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幾乎不用再多介紹張曼玉 (Maggie CHEUNG)。一九八○年代末跟一九九○年代，她曾經在台灣拿過三次金馬獎最佳女主角，但好幾部就這樣被塵封。唯獨王家衛為她設計出一些令人難忘的角色（《阿飛正傳》、《東邪西毒》），讓張曼玉脫胎換骨成演技派演員。

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鞏俐 (GONG Li) 自一九八○年代末，就已經成為張藝謀的愛將（《紅高粱》(1987)），然後又在一九九○年代，以《秋菊打官司》(1992) 在威尼斯影展奪下最佳女演員獎（跟最佳影片）。同樣地，也是靠王家衛的《二○四六》(2004) 把鞏俐塑造得相當迷情神秘。

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伊莎貝․雨裴 (Isabelle Huppert) 簡直是女演員之中的巨人！雖然她個子嬌小，但她瘦削的顴骨讓她看起來相當地嚴肅跟有個性。一九九○年代伊莎貝․雨裴大量地跟克勞德․夏布洛 (Claude Chabrol) 合作，交出不少精采的作品。

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桑德琳․波奈兒 (Sandrine Bonnaire) 年輕時候的爆發力非常強，從莫黎斯․皮亞拉 (Maurice Pialat) 啟用桑德琳․波奈兒擔綱《給我們的愛》(A nos amours, 1983) 的女主角開始，經過阿妮耶思․華達 (Agnès Varda) 的《沒有屋頂，也沒有法律》(Sans toit ni loi, 1985) 並以此片拿下一九八六年法國凱撒獎最佳女主角（桑德琳․波奈兒在《沒有屋頂，也沒有法律》拍攝的三十多天內不洗頭、不洗澡），桑德琳․波奈兒甜美的臉蛋很容易讓人誤會成是叛客型演員。

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茱莉葉․畢諾許 (Juliette Binoche) 在法國演員中，算是比較國際化的一位。在台灣，會看文藝片的觀眾，沒有人不知茱莉葉․畢諾許演過《藍色情挑》(Trois couleurs : Bleu, 1993)、《英倫情人》(The English Patient, 1996)。

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艾瑪․湯普森 (Emma Thompson) 在一九九○年代仍然是肯尼斯․布萊納 (Kenneth Branagh) 的愛妻時，兩人合作了好幾部電影作品，為他們兩人都打開了國際知名度。可惜到了二十一世紀，艾瑪․湯普森似乎遁回英國，找不到適合她大展伸手的劇本。

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提到提兒妲․史雲頓 (Tilda Swinton)，老字號的影迷還記得她曾參演德瑞克․賈曼 (Derek Jarman) 很讓人看不懂的影片。然後，提兒妲․史雲頓變成是今年剛出爐的美國奧斯卡最佳女配角。

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茱莉安․摩爾 (Julianne Moore) 在一九九○年代崛起，但本人也刻意不想提其他人應該會提的那部片。直到一九九九年底（但影片幾乎都是在二○○○年的時候才被觀眾看到），由保羅․湯瑪斯․安德森 (Paul Thomas Anderson) 執導的《心靈角落》(Magnolia, 1999)，茱莉安․摩爾的歇斯底里演出馬上變成經典片段，令人難忘。

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來自澳大利亞的凱特․布藍奇 (Cate Blanchett) 氣質逼人，直到今天，她早已被公認是二十一世紀表演類型最多元的一位女演員。當然，她是沒辦法像伊莎貝․雨裴 (Isabelle Huppert) 那般異常地嚴肅；但她都還可以飾演巴布․狄倫 (Bob Dylan)，可真是會傳下來的故事。

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同樣也是來自澳大利亞的娜歐米․華茲 (Naomi Watts)，竄升的歷程可真是艱辛難熬。早期在澳大利亞演電視影集，到美國演Ｂ級片；然後，娜歐米․華茲一生都一定要感謝這位貴人：大衛․林區 (David Lynch)。

在宣布法國凱撒獎最佳女主角（由阿藍˙德隆 (Alain Delon) 宣布）之前，真是超死寂，因為大家都怕不會是瑪莉詠․寇提亞 (Marion Cotillard)。很快，法國的 DailyMotion 已經放上昨夜瑪莉詠․寇提亞領獎的畫面，她幾乎是啜泣著講完謝詞。
http://www.dailymotion.com/video/x4gxfa_marion-cotillardcesar-de-la-meilleu_shortfilms 

這個時候，真是訓練聽力的好時機。（下圖先貼英國影藝學院電影獎的照片；凱撒獎的還在找比較大尺寸的。）