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目前分類: 隨想筆記    檢視方式: 列表 摘要
August 9, 2009
只要麥可˙曼 (Michael Mann) 拍新作品,我一定朝聖。我跋涉千山萬水,踏破穀粒一十萬顆,終於見到《頭號公敵》(Public Enemies)。只是,看的過程中就已經百味雜陳……《頭號公敵》真沒有我預期中精采。就我個人的觀點來看,《頭號公敵》還遜於《邁阿密風雲》(Miami Vice) ……

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April 9, 2009
導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        108 分鐘

4 11 號(六)      14 :00 《春天的故事》

作者:周星星。暫時未能看盡所有艾利克侯麥的影片,但是照樣可歸納出幾個艾利克侯麥編劇的技巧:利用地理(至少要懂一點法國地理),也就是利用空間上的移動,為「邂逅」製造出情境;然後,內心想法要善變,藉此製造誤會跟急轉直下的不愉快收場(但還不是結局)。《春天的故事》幾近是劇情峰迴路轉的故事,甚至超脫出「愛情」而觸及其它人性情緒。



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April 9, 2009
導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        113 分鐘

3 13 號(五)      19 :00 《夏天的故事》
4 11 號(六)      19 :00 《夏天的故事》

作者:周星星。一位年輕男人叫軋斯帕 (Gaspard),來到不列塔尼 (Bretagne) 荻那兒 (Dinard) 海邊度假。他應該要等他的金髮女朋友蕾娜 (Léna) ──名字居然跟《綠光》裡的瑞典女人一樣──,但蕾娜放他鴿子。可麗餅(尾註)店的服務生瑪歌 (Margot) 看他很可憐,跟他交談,還向他介紹她的好朋友蘇蓮 (Solène),沒想到蘇蓮的「美」震到軋斯帕。軋斯帕猶豫不決……真糟糕,艾利克侯麥繼《綠光》觸及「優柔寡斷」後,再一次以《夏天的故事》成功達陣「猶豫不決」……也許是最成功、也最誘人 (charmante) 的一段故事(編寫)。



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April 9, 2009
導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        114 分鐘

3 13 號(五)      14 :00 《冬天的故事》
4 11 號(六)      16 :00 《冬天的故事》

作者:周星星。菲莉皙 (Félicie) 到不列塔尼 (Bretagne) 度假的時候,認識了一位年輕(實際上是超帥的)廚師夏勒 (Charles),和他度過好幾個激情忘我的夜晚。假期一結束,菲莉皙就給錯夏勒她的住址:她是住在勒伐盧瓦 (Levallois),但給成庫埠瓦 (Courbevoie) 的維克多雨果路 (rue Victor-Hugo),說「反正很靠近哪伊 (Neuilly)。」真糟糕,每個城市都有維克多雨果路,夏勒找不到菲莉皙了。



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April 2, 2009
導演阿藍卡瓦利耶 (Alain Cavalier)
35mm                        中文字幕        75 分鐘

2 26 號(四)      19 :00 《解放我》
4 2 號(四)        16 :00 《解放我》

作者:周星星。筆者要坦承相當難為《解放我》寫個短評,因為,上一次看《解放我》,已經是十幾年前的金馬影展了。連肥內兄都大嘆可惜來不及在台灣看到《解放我》這部片,因為這部片還沒有在法國發 DVD,自然就不會有中國牌的《解放我》DVD 呀。所以,百聞不如一見,趕快讓冷門的《解放我》變成超爆滿的場次吧。



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March 19, 2009
導演:弗杭蘇瓦楚浮 (François Truffaut)
16mm                        中文字幕        115 分鐘

2 20 號(五)     19 :00 《日以作夜》
3 14 號(六)      19 :00 《日以作夜》

作者:周星星。原片名「美國式夜晚」(la nuit américaine) 是法文技術名詞,意思是在鏡頭前面加上濾片,好在白天的時候拍出夜晚的感覺;畢竟舊時代的底片感光度沒辦法在夜晚時分發揮功能。濾片通常是紅色,或紅色加綠色。



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February 18, 2009
導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        98 分鐘

2 21 號(六)      19 :00 《綠光》僅此一場

作者:周星星。一位找不到男朋友來陪她過暑假的女人黛樂芬 (Delphine),七月的每一天,天天過得鬱鬱寡歡;周遭的男性、女性朋友都想幫助她,讓她開心一些。但黛樂芬真是一個白目!


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February 18, 2009
作者:肥內。本週是電影資料館「新浪潮五十週年慶」影展活動的第三週。前兩週主要將三位重要的新浪潮創作者介紹出來,他們分別是高達、雷奈跟楚浮。而這個系列活動的講座也進行過三場了,相信有來聽講座的影迷應該也對新浪潮有一些比較不同的認識角度了。

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February 14, 2009
La Nouvelle Vague a 50 ans (3)

2 14 日禮拜六 16 :00
題目:「新浪潮的(種種)策略」
講者:肥內、周星星
地點:電影資料館

作者:肥內。上一次的講座中,我們試圖給予聽眾們一個概念(雖然稱不上新),那就是「沒有所謂的『新浪潮』」,這是作為呼應楚浮與夏布洛曾經明確地說過的看法。


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February 11, 2009
五十年前的 2 11 ,《帥哥塞吉》(Le Beau Serge) 上映。塞吉是傑哈布藍 (Gérard Blain),在老家鄉 Sardent 鬱鬱寡歡。克勞德夏布洛就是 Sardent 人,所以他一有錢,就先回家鄉拍成本較低的劇本《帥哥塞吉》

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February 5, 2009
編者序:本週連續放映《頑皮鬼》跟《四百擊》,因此評論一下楚浮。
作者:肥內。我們究竟應該將楚浮也認同的名言:「一個導演一生只拍一部片」(由大導演雷諾瓦 [Jean Renoir] 說出的)擺在他作品的哪裡?是榮譽的《四百擊》還是爭議的《頑皮鬼》?


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February 4, 2009
La Nouvelle Vague a 50 ans (2)

2 7 日禮拜六 16 :00
題目:「新浪潮不是一天造成的」
講者:肥內、周星星
地點:電影資料館

法國「年鑑學派」的歷史學因為有結構主義的精神,備受注意;哲學家如米歇傅柯、保羅里柯、賈克洪希耶都曾經評論過或批判過「年鑑學派」的方法。問題來了:文學史或電影史,就跟米歇傅柯畢其生在研究的思想史一樣,能否跳脫出「年鑑學派」的經濟、社會研究(不可避免要用到很多統計數字)?特別是,反反覆覆看到費南布勞岱爾說事件史是小史,那麼,電影史能否完全避開事件史?


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November 2, 2008
2008 10 30 (四)晚,周星星我插花張鐵志主講之金馬影展紀錄片部分。我把我當天的發言,大致整理如下:

ㄅ、對我來說,紀錄片優先以追求真相為目的。
ㄆ、很多紀錄片,似乎是要求要用歸納法,才能拼湊出一個真相。觀眾看紀錄片,宛如身處在法庭當中,聽完各方陳述證詞之後,由觀眾自行歸納出一個真相。
ㄇ、紀錄片它本身是思考機器(工具),亦即是說它是會思考的某種東西。它怎麼想,是跟社會有關的,是跟政治有關的,是跟經濟以及跟歷史有關的。這樣的思考機器,其能否妥善,端視結構面是否促進它運作。結構面的某些條件是:經濟條件、人民心思形態條件……


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October 27, 2008
剛剛跟肥內兄討論到我所寫的《黑暗騎士》影評以及《黑暗騎士》這部片,我又再回頭談到《萬惡夜總會》(We Own the Night),所以,乾脆,希望我能在很短的時間內作出一個分析,讓大家分享跟討論。

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September 14, 2008
《罪愛》(Ljubav i drugi zločini, Love and Other Crimes) 是塞爾維亞導演史鐵番阿森尼葉維奇 (Stefan Arsenijević) 的第一部劇情長片,超乎想像地好看。我給:

ㄅ、開場十分鐘,真的是編劇技巧大示範。先不要管城市是在哪兒(可能有很多台灣觀眾看完本片都還是叫不出故事發生在哪一座城市),光是角色的出場、進場,再用一丁點的對話當線索,角色的關係網路就漸漸地被建立起來了。例如,如果我沒記錯的話,發展是:一,一男一女,一男離去;二,一男,加進另一男,加進第三男,第三男離去,第二男再離去;三,一青少女企圖跳樓自殺,其父到來,加進一女,再加進一男;四,然後各自帶出他們的親人。至此,已帶出大部分的人物關係。因為立即殺進是否自殺的場景,一下子氣氛變得很緊張。前十分鐘建立基本關係。


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July 11, 2008
很多事,念頭一來,你卻又故意將之擺在一旁,可能馬上就變成懸念:不去做它,真的滿腦袋不停地想它。為了打破這懸念,我趕緊,看能不能在兩個小時內,把它寫完:《功夫熊貓》的劇本分析。既然是劇本分析,就會有M

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June 28, 2008
月餘前,我看了《達賴喇嘛十問》。瑞克 (Rick Ray) 是本片導演,專業似乎也是紀錄片導演。這部片只在台北獨家上映;該不該看呢?(劇照引自開眼電影網)



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May 30, 2008
February 23, 2008
簡直是以朝聖的心情來看柯恩兄弟 (Joel Coen) 的《險路勿近》(No Country for Old Men)凱莉麥當勞 (Kelly Macdonald) 的戲份出奇地少,但,透過她母親的墓碑才告訴說整個《險路勿近》的故事根本不是在二十一世紀。沒有行動電話……大家看了之後就能知道大概是在哪一年。這部片的寬銀幕攝影非常地棒,我實在希望是羅傑․狄肯斯 (Roger Deakins) 拿下奧斯卡攝影獎。這部片,從一開始(十分鐘內)就能看出是大師級的作品,這部片實在是太優了。



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December 31, 2007
ㄅ、老實說,是周星星我自己翻譯艾曼紐埃耳布宇多 (Emmanuel Burdeau) 的文章〈在外頭的電影(Le cinéma du dehors),我都很難掌握原本艾曼紐埃耳布宇多所引的瑪格麗特莒哈斯 (Marguerite Duras) 的字:「在外頭」(outside),有何特別的切入點。直到,我再想起亞歷克斯 (Alex) 他跑去買報紙,我才終於有點「搞懂」了。

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November 30, 2007
忍不住周星星我在金馬影展的空檔中跑去看了傑姆士葛瑞 (James Gray) 《萬惡夜總會》(We Own the Night);觀眾這麼少,戲院又排得很爛,一定是不賣了。不過,我很少在看電影的時候會從背貼著椅背的狀況轉變成身體趨向前,這是好徵兆:我已完全投入進劇情。

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November 24, 2007
金馬影展開幕了,大家又能在冷風颼颼中感受影展的氣氛。尤其,漂亮小姐們在秋冬的季節比在夏天時更會打扮,看影展也很賞心悅目。開幕片《蝴蝶》昨晚首映,反映出台灣電影業貧瘠的商業考量。

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November 9, 2007
ㄅ、埃黎克侯麥 (Eric Rohmer) 的《愛情誓言》──原意是《阿思苔跟塞拉東的愛情》(Les Amours d'Astrée et de Céladon) 因為是改編自十七世紀初期歐諾黑杜宇非 (Honoré d’Urfé) 的大河著作,所以其敘事風格跟現代的心思形態頗有差距。更何況,故事情節更被拉到西元第五世紀,我們不能嘲笑這種田園牧詩的感覺;相反地,應欣賞這種純真的直率。

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October 11, 2007
我自己忍不住跑去看彼德柏格 (Peter Berg) 《反恐戰場》(The Kingdom) 了,又是一張首輪的票。不過,我很滿意。雖然是一小時五十分鐘長,但片尾沒人看完,所以是一小時四十五分左右,竟一下子就過去了。在這一篇網誌還未發展成正式影評之前,我想提醒大家注意幾點。

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September 16, 2007
ㄅ、《好孕臨門》(Knocked Up) 更勝《四十處男》(The 40 Year Old Virgin)。情境上更加可信,劇本更加精采,甚至更考驗電影史的學識,會在台灣賣才怪。

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August 15, 2007
ㄅ、《狙擊生死線》(Shooter) 安排一位超級愛國的狙擊手馬克․華柏格 (Mark Wahlberg) 被超級愛錢的人陷害。這位超級愛國的狙擊手也會超級愛自己的同梯(希望是同梯),也會很愛自己的狗狗。最後證明:自己的同梯跟自己的狗狗都是被超級愛錢的人陷(殺)害。

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August 14, 2007
ㄅ、《料理鼠王》(Ratatouille) 以小老鼠 Rémy 作開場。Rémy 因為惹毛一位老太太,讓這部片在這個時候第一次轉換觀點:Of Mice and Mam,老鼠只會吱吱叫。

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August 12, 2007
ㄅ、如果在路上,一個旅人?答案是:誰鳥你。《練習曲》以明相(由東明相飾)為主角,一出現就已經在道路上騎單車。假設前十分鐘都不交代明相的背景、環島旅行的動機,這並非是問題;但整部片都不太想講清楚這層面,請問明相他是一種最新型態的旅遊節目的主持人嗎?

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May 1, 2007
ㄅ、曾經有某一篇影評(網址請點這裡)運用非常符號學的方法為《羊男的迷宮》找出隱喻、象徵,這非得要很認識西班牙的歷史才作得出如此令人嘆為觀止的詮釋。我對葛雷摩托羅 (Guillermo del Toro) 的劇本它所設定的危機,只先想到:為什麼要讓 Ofelia 走進牧神的迷宮?

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April 21, 2007
ㄅ、片尾 Tom Minskov 的肉搏戰異常地暴力,原因是寫實以及淒厲的叫聲。有一刻,是異常地緊張,因為觀眾不知道 Tom 會不會一槍斃了 Minskov;但這真是編劇的高招。這異常緊張的一刻,如何生出?

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April 21, 2007
ㄅ、目光 (regard) 之注視的動作在於注視異己,在於察覺差異。因此,Debbie Jones Mike Jones 才會在 Santiago 的轎車內注視墨西哥境內的……墨西哥人。轎車內是墨西哥音樂,轎車外是墨西哥服飾、交易,簡言之即墨西哥人。就像一位沒見過西方世界人士的台灣小學生,會注意到的是他們的五官、髮色,而不是他們的穿著。

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