私生活和切進私生活的國家機器 (La vie privée et l'appareil d'Etat espionnant la vie privée)：一九八四年十一月，一開場，就是 Gerd Wiesler（由 Ulrich Mühe 飾）上尉審訊一嫌疑犯。然後，Gerd Wiesler 上尉居然在 Hohenschönhausen 的教室授課，為學生──未來的「史塔西」探員──解釋審訊準則。兩段不同時間、不同空間的平行剪接依靠錄音帶的聲音作出有意義的連結，而「聲音」將成為《竊聽風暴》後來的劇情最重要的工具──請原諒那個年代的科技。《竊聽風暴》(Das Leben der Anderen) 在某一層次，等於是半部關於德意志民主共和國 (DDR) 的「史塔西」──東德的國家安全部──的紀錄片，但間諜電影的陰影一直存在；雖然它翻轉希區考克的設定，但依舊享有希區考克式的懸疑感。

自足的《竊聽風暴》

希區考克的經典設定是：「如何為一位清白的男士除罪」，但弗洛里安˙亨克爾˙馮˙杜能斯馬克 (Florian Henckel von Donnersmarck)，本片的編劇、導演，卻設定：「如何為一位清白的男士定罪」。

《竊聽風暴》一開場超成功的審訊場景，馬上讓筆者聯想到另一個成功的審訊場景：也是把它作為開場的《不可能的任務三》。對比異常明顯：《不可能的任務三》用限定時間的倒數、腦中被植入電子炸彈這肉體折磨逼問「兔腳」下落，《竊聽風暴》則是無限期地盤問、逼成睡眠不足、搞到極度疲倦等這些比較接近精神折磨的手段──正是「史塔西」的行事準則──套出罪證。

《竊聽風暴》異於《後窗》，用聲音監聽別人的私生活，這不是《紅色情深》嗎？神不知、鬼不覺地闖入別人家的客廳、房間，這又是《空屋情人》。用次文本瞞天過海，例子俯拾皆是，比較近的像是《心的方向》偏向「表裡不一」，但真的不能不提「瞞天過海」的《刺激驚爆點》──所有的倒敘畫面全都是掰出來的。請再容許筆者作最後一個聯想：烏利胥․幕爾 (Ulrich Mühe) 的眼神正非常像凱文․史貝西 (Kevin Spacey)。

講出這麼多典故，目的其實是：當所有這一切都在《竊聽風暴》劇情中時，向 DDR 繞圈圈的這些安排全都有現實基礎、具備說服力，因此是自給自足的劇情片。更優的是，導演並非只想玩弄間諜電影的類型，因為在表面上像是歌頌藝術創作自由的這部片，在骨子裡卻是歌頌人性的善良。

精湛的劇本

獲得德國以及歐洲電影獎最佳男演員的烏利胥․幕爾，由他飾演的 G. Wiesler 上尉將代表《竊聽風暴》的中心人物。穿著灰色制服，面無表情，沒有顯著的喜怒哀樂，因為信仰共產主義而將一生都奉獻給國家（德意志民主共和國）。他一出場就告訴觀眾說他是屬於冷血的角色。

他的上司 Anton Grubitz（由 Ulrich Tukur 飾）中校邀請他看一齣戲劇，而 A. Grubitz 中校其實也是奉文化部長 Bruno Hempf（由 Thomas Thieme 飾）之命前來吩咐一個任務：部長認為 Georg Dreyman（由 Sebastian Koch 飾）陽奉陰違，G. Wiesler 上尉必須親自執行監聽 G. Dreyman 的任務。但，G. Wiesler 上尉也被女演員 Christa-Maria Sieland（由 Martina Gedeck 飾）的美色、氣質吸引，她身為 G. Dreyman 的同居人的身份將影響 G. Wiesler 上尉的判斷跟決策。

影片以 G. Wiesler 上尉的觀點進行，除了在一小片段 G. Dreyman 的作家朋友 Paul Hauser（由 Hans-Uwe Bauer 飾）曾經施出詭計矇騙過 G. Wiesler 上尉一次之外，大部分時間觀眾是等同 G. Wiesler 上尉的眼光知悉這一切：所有真相只有 G. Wiesler 上尉（跟觀眾）知道而已，上至部長 B. Hempf、A. Grubitz 中校，下至 G. Dreyman、Ch. Sieland、 P. Hauser 全部都不知道全局。但是，隨著 G. Wiesler 上尉在影片最後二十分鐘逐步被邊緣化，伴隨著柏林圍牆倒塌、DDR 垮台、東德被併入德意志聯邦共和國，我們見到另外一部驚人的首部作──昆汀․塔倫提諾 (Quentin Tarantino) 的《霸道橫行》它的發展模式：到這個階段，藉由 G. Dreyman 查閱文獻的動作、該向 G. Wiesler 打招呼卻又臨陣縮手，觀眾開始知道的比 G. Wiesler 還要更多。而且，劇本將 G. Wiesler 轉變成發傳單的低階工作者，伴隨著他曾經為 G. Dreyman 伴侶做過善事，這種潛移默化的劇情安排已讓觀眾認同 G. Wiesler 他的卑微處境（因為我們經常是同情弱者），「感人」的結局已成為全球觀眾一致認定的效果；這效果並未被太突兀地人工化過。

《竊聽風暴》其實不缺幽默感：一位和 G. Wiesler 上尉輪班的士官，他的身材、搞笑的方式實在非常像傑克․布萊克 (Jack Black)；在電梯中天真、「啥米攏不驚」的金髮小男生斗膽向 G. Wiesler 上尉問敏感問題（回答將令人噴飯）。

回到原點：《竊聽風暴》在獨特的歷史條件下開發出這一虛構的故事，原創性夠高。甚至，以大無畏、百無禁忌的方式揭露無所不在的恐怖、猜疑，精確的考證（諸如「史塔西」的行事準則、針對打字機的分析）都讓人佩服編劇的功力。尤其，在「史塔西」內部餐廳有一段戲，又再讓我想起《月亮上的男人》：當人分不清真真假假，人的情感該作何調整？這一段故意插進的劇情正顯示：在 DDR，您只好恐懼到底。

成熟的場面調度

簡單的布景、簡單的剪接，一切像是回到以前的那個年代；但是，攝影很不一樣。特別的光線（色彩），特別是有非常多的夜景跟室內景，讓氣氛非常緊繃。甚至，某些攝影機運動實在是設計得太漂亮。亨克爾˙馮˙杜能斯馬克第一步做對的事就是選角成功：烏利胥․幕爾可以用一模一樣的表情在片頭說服觀眾他就是一位冷血的史塔西軍官，然後又在片尾搏得觀眾對他的同情。其他的演員也都有優異的表現，但還是別浪費太多文字著墨那些細節。

亨克爾˙馮˙杜能斯馬克有那種敏銳度，刻意著墨 G. Wiesler 上尉的私生活宛如一部紀錄片；除了某一段反映到情慾的公共服務（多驚人！既是私但又是公）之外，其它正是「流理台電影」的處理：平淡乏味的私生活。正像讓本部片急轉成一個大危機的神奇物：打字機，其打字內容在質疑「自一九七七年起，我們的國家就停止統計自殺的人數。」自殺的自由意志似乎牴觸當局的權力意志，或當局的權力意志能輕鬆地扼殺藝術家（劇作家、導演、演員、知識份子）創作的自由意志，「圍繞這主題能夠反覆辯證」這件事就已經被亨克爾˙馮˙杜能斯馬克交代給老劇作家 Albert Jerska（由 Volkmar Kleinert 飾）跟 G. Dreyman 他那一掛人反映出來。更不用說片尾精采的計中計、信任、背叛、自尊、自逐（自我放逐）、謊中謊，能夠壓縮在十分鐘內經歷這麼多的轉折，的確是罕見的才華。

《焦點新聞》中有一句名句流傳下來：「姓什麼？名什麼？做什麼？」(Nom ? Prénom ? Profession ?) 那《竊聽風暴》的名句就是：「您不認識我，但是我認識您。」還有，「你還站在對的邊嗎？」亨克爾˙馮˙杜能斯馬克在三十二歲之年完成《竊聽風暴》，特別還是一部首部作，讓人震驚。非凡、令人想吶喊的傑作。各位是站在對的邊嗎？周星星評價：《竊聽風暴》★★★★

導演：Florian HENCKEL Von DONNERSMARCK；編劇：Florian HENCKEL Von DONNERSMARCK；攝影：Hagen BOGDANSKI；配樂：Stéphane MOUCHA 跟 Gabriel YARED；卡司：Gerd Wiesler（Ulrich Mühe）、Anton Grubitz（Ulrich Tukur）、Georg Dreyman（Sebastian Koch）、Christa-Maria Sieland（Martina Gedeck）、Bruno Hempf（Thomas Thieme）；片長：2h17

以下附上一些片子的原名，避免干擾到主文章。《不可能的任務三》(Mission : Impossible III)、《後窗》(Rear Window)、《紅色情深》(Trois couleurs : Rouge)、《心的方向》(About Schmidt)、《刺激驚爆點》(The Usual Suspects)、《霸道橫行》(Reservoir Dogs)、《月亮上的男人》(Man on the Moon)、《焦點新聞》(Z)；更多影評請見影評倉庫 http://blog.yam.com/entrepot