就我的經驗來說，除了2.35這個比例比較特殊，在拍攝時就已經在攝影機鏡頭前加裝變形鏡頭，
好讓2.35的寬度都能收進底片之外，其他無論是拍 16或 35，基本上都是全畫門的拍攝，也就是
1.33。

底片上的呈像是1.33，沖出來拷貝當然是1.33。放映時，由放映師在放映機鏡頭跟拷貝片之間，
加裝一個 gate，然後把那個 gate 的長寬比調整成影片所希望的長寬比，1.33、1.66、1.85等
（2.35 除了放映機鏡頭前要多加變形鏡頭，一樣也要把 gate 調成2.35）。

而在拍攝時，一般而言，收音師不會把麥克風降到畫面中，也就是說，整個1.33的全畫面中，都
避免有麥克風。但有些狀況下，比如演員此刻說話特別小聲、或像金凱瑞洗澡那樣，現場音很大
聲，收音師才會讓麥克風捅到畫面內、安全框外，來爭取多一些些收音的可能。照理說，在放映
時只要有加上適當的 gate，都會遮掉的。

以上說的是16、35的情況，但在超16、超35的情況又有些不同，「超」系列的底片，在只有單
邊有齒孔的狀況下，本身底片的寬度就比正常16、35多出一截（正常16、35 都是雙邊有齒孔，
希望說的明白），所以在拍攝時，它的全畫面就是1.66（超16），及1.85（超35），而拍攝時直
接由攝影機接出來的監看畫面（假設監視器是1.33的最普通機器），上下方就會自然出現黑條，
因為它的全畫面就是寬的比例。

好，到了做拷貝的時候，「超」系列就有 blow-up 的狀況。超16 攝製的勢必要放大成35拷貝，
超35攝製的基本上是放大成2.35比例的35拷貝，或者70mm 的拷貝。一樣，在翻拷貝時，又可以
重新選擇放映比例，超16放大成35的，可以用1.66或1.85比例放，若採用1.66的話，就完全不用
擔心，因為拍攝比例就是1.66，放成35沖出來一樣是1.66，放映師是瞎子都不會放錯，除非他自
以為是的把放映機的片門設成1.85。若採用1.85比例放映，那就要放映師設放映機片門為1.85，
如果放映師又瞎了沒設好，1.66的原始比例又跑出來，畫面上方又有可能看到麥克風。

個人是有用超16拍攝過影片，拍攝時設定的放映規格就是1.66，所以收音師也絲毫不敢讓麥克風
捅進監視器的畫面中，因為一旦在監視器上看見，就會在放映時看見。之後放大成35的拷貝片，
本身的長寬比就是1.66，在戲院放映時完全沒有任何問題。之後用35拍片，拍攝時設定的放映規
格是1.85，當然拍攝出來的底片還是1.33的全畫面，也有一些時候麥克風捅進安全框外的畫面
中。做完35的拷貝後，果然在放映上就有發生問題，有一次是放映師將放映機前的片門設成
1.66，雖然很幸運的麥克風都沒有穿幫，但整個的構圖比例就不對了，看了很不爽。去跟戲院吵
架，他們冷冷的說，這就是意外，人非聖賢孰能無過之類的屁話，之後我還繼續吵，他們就說：
「你要你的長寬比永遠正確的話，就在拍攝時鏡頭跟底片間加裝 gate 啊。」但這樣做很容易增加
底片刮傷的機會，他們放映界的人當然才不在乎。

以上僅就個人淺淺的經驗提供給您參考，若有謬誤，請不吝指正。


 

印象中看Michael Haneke《鋼琴教師》DVD某段彈鋼琴的段落也有看到麥克風出現，那時還以為是導演某種刻意的手段哩
 

哇！！超感謝 sb ，這樣就解決我很多心中的疑問了。
希望其他讀者都看得懂每一個細節。
 

昨天看巴西在金馬第二次的放映， 依舊是4:3…用粗淺的印象與CC版的
DVD(Letterbox, 1.85:1)對比，我覺得新光版是上下多了畫面(構圖就是不
太順眼)。又，中間聲道(對話)真的是超級超級小聲，都坐到前五排了…

 

原來是這樣啊！一解多年我心中之謎了！
 

昨天看金馬卡薩維蒂的片也看到麥克風...
 

照SB大哥這樣說
巴西 放映1.33
不是放映師的錯


by the way
我在拉斯逢提爾的 白痴 看到很多次麥克風
哈