帕布羅․塔沛羅有沒有像馮․狄索 (Vin Diesel)？羅德里戈․桑托羅有沒有像年輕的苗天？
放映前，坎城影展主席吉爾․雅各 (Gilles Jacob) 陪著光頭導演帕布羅․塔沛羅、瑪汀娜․辜斯曼、艾莉․米戴羅斯跟羅德里戈․桑托羅接受媒體拍照。
根據《世界報》記者托馬․梭提內 (Thomas Sotinel) 的影評，《獅子籠》相當遵循監獄電影的模式在走：女主角出身資產階級，被關進監獄之後，顯得跟原來那些太妹恰娘不太搭調。衝突、對比，將近快兩個小時。如果影片不夠具有活力（藝術創作上的），至少這應該是一位女主角的個人秀。
另外，阿黎․佛爾曼 (Ari Folman) 的《和巴席爾跳華爾滋》(Waltz With Bashir) 具有自傳色彩，因為阿黎․佛爾曼參加過一九八二年第一次的黎巴嫩戰爭，自此之後就開始作惡夢，心理創傷甚大。所以，有影評寫說，《和巴席爾跳華爾滋》其實還跟佛洛伊德的精神分析學搭上了關係。
法國的第一部率先首映的《聖誕節故事》(Un conte de Noël) 昨天（5 月 16 號）已經登場，還不知評價如何。不過，阿諾․戴普勒相 (Arnaud Desplechin) 的這部新片很快地在下禮拜三就要在法國上映了。先來瞧瞧琪雅拉․馬斯楚安尼 (Chiara Mastroianni) 的圖片。
"Leonera" : donner la vie derrière les barreaux
LE MONDE |
Quand ils tournent en prison, les cinéastes ne sont pas beaucoup plus libres que les détenus. Et Pablo Trapero, qui raconte dans Leonera la grossesse et la maternité d'une jeune femme incarcérée dans un pénitencier argentin, se heurte tout au long du film aux murs de sa prison de fiction.
La jeune femme s'appelle Julia (Leonera n'est pas un prénom féminin, c'est l'antre des lions). Etudiante, elle vivait avec deux garçons bisexuels. Ils se sont battus, l'un de ses deux amants est mort et le survivant l'accuse du meurtre. Julia est emprisonnée et donne naissance à un petit garçon. Le règlement pénitentiaire prévoit que les enfants peuvent rester avec les mères détenues jusqu'à l'âge de 4 ans.
Les péripéties du récit sont empruntées à la très riche tradition des films de prison. L'arrivée de la nouvelle qui ne devrait pas être là (Julia est la seule petite-bourgeoise dans cet univers de pauvres), les agressions, le soutien d'une camarade compréhensive, l'adaptation à la vie quotidienne, l'émeute. Cette trame est si forte qu'elle cache la chaîne de cette toile, qui suit la transformation de Julia.
Trapero trace le parcours d'un personnage dont le destin est irrévocablement altéré. Le seul lien qui retient Julia à ses origines est sa mère, Sofia (Elli Medeiros), exilée en France, très chic, qui bientôt devient une adversaire. La prisonnière se range alors résolument du côté des détenues et s'affranchit de tout ce qui aurait pu la retenir au passé : l'amour filial, le remords, s'abandonnant à la colère, filmée ici comme un instrument de libération.
Ces références au genre cinématographique, cette analyse du personnage sont clairement lisibles. Reste à expliquer pourquoi elles n'emportent pas tout à fait l'adhésion (une opinion plutôt minoritaire à en juger par les applaudissements qui ont suivi la projection de presse).
Les figures imposées, déjà évoquées, sont parfois pesantes. Peut-être aussi parce que Pablo Trapero et son interprète se sont tant méfiés du risque mélodramatique qu'ils ont pris celui de perdre la sympathie du spectateur, en tout cas de celui-là.
Film argentin de Pablo Trapero avec Martina Gusman, Elli Medeiros. (1 h 53.)
Thomas Sotinel
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她的臉
真的可以看到Catherine 和 馬斯楚安尼
(隔壁是..)