＊風華霜院＊

心情舒發有
點入請冷靜


觀看全文...

我的文章，就跟我在「看自己，那些表達出來的孩子」裡所說的一樣，那是我娛樂自己也娛樂別人，傳遞我的感動再接收讀者傳回來的感動，是我用盡全力去表達當時所想表達的一切。
　　在寫作的路上我一直有兩個座右銘「只要提筆，就是全力以赴，寫到當下所能寫的最好。」、「寫作路上的坑洞，用力跌下去、小心繞過去、努力爬起來，繼續往前走。」
　　不知道是我太小心眼了還是挫折忍耐力太差了。
　　我一直很自豪的代表作「不靜之夜」被人用一行字「其實以為是小白文來著」給評價了。
　　「不靜之夜」是我第一篇長篇的文章，寫作時間由2004年橫跨到2005年，其實不需要別人來說，現在的我回頭去看，我自己就可以找到不靜之夜裡面不成熟的部分，越早期所下筆的部份就越明顯。
　　是，我的文字堆砌的不夠完美，我的結構成長的不夠壯碩，我的文章入不了給它小白文評價的人的眼。
　　但是，在那個時候，那些已經是我程度所能及的完美，我沒有一刻不為它自豪，即便是現在，我仍認為不靜之夜是我的一個里程碑，沒有它的出生，不會有跟它同期的「冰之雨．吻之憶」，更不會有接下來的「四角形的回憶」、「六道葬櫻」孩子出生等。
　　幸好，我是在2008年的現在才看到，否則當時還認為「不靜之夜」是無上完美的我大概－－嗯。
　　看見這句評論的時候(真的就只有這麼簡簡單單的一句呢，其他什麼也沒有)我很受傷。
　　我知道－－當我有所成長而能發覺不靜之夜不成熟的時候－－我一直都知道，它真的不夠。
　　或許，在他人看來，就算我說出「我不辯解它不夠好」這句話，我現在正在寫的這篇文章就已經是在辯解了。
　　曾經有不少人申請將我的各篇文章轉載到Ｂ站(僅以代號，我不想明說是哪裡)，除了不靜之夜之外，當然包含其他的文章，而Ｂ站又是個很自由的地方，不需要帳號密碼什麼都不需要就能觀看、回覆，所以沒事的時候，我會去晃晃看看，了解一下我的孩子們在那兒受到什麼樣的評價。
　　從不曾回文－－除了唯一一次。
　　是一篇我授權轉載的ＯＡ文，同樣的，被激烈的評價了。
　 　跟著評價者所評，我重新審視該文，確實，值得我反省的地方非常多，我也很感謝他指出來了，但是他所用的字句－－或許我不夠主觀但是我想評價四個字「極度 無禮」－－另外，我想，是不是只要原作者一旦說話，無論是說些什麼都會被認為是在為自己的文章辯解「這篇文章才不是你所想像的沒水準」呢？即便僅僅只是要 求針對一個作者的基本尊重也……？
　　嗯。在此打住吧，自這以後，我對Ｂ站ＯＡ分部就留下了不太好的印象。
　　然後又在無意間看到關於不靜之夜的評價，然後再Ｂ站的雙部長分部也留下了不好的回憶。
　 　說我小心眼也好，沒辦法忍耐挫折也好，但是當某某(只是不想使用你或其他代名詞，沒有什麼意涵，當然評價的人也不是真的叫做某某，這個某某我想包含所有 曾經使用或想要使用小白文三個字的所有人)在使用小白文這三個字評價文章的同時，是否能請某某想一想，這三個字會給作者什麼樣的感受。
　　我不知道別的作者，至少我，在賦予我的孩子靈魂讓他們出生的時候，只要提筆，就是全力以赴，寫到當下所能寫的最好。
　　不知道是Ｂ站的風格如此，或是在Ｂ站來去的人們大多如此，亦或者是不需帳號密碼毋須審核而變相有了匿名保護的放鬆造成的，兩次我都受到了傷害。
　　前陣子我第一次拒絕了轉載的申請，原因無它，單純因為那個申請是申請轉載到Ｂ站去的，幾乎是在看到的瞬間，第一反應就是－－拒絕掉（申請的那位讀者真對不起，這已經可以算是我對Ｂ站的偏見了吧，如果想要轉載到其他網站的話，隨時歡迎您）。
　　在寫做世界裡不可能只有一個人一直埋頭苦寫，不管如何我一直都認為，是看了我的文章給了我回應的人給我的東西比我給他們的更多，要多出很多很多很多。
　　我的自尊心很高，自卑感也很重，自信心卻不知為何沒由來的多，我想這都是因為我非常自戀，我深愛我筆下的每一篇文章、每一個孩子。
　　我想我以後可能再也不會開放申請轉載到Ｂ站的授權了。
　　然後，我也發誓，絕不使用「小白文」或相關字眼去評價文章，要批評也要批評的有水準有內涵有道理有禮貌。

寫小說十戒
by 王擎天

散文，最基本寫法是「我手寫我心」，所以易寫但難精。


小說，卻是難寫又難精。寫小說等於說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧。


看過不少所謂小說，沉悶無比，其中關鍵在於作者對於小說的構成元素，比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等，完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說，未符合小說的定義，難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。


寫小說，不必懂得高深的文學理論，那些留待唸大學時留心吧。只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病，等於跟小說距離又近一步。這裡僅列出常見的十種，與大家分享：


1. 用散文方式寫小說

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事「敘述」出來，並以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。


→寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。


2. 人物關係單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘 記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環 境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。


→先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。


3. 過分平舖直敘

不注重故事結構，千篇一律按時間先後來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於冗長、沉悶，沒有高潮。

→有了故事內容，還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。


4. 結構鬆散，胡亂賣弄意識流

沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構鬆散，愈寫愈離題。


→不要為技巧而技巧，以「創新」作為結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧，故事寫完後，請看一遍，如果依然符合「起承轉合」的脈胳，那便不會離題萬丈了。


5. 開場悶蛋，令人昏昏欲睡

小說的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。


→寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。


6 全書欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。


→主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。


7 內容空洞

這裡所說的內容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支援，使劇情發展更加合理、迫真。


→小說源自生活，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說，只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料，為人物背景、故事的時 空補充養分，然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人，那麼請問他從事什麼職業，成長路上可有陰影？這樣的個性，會讓他做出什麼行為？


8 主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材，但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是， 更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什麼，我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。


→雖說愛一個人可以是一見鍾情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話並不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客 觀地反問一句：書中人為什麼會愛上對方，這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發生和死亡，都要經過精心舖排，最好是暗中舖下伏線。好好設定人物性格和的關 係，那麼發生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。


9 題材過分生活化，表達欠缺技巧

小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，並不足以形成一篇精采的小說 （fiction）。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚，任何靈感或塑材，必須經過藝術 加工，方能變成一件藝術品。


→加入想像力，為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」，只要符合「情理之內，意料之外」的原則，劇情方面比現實世界誇張一點無妨，這樣才有衝突位、高潮位。


10 文筆有沙石

很多人以為有創意就夠，不屑花精神修鍊文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視？


→峰迴路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修鍊文字功夫是長遠的功課，平日應當留意、學習，一朝寫起小說來便得心應手。日子有功，才能建立文字風格。單看文字，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。

這幾天看了幾位作者的同人文章
深深覺得自己還不夠

現在回頭去看不靜之夜
裡面有許多現在的我覺得相當粗淺的描寫
我想這應該是我有進步的證據吧
過個一兩年說不定連四角形都會覺得該重寫吧
不過
越是繼續寫文.越是繼續看文
就越是覺得自己還不夠

學無止盡

越是繼續這條路
越感受到中國文字的博大精深
還有自己的內涵是那麼貧乏

寫作這條路
我會繼續下去
直到我在也無法繼續為止
路上遇到的坑洞
我會用力的跌下去或小心的繞過去
然後
認真的爬起來繼續往前走

看著自己的內容物
發現裡面沒有什麼值得驕傲的東西

一直以來我相當驕傲的文章
相當自豪的
或者應該說我覺得能寫這樣的東西是我自己知道的小小的幸福而已
我也一直認為
這樣的一點點文章能夠娛樂自己也能娛樂別人
是讓我在娛樂自己之外，所還能得到的更大的幸福
在看到我的文章有人在看有人在回應有人跟著我的文章一起起舞
而且他們也能將他們所接收到的東西在回傳給我，將他們感應到的那些部分跟我分享
當我知道他們感應到是我在寫文章的時候想要表達的部分的時候我會更加格外的高興
然後會想要用更多的文章更多的我的想法更多的想要傳達的東西跟他們分享
是他們給我回饋也是我給他們回饋
但是不管如何我一直都認為
是看了我的文章給了我回應的人給我的東西比我給他們的更多
要多出很多很多很多

然這些想法
在今天
我想可能不是正確的
我一直認為我想跟人分享的東西，會讓人感受到
像
廢話
在毫無預警的情況下知道了這件事
似乎
從我開始寫文章甚至不是文章還只是一些些文字所堆在一起的東西的那個時候開始的我都完全被否定了
我用盡全身的力量透過我唯一比較擅長的表達方式所表達出來的想要與看這些東西的人分享的快樂
否定

在完全沒有任何心理準備的時候被一個就目前而言對我仍然有一定程度影響力的人說出了
他們像廢話
我可以接受或許我的文章的筆調讓你覺的沉悶而看不下去
我可以接受或許我的文章的字數讓你覺得冗長而看不下去
我可以接受或許我的文章的技巧讓你覺得失敗而看不下去
但是我不能接受
我用盡一切所表達出來的任何一篇文章任何一點東西
被人視為他們是沒有必要寫出來的東西
我所寫的每一個字都是我的孩子，無論他再怎麼不好都不該是沒有必要存在的東西
無論他再怎麼樣不好
他都是創造他的時候的我用盡當下所能夠做到的最好的完美所雕刻出來的
我可以接受你說他不夠成熟
但是我不能接受你說他沒有存在的必要

每一個時候
我都在想著
不管寫的是什麼
他總能帶給看的人一些我的想法
傳遞給人我想表達的，儘管不是傳達一切就算只有一點也好