另外，《巴西》在imdb上顯示的螢幕比例是1.85:1，但金馬的拷貝似乎
是4:3？
 

果然如我所料……
錯，歸在新光戲院！
今年五月底為《不能沒有你》試片時，新光也是把該片放成 4:3 ，這是該戲院的錯。
理論上，試片就是要為正式上映作試驗，不是嗎？
但其實，所有三十五釐米的底片，本來就都是 4:3 的（希望無誤）。我已經跟很多位影評人、讀者作過解釋，但很多人還是不懂。
話說， 4:3 打上銀幕，看起來是不是 4:3 ？欸，周星星我不是在說廢話。但如果各位有操作過投影機的話，你如果一直把它放大，放到很大，讓畫面超出銀幕，你覺得怎麼樣？好。我如果把 4:3 的畫面放得很大，但寬銀幕的上方跟下方都架設好黑幕的話，請問各位會看到什麼？會只看到投在白銀幕上的畫面。這時，賓果，就是寬銀幕了。所以，所謂的寬銀幕，其實就是要觀眾割捨上方跟下方的畫面。
現在在拍片的時候，在監視器的上、下方，也都會作深色處理。比如，麥克風突然下降，降到深色區塊，沒關係，雖然麥克風已被拍進底片，但該底片到時候仍會在戲院作寬銀幕處理，所以，麥克風其實已經被放映師擋住投影的上方了。如果該拷貝在二輪戲院未被尊重用寬銀幕放映，例如《王牌冤家》跟某一部 Antonio Banderas 主演的跳舞的片，我們就會在二輪戲院裡面看到上方的麥克風了。我們之所以不會在 HBO 電視銀幕上看到麥克風，是因為電視銀幕已經是 4:3 畫面中更小一個層次的 4:3 畫面。
《巴西》這情況就是如此。它本來就應該再放更大，把上、下方遮住，就可以看到更大比例的寬銀幕畫面。否則，本來其實應該是兩公尺高的人物，被新光那樣放之後，可能只剩下一點二公尺了。原理是如此。
所以，我後來在絕色跟朋友看《不能沒有你》，就是很棒的寬銀幕畫面。所以，真正在作字幕的公司，是要把中文字幕壓在中間偏下方，而非非常下方；否則，要放大弄成寬銀幕，對不起，中文字幕被壓在黑幕上，看不見了。
 

照周大哥這樣說
我們看的《巴西》應該會出現很多麥克風
可是我沒看到ㄟ

照理說4:3 或寬螢幕
在拍攝前應該設定好了
不然構圖比例會出錯
如 特寫時4:3 會看到眼睛 寬螢幕則看不到

另一個看法 則是《巴西》有做4:3版本和寬銀幕版本
 

當我們在看監視器時，上方的麥克風不一定會降低降到攝影機會拍到的地方。當拿麥克風的人手很痠時，麥克風可能就會下降，這時就會被攝影機拍到底片上了。但是現代的監視器，在上方會用一層深色的薄膜，告訴你這深色的地方還是安全區，不會在寬銀幕上出現；但這時就有人會提醒拿麥克風的人，該把麥克風拿高了。
《巴西》是一九八四年拍攝的片，當時仍無此項「技術」。拍片時，把麥克風拿得高高的，讓底片拍不到麥克風，本來就是應有的要求。
一九九○年代以後流行的 2.35:1 ，或二十一世紀初期才開始的 2.40:1 ，原理依舊是用 4:3 的底片拍攝（希望無誤），但在監視器上、下方已有深色薄膜，告訴你出現在深色薄膜的影像，是不會被寬銀幕呈現出來的。因此，不管是導演還是攝影師，如果他們要在寬銀幕呈現出眼睛的話，當然要把畫面稍微 zoom out 一點，讓眼睛出現在正常區域內。早期真正的 4:3 比例，就像現在台灣的電視節目一樣，仍然把 4:3 比例的畫面當作是全都會在電視上出現的畫面一樣。
為什麼底片都是 4:3 比例呢？其實，所謂的電影底片，跟以前我們所用的柯達、富士底片是一模一樣的產品。每一格畫面的比例固定，跟鏡頭設定有關。例如，拿以前的傻瓜相機，全都用垂直方向拍攝，這樣我們就會得出跟電影一樣的連續畫面（請多想像）。如果你用水平方向拍攝，但電影底片是上下方向來回跑，人物就都九十度顛倒了。但請看：為何以前一張照片的比例就是 4:3 呢？規定的規格即是如此罷了。
如果底片是用 2.40:1 的比例拍攝，這時，請想像一下，每一格畫面的寬度依舊一樣，但高度降低了。高度降低就表示長度降低。長度降低，就表示在放映時，一秒鐘會播放的畫面就不止二十四格畫面了。
其實，只要多注意二輪戲院的放映，因為放映師常調整放映規格，就可看到為什麼放映師動幾個鏡頭，畫面就從 4:3 比例變成 1.85:1 或 2.35:1 的放映畫面了。所以，請必須曉得原始底片依舊還是 4:3 比例呀。《巴西》沒有麥克風的畫面，是因為攝影師不准麥克風降得太低呀。
 

這種戲院出的包，試片的時候金馬沒有提醒或警告戲院? 而且戲院連這個也搞不清楚也太混了吧....
 

"...但其實，所有三十五釐米的底片，本來就都是 4:3 的（希望無誤）。我已經跟很多位影評人、讀
者作過解釋，但很多人還是不懂。"

"...映師動幾個鏡頭，畫面就從 4:3 比例變成 1.85:1 或 2.35:1 的放映畫面了。所以，請必須曉得原始
底片依舊還是 4:3 比例呀。《巴西》沒有麥克風的畫面，是因為攝影師不准麥克風降得太低呀。"


周先生不知是否有實際在戲院機房處理過拷貝放映、曾經親自看過影展時來自世界各地、各個年
代、各種規格的不同拷貝需要使用到不同鏡頭、不同鏡距、還原變形、不同片窗...的作業情形，這樣
果斷的結論實在令人捏把冷汗，希望不要誤導廣大的周先生讀者才好。
 

老放映先生講得極好，的確，我周星星從未有過實際放映的經驗。
所以，我才在某些我沒辦法百分之百確定的句子上，加上「希望無誤」這樣的字眼。
如果老放映先生能夠解釋得清楚，就更加完美了。否則，「各種規格的不同拷貝需要使用到不同鏡頭、不同鏡距、還原變形、不同片窗…的作業情形」不是更加含糊嗎？也就是說，反正每一個拷貝都有不同的因應方式，不是嗎？
但這該怎麼解釋明明《不能沒有你》是用 4:3 比例的 HD 攝影，但終極的目的還是要轉成 4:3 比例的三十五釐米的底片，並且還是要請放映師用 1.85:1 的比例放映？沒錯，《巴西》用 4:3 比例壓 DVD 也沒差，反正大家都還是用 4:3 的電視銀幕跟電腦銀幕在看 DVD ；但《巴西》是不是明明可以用 1.85:1 的比例，在大銀幕上放映呢？請問，這是拷貝之罪，還是放映師之罪？
 

就我淺顯的了解，控制畫面長寬比可以從兩個部分著手。一是拍攝時，就已經在片門前加裝 gate, 去
控制拍攝畫面的長寬比，通常極少會這樣做，因為在底片會通過的片門前加裝任何東西都增加刮傷
或沾灰塵的風險。二是放映時，電影的放映機投影的鏡頭前，可以加裝 gate, 通常都是在這邊做出各
種適當比例的畫面遮掩。周星星你說的把畫面放大到螢幕之外的狀況，在現代的戲院裡，是比較少
見的。

拷貝不會有罪，是放映師之罪。
 

「……所以，麥克風其實已經被放映師擋住投影的上方了。」
其實我的意思即是如此，只是講得不好而已。
原理其實還是讓 4:3 的畫面放大大過戲院的白色寬銀幕；但上、下方都已經被先擋住了。否則，其實是銀幕上方的天花板都還會有畫面。
 

《高潮滿座》能說錄音品質差嗎?
 

周星星我覺得我以上所言怕有疏失、誤導讀者之處，所以，我另外寫了一篇網誌，請要討論銀幕比例者，改點右下角的小房子。
 

話說《大丈夫》片中，那幾個男人也沒怎麼在上班或是陪家人啊。其實這個專題的片子裡面，男性角色的職業特性好像只在《受影響的女人》比較強烈地反映出來，大多都只是個背景設定的程度。或者說，進戲院前便知道那幾位熟悉的不願長大男孩一定會出現，頂多就是角色間關係換幾個位置。