費南多․梅雷利斯 (Fernando Meirelles) 的《盲戀》算是萬眾矚目的片，開幕的氣勢也很夠，這種「來自中、南美洲的導演」加「美國女演員」加「日本女演員」再加「蓋爾․嘉西亞․貝納 (Gael García Bernal)」，看起來像不像二○○六年的《火線交錯》(Babel)？
根據《世界報》記者尚-呂克․杜昂 (Jean-Luc Douin) 的影評，《盲戀》不是爛片（從未有此指控），但是卻「因為過度使用符號使得影片沒了煥發的容光」(à cause de cet excès de signes que le film échappe à la grâce)。雖然尚-呂克․杜昂沒再引申到別的片，但看他描述《盲戀》裡的場景，我倒是想起了「十二猴子軍」：《未來總動員》(12 Monkeys)。
當然，目前這僅只是我所看到的《世界報》的影評，不見得表示其他影評人也作此評論。
周星星我倒是想繼續利用「看不見」的隱喻以及《世界報》的作為來抱怨一番：前幾天，我看到《世界報》似乎是一口氣（5 月 15 日號）刊登了三篇文章，兩篇算訪談，一篇算側寫，全都是「照顧」他們自己法國的入圍者。洛宏․康鐵 (Laurent Cantet) 的片是訪談弗杭蘇瓦․貝果多 (François Bégaudeau)，阿諾․戴普勒相 (Arnaud Desplechin) 是他自己接受訪談，然後再側寫菲利普․卡瑞 (Philippe Garrel)。
我們台灣呢？我已經在本部落格提過：用首部作就能夠入圍正式競賽或「一種注目」的競賽，絕對是罕見；但有誰能告訴我有哪一家報紙媒體訪問了鍾孟宏？或側寫，如何？我們的報紙媒體仍然不改壞習慣：被印出來的新聞根本又是由另外一圈不是新聞記者的人寫出來的（所謂的『新聞稿』），這是報社的「看不見」，然後才會是讀者的「看不見」。不知道為什麼大家都能忍受經濟不算差的台灣卻能夠在文化表現上實在非常差。
我消化國外媒體的速度，真的趕不上他們生產資訊的速度。《盲戀》不是法國片，《獅子籠》(Leonera) 來自南美洲非常南，《和巴席爾跳華爾滋》(Waltz With Bashir) 更沒有好萊塢明星……理論上應該都可以算是不干法國人的「東西」；但，所有關於這些片的影評全登在報紙上了，連李歐․卡哈克斯 (Leos Carax) 這位法國年輕人已經不太認得的導演他所執導的《東京！》(Tokyo !) 中的片段〈米田共〉(Merde) 都能引起評論（《東京！》的三位導演（左起）：米歇․龔德里 (Michel Gondry)，李歐․卡哈克斯，奉俊昊）。
如果「看不見」也能夠性感的話，並非無法接受。問題是「看不見」就已經盲目了……影劇版一天到晚都是星光米田共，星光大道是星光大便吧……
"Blindness" : effets superflus autour d'une épidémie de cécité
LE MONDE |
Que fait cette blonde platine à bouche carmin sur l'affiche du 61e Festival de Cannes, conçue d'après une photo de David Lynch ? On ne voit pas ses yeux, masqués par un rectangle noir qui pourrait être un morceau de pellicule. On ne sait si ce bandeau est plaqué à quelques centimètres de ses pupilles pour lui permettre de mieux scruter les images qu'il recèle ou s'il s'interpose pour l'empêcher de voir, de prendre du recul. A cette métaphore de l'art de regarder un film (ni de trop près, ni de trop loin), le long métrage d'ouverture du Festival ajoute un trouble. Adapté d'un roman du Prix Nobel 1998 de littérature, le Portugais José Saramago, Blindness imagine la pire chose qui puisse arriver à cette manifestation : un aveuglement général.
Cette catastrophe se déroule dans une métropole anonyme, peuplée par plusieurs identités ethniques. Des Japonais, un Noir, des Latins, une femme rousse... Un homme perd brutalement la vue alors qu'il est au volant de sa voiture, provoquant un gigantesque embouteillage. Puis toutes les personnes l'ayant côtoyé les heures précédentes deviennent aveugles à leur tour, y compris le médecin ophtalmologiste (Mark Ruffalo), qui n'avait rien détecté d'anormal dans ses prunelles. "Agnaurose", "agnosie" ? Comment appeler cette étrange épidémie de cécité qui, peu à peu, va frapper la cité tout entière ? L'épouse de l'ophtalmo (Julianne Moore) se demande si le mal a un rapport avec l'agnosticisme, l'ignorance, le manque de foi. Elle se bat pour la survie de son couple.
Mais la parabole de José Saramago balaie des horizons plus vastes. Ces infirmes contagieux, parqués derrière des grillages dans un hôpital désaffecté, et surveillés par des soldats armés, se mettent à se soupçonner les uns les autres d'être l'agent du virus, retournent à l'état de barbarie, croupissant dans un "camp" transformé en porcherie. S'étant autoproclamé roi des gueux, une jeune fripouille (Gael Garcia Bernal) réinvente les lois de la jungle, monnaye les cartons de nourriture contre argent et bijoux, puis, ayant détroussé tous ses compagnons d'infortune, exige l'asservissement sexuel des femmes en échange de maigres moyens de subsistance.
Peinture d'un chaos social avec viols, leçons de dignité et révolte, réflexion sur le racisme, le sens moral, la solidarité, Blindness interpelle les réactions individuelles et politiques aux catastrophes naturelles, imagine un monde futur en danger d'apocalypse, médite sur nos instincts sauvages, accuse le présent. "Je ne crois pas que nous soyons devenus aveugles, dit le narrateur de cette fresque, qui peut aussi être vue comme une effrayante parodie de "Loft Story". Je pense que nous l'avons toujours été." Serions-nous incapables de voir ce qui se passe autour de nous ?
EXCÈS DE SIGNES
De Saramago, on connaît le goût pour l'observation de ses personnages au microscope, et la condamnation du voyeurisme. On sait, depuis La Cité de Dieu, la détermination du Brésilien Fernando Meirelles à capter la façon dont la civilisation s'effondre dans les gouffres de la misère. Les personnages de cette horde primitive nous ramènent avec insistance à l'énigme du regard : un borgne qui représente le narrateur (Danny Glover), une prostituée aux lunettes noires (Alice Braga), des statues de saints aux yeux bandés dans une église. Seule épargnée, voyante, se faisant passer pour contaminée afin de suivre son époux, Julianne Moore incarne le guide qui extirpera les maudits des enfers, image du sacrifice et de la lucidité.
C'est peut-être à cause de cet excès de signes que le film échappe à la grâce. Et à cause aussi de l'acharnement du réalisateur à charger ses images d'effets. Pour figurer sur l'écran le sentiment de cécité, pour illustrer le "mal blanc" de ces hommes qui, brutalement, ont l'impression de "nager dans le lait", il use et abuse d'une surexposition chromatique qui, en sus d'accentuer l'aspect démonstratif de la thèse, le désigne comme un cinéaste m'as-tu-vu.
Film brésilien de Fernando Meirelles avec Julianne Moore, Mark Ruffalo, Danny Glover. (1 h 58.)
Jean-Luc Douin
回到二○○八年坎城影展專題首頁 http://blog.yam.com/jostar2/article/13873050
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以坎城開幕片來指涉台灣媒體關於坎城的報導
實在相當貼切啊
這裡的文章都比他們任何一篇報導要紮實得多
如果哪天 法國媒體電影版出現像以下這種自我陶醉文
大概馬上會被所有同業拿來消遣吧
http://www.libertytimes.com/2008/new/may/17/today-show4.htm
記者變成不做功課 盲目追星的影迷
對重要國際影展無法有效提出簡要概況給讀者
也無法為本國作者在此影展定位
實在看不出專業何在
還好有部落格電影達人...
(抱歉 好像每年都在談類似的問題)
沒有國人熟知明星的Waltz With Bashir)聽說反應不錯