是台灣跟中國大陸的對比）。一九三九年，德國入侵波蘭，才正式引起第二次世界大戰；但就算是一九四○年德國成功地入侵法國、擊潰懦弱的法軍之後，就算是德國它自己老早已經把它境內的尤太人通通抓起來先被「關」在「貧民窟（集中區）」(ghetto)，此時都還沒有「終極解決」的作法。一直到一九四二年，大概是因為德國在戰事上已經遇到瓶頸（因為連美國都在珍珠港 (1941) 之後都對德國宣戰），所以這時才開始有所謂的「終極解決」方案開始實施，也就是說，本來是把尤太人關在集中營裡面把他們當作是囚犯一樣監禁起來，但現在是直接把他們全部都毒死再燒掉才能解決飲食跟衛生的問題。因此，其實有很多德國平民，在戰時根本不曉得原來納粹已經開始「有計劃地」滅絕一整群尤太人。我猜德國哲學家海德格恐怕也是在戰後才知道他本來在心中很支持的納粹竟然在戰時大量地屠殺尤太人（以及同性戀、精神病患、殘障人士）。法西斯主義是有系統地要歧視、不公平對待對他們而言的「劣等團體」（民族或族群），但法西斯主義並未一開始就表明是要殺光「劣等團體」的人。如果是相反狀況的話，德國老百姓真的是會支持殺光「劣等團體」的人嗎？
也因此，納粹分佈歐洲各地，所以沒有直接接觸到屠殺任務的納粹軍官，不見得都對「終極解決」方案知情。柯斯達加華斯 (Costa-Gavras) 的《阿門》(Amen.) 的確就處理這議題，飾演納粹軍官的烏利胥‧慕爾 (Ulrich Mühe) 就在親眼見到毒氣室裡面的死光光的尤太人感到不可置信、從未想過他自己那麼信仰的納粹主義竟是如此殘暴。（下續）
 

問題非常複雜，一言難盡。但可能看50本書或20部紀錄片都不能說自己"懂"。不過二戰的法國政府...大抵來說就是維維喏喏吧。
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"廣島之戀"中，女主角和日本人的邂遘是在1959年，不過深藏在女主角回憶的初戀是14年前的事，所以恰好是二戰末期。是瑪格麗特·莒哈斯拿她的某個朋友作藍本的。(當時跟佔領軍"做朋友"的人可多了...)
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想知道NAZI高層在萬湖會議(Wannseekonferenz)中如何以"理性"做決策，下令終極解決的過程，可看看Kenneth Branagh和Stanley Tucci的HBO的電視劇"Conspiracy"...我不確定數不是100%符合史實，但不失為一個不錯的參考。
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TO 星星: 演Kurt Gerstein的是Ulrich "Tukur"。沒辦法，Mühe和Tukur名字都叫這個菜市場名...:)
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其實可能很多人都把正規的國防軍(Wehrmacht)和納粹(黨員)、黨衛軍(Schutzstaffel，SS)混在一起了。

因為入(納粹)黨是自由選擇的，所以正規軍不一定是納粹黨員(如Rommel)，而會加入SS的人一定是納粹黨員。SS可算做第四軍種，最"不正統"卻也是最囂張的一群。SS主要還分兩種，一種是武裝黨衛軍(Waffen-SS)；另一種就是負責秘密清洗活動和管理集中營的。進入SS後，這兩種也是可以選擇。所以若不是選後者，其實很難接觸到清掃。通常是不小心看到，或是聽說來的。但又不確定是否真的有集體屠殺，乾脆閉嘴，因為很容易命就沒了...。

所以真正主動去查證、站出來譴責的、幫助那些"應該消失的人"的人，意志必須相當堅定。
 

（因為銀幕掛了，所以晃了一圈才補上）
的確是 Ulrich Tukur，滿腦袋在回憶剛過世的那位，所以錯植。Ulric Mühe 是演心腸壞的納粹醫官。

關於維琪政權以及貝當元帥，我只想先說：貝當元帥是第一次世界大戰有功於法國的大將軍，社會威望很高；但在德國入侵法國之後，我想他腦袋真的秀斗了，可能是因為不願意放棄他自己的社會地位，也可能是因為他認為跟納粹合作才真的反過來能保護法國人民，所以他接受了德國納粹的提議，成立了維琪政權。戴高樂已經落跑到英國，他在英國當然可以無後顧之憂地慫恿法國人民一定要站出來打抵抗戰（游擊戰）。貝當元帥後來就變臭頭了，還被判死刑被解決掉生命；誰還會記得他第一次世界大戰期間的功勞呢？
同樣是路易‧馬盧 (Louis Malle)，他老早就在一九七四年觸碰到這一段敏感的歷史：《呂西安拉孔伯》(Lacombe Lucien)：一位天真無知的青少年，騎個腳踏車不小心ㄌㄠˋ鍊，反而意外地被牽進維琪政權下的某個市政府裡面當打手。
不管是在維琪政權下，還是直接被納粹控制的區域，有很多活動，其實仍如同往常一樣。像沙特 (Jean-Paul Sartre)，他照樣過他自己的生活，還埋首寫出《存有與虛無》(L'Etre et le Néant)，也照樣是在「佔領期」期間出版。梅洛龐蒂 (Maurice Merleau-Ponty) 也照樣唸他的書、寫他的博士論文，而且他更賊，因為他根本沒參與任何的「抵抗戰」。戰爭期間，也不是天天都在砰砰砰，很多人的生活也是照樣過（只是物資以及遷徙自由有很大的限制）。當時的巴黎人怎麼看貝當元帥……我不清楚。但是當戴高樂帶著一堆將軍從英國趕回來接收法國之後，歷史觀就被這一群人改寫了。
二戰期間法國跟德國的政治關係……維琪政權是納粹扶植的傀儡政權吧，沒啥好說的，反正都儘量配合納粹的政策。
倒是，紀錄片《四四年夏》(L'été 44) 清楚地揭露：當諾曼第登陸後、法國美國英國軍隊收復巴黎以及其它土地之後，在各城鎮都有動私刑的情況。例如，原本那些法國「花癡」少女、向穿制服的納粹軍官獻身獻婚的人，甚至被抓到廣場上，在眾人的吆喝聲中，怒罵這些人是妓女，然後就在當庭廣中之下把他們剃光頭示眾。動私刑把那些曾經跟納粹合作的法國人吊死的例子也很多，只是，很少有影片存下來；在《四四年夏》有一幕很明顯是被某某人剛好有攝影機偷拍到的把一個活人活活吊死的畫面，也在二○○五年被踢爆說那段畫面並非是在一九四四年夏天拍攝，而是在更久之後。蹦，我們知道那畫面多少可代表那一段年代的氣氛、事件就好了。
 

我剛剛研究了一下《我敵人的敵人》票房，兩個週末再加上一整個禮拜，根本都還不到十二萬塊的票房……觀影人次也才只有 450 多而已。其實，我也搞不清楚那些看媒體試映的媒體朋友，到底是看完之後覺得「真棒！看到一部好片！」，還是「真浪費我們的時間，想也知道我們的媒體根本不會報導這部片……」。也就是說，450 多觀影人次是有花錢買票的觀眾，外加看試片、看特映的觀眾，到目前為止，恐怕全台灣還是沒超過 1000 人看過這部片吧。我想，這就是問題之所在：在台灣，沒有人真正重視該被重視的東西。
不是周星星我要強迫每一個人都要看它才不算有「罪過」，而是，我們必須要達到一個氛圍，那個氛圍能夠讓某些人覺得看這部片、瞭解這一段歷史是很重要的事；於是，隨機地，有人因為工作忙沒辦法跑去戲院看這部片，有人卻無論如何一定要抽空看這部片。我要強調的是一個合理的票房：我不是要《我敵人的敵人》像《色戒》這樣大賣，而是，讓它達到一百萬的票房才是合理的。於是，各位發現到了嗎？《巴黎小情歌》就是一直唱歌，但它還賣超過一百多萬，目前都還是《我敵人的敵人》的十多倍票房。假設《巴黎小情歌》有 5000 觀影人次，對《我敵人的敵人》來說等於有 4500 觀影人次完全就不見了。
所以，真的該謝謝本部落格的客人的可愛。本篇同樣一篇網誌我也放到中時部落格，點閱的人次還更高；但點閱的人根本就是一點進去之後發現「不是我的菜」然後馬上就跳走了……我百分之百可以確定這件事。點閱人氣的高，請大家不要迷信了；只有出現在本部落格的客人，才還有格調地能夠有思考能力談這些影片。
 

HI：
身為全台看過此片的1000人之一，
我終於寫出自己的心得了...。
（因被歷史事件弄得團團轉，而寫不太出來）
我在文末加了這篇很棒的導讀做為參考之用，
也發了引用通知，特別再留言告知，謝謝！


 

感謝感謝！
部落格看到了，在開眼也看到了。還是一句老話：會看《我敵人的敵人》的觀眾，絕對是正在正面地作思考。
以下這段話，是今天我留在別人的部落格，主題是批判當今電視媒體對馬英九夫婦的造神運動。我是這樣寫的：

要搞媒體批判，首先就得看媒體。老實說，本人最近在看《中國時報》的社論的時候，才感覺出來最近的「造神運動」。因為，本人根本沒有電視，因此幾乎都不收看所謂的電視新聞。
基本上，縱使知識份子、網路部落客會批評此「造神運動」，但擺明的鐵律是：消費者喜歡看。每一次一講到這「消費者」，當然總是不太喜歡批判、思考的一大群人。就像，如果各位去麵店吃麵，各位有發現每一家麵店的基本裝潢，並非是什麼魚缸，而是一定會有一台電視。邊看（聽）電視邊吃麵，這整個氣氛真的超級平民；本人常常是在吃麵的時候，才看得到所謂的「電視新聞」。
基本上，我認為這一類的媒體批判在台灣已經無效了，因為新聞頻道內的從業者，上至總經理，下至跑第一線的記者，根本都不太理會這一類的批判。所以，讓我倍感悲觀的是：我們有一大堆受過大學教育的新聞從業人員以及電視觀眾，但是上下大家都不要求何謂應該要有的標準。
也因此，我個人的立場是：與其也加入戰局作出無關痛癢的批判，倒不如以實際行動去支持另類文化，例如去觀賞紀錄片《我敵人的敵人》、討論這一類的影片，或直接去看表演、看展覽，或閱讀書籍、撰寫書評。台灣現在該被搶救的，正是閱讀本身。
 

你真的很用心呢!!!!給你鼓掌~
我想所有因戰爭、民主抗爭所帶來的慘痛記憶
是應該放下卻不能遺忘的
仇恨不該被挑起
然而歷史的教訓也決不能忘記
這些歷史軌跡應該代代相傳
學校也要多加教育(教育真的很重要!)
和平是得來不易的
 

哈哈哈！謝啦！我的用心，雖不見得能在現時馬上得到「諸多」肯定——畢竟仍然有一堆人不知道所謂的周星星並不僅僅是周星馳，而是還有一位瘋電影、攻電影評論已經有很長一段時間的影評人。但是，我的用心是要讓真正想要看一些有價值的電影的人能夠找到一些具有參考價值、不隨時間而褪色的資料，這些人，就會感謝周星星我做彷彿是中學教師做出來的教學講義。還有，別太輕易地以「名字」輕忽他人：我在二○○四年、二○○五年因為堅持以「周星星」之名闖江湖，受到一些些委屈（因不被信任）。同樣是在二○○五年十月，本人成功地以「周星星」之名在《當代》雜誌翻譯傅柯的文章、談廢死刑的問題，我想，我都還記得那一刻我的成功的喜悅。
那些在「開眼」看到我的名字的人，絕對不知道我也在翻譯關於德勒茲、瓜塔里的書的書評。
 

上周至DVD出租店借片, 隱約想起周大曾大推此片, 看完後著實令人震撼.
由於對當時情勢不了解, 導致觀影時頗為吃力, 而周大的導讀和其他網友的留言補足一些事件的疑問和困惑, 真是太感謝了!

當然, 更想看"恐怖律師"了.