舊香居

香港---台北，智海---愛蓮

自從知道智海詩歌節要來，並在南海藝廊會有畫展就很期待，距離上次再香港碰面也將近一年了，九月收到智海、和愛蓮的新書，一直想當面謝謝他們、也想了解聊聊他們的作品和創作近況。
而這次來台除了帶來他的畫作，也將出版他在台灣的第一本書：和鴻鴻一起合作的《灰掐》由智海漫畫〈火車〉及鴻鴻小說 〈木馬〉兩篇作品組合而成。用他獨特文學漫畫的黑白調性去詮釋 如夢似幻、匆忙疏離 的人生風景，表現出有別於鴻鴻小說 木馬 的文字意象。
這樣的合作方式很有趣，圖畫的意象，文字意念，往返之間一種新的畫面產生。對智海是一種挑戰。而鴻鴻原有的文字又有更多的延展畫面。巧妙的形成新型的文學樣式，是大膽的因緣，成功的結合。

11月3日 智海與另一位參展人吳佳穎  有一場座談會 ，之前他很擔心他的國語不好沒法清楚表達，當天我與文發、羅喬偉都到場加油，而現場  磨菇的老板夫婦、誠品好讀編輯.....大家都把工作放下來替智海打氣、座談也算順利，第一次面對台灣讀者、這樣的機會是很好的。智海慢慢地、侃侃而談讓更多朋友認識自已創作的意念、方法，圖與詩文轉換間的火花。一直覺得智海圖畫的感染力很強，黑白主体，黑色的意味是豐富的；黑是沉靜 深邃的；黑是悲哀 黑是強勁，黑是熱烈的。希望藉有 智海 獨特個人風格，讓更多的人可以認識到文學的形式可以是多元，文學的意念可以是圖象。
            
                                            喬偉、愛蓮、智海

知道愛蓮是經由另一位我欣賞的香港文化人湯禎兆介紹，開始接觸愛蓮的文章。
情慾小小說（網站 http://the-amateur.biz/irene/）的愛蓮是神祕的。愛蓮雖是第一次碰面，但見面就覺得她是樂天開朗的人。如她文章「溫和而冷靜的風格包裹著一團熱情的火。」寫作多年的愛蓮，推出第一部個人小說集 腹稿 小說文字自然率真、不造作的流暢，充滿女性的私語，風情萬種的呢喃。 
是許多親身經驗的連結嗎？小說是先有主題方向才有內容？在小說中她說：「我不寫日記,我沒辦法忠於我的日記，我只能撒謊朦騙自已。所以我寫小說。」........給Ｋ，「我寫了一萬一千遍肚中滋長的無法叫人理解的愛情。」....腹稿。見面時，她說除了她本身的經歷，也有身旁友人的故事。愛蓮後記.....如此一直寫著自身的故事、又有什麼妥？如同世上大多數人的經歷，大概就是它的益處吧。嗯，天天寫一個愛的故事，寫上一萬個，那也會是一個獨特的故事呀。我己經開始期待愛蓮的長篇小說！

而這次令我感動的是 智海幫我們  精心挑選一些香港創作‧文學 書藉。不辭辛勞千哩扛來。推薦香港文學、分享好東西遺餘力的態度，除了感謝，最重要就是將它們介紹推薦給大家知道，之前也是因為代售字花﹝11月正式台販售），才了解到更多香港年輕作家（將會陸續介紹）。所以當智海主動為我們介紹 "La Jeunesse"─香港手工文具創作 http://blog.yam.com/jxjbooks/article/12441954 真的謝謝他的用心。
除了古舊書、珍本， 我一直對獨立出放版品很有興趣，店內也出售許多不同獨立出版品或獨立出版社出版品，試著拓展大家的閱讀視野、品味。 我想對於書的迷戀.理想書店的經營....智海是懂的。

在智海的網站內有一個小連結是智海的書 http://chihoibooks.blogspot.com/   裹面分享、出售 智海讀過用過的好書、除了看出智海對書的喜好，每本耍出售的書都有俱細靡遺的介紹解說、讀後心得其認真的內容、讓看過的人讚佩不已，有客人就問：他是不是在書店做事過、也是在聊及  早期香港文學雜誌 「 八方」，才知道他確曾經在書店工作，也許是這樣的經驗對書他有更多付出和熱情。

U Magazine的朋友

有趣的是另一來台灣採訪的香港朋友也在店裏碰見（笑說11月是香港月／月中 く字花＞–小樺會來／月底去香港古書展），U Magazine的朋友將把師大‧南村落...台北一些特色景點介紹給香港朋友，而採訪謝小姐、喜歡文學，聊起李歐梵–也斯-劉以鬯-從香港文學到台灣作家都很清楚，訪問過程是很開心‧互動很好、不用擔心旅遊報導下的書店，不會真的只是「觀光景點」。愛蓮告訴我‧它們是一本內容、口碑都很受肯定的人文、旅遊雜誌。從他們事前聯絡、採訪過程都可以感受到他們的謹慎與用心。

當然喜愛書的智海也沒空手而回，我也很開心在他離台前他要找的書...沙特...嘔吐....吳煦斌女士譯 可以順利找到，在這也要謝謝 W 的幫忙   。也開心他喜歡 棟方志功的作品。    

離台前大家去小酒館小飲一番，也許是結束來台的工作、智海–愛蓮格外開心、幽默。除了分享感興趣的人和事，未來工作計劃。
有別於以往智海作品中的黑暗、傷感、困惑、孤寂....看見充滿理想、自信、活力的智海，有著積極的態度。年底  他將在香港舉行個人十年回顧展，從The Writer And Her Story、默示錄 .....到灰掐，不論是圖畫的具象或文字的心象，我感受到是更成熟的技巧、豐富人生體驗。

回顧是另一個開始，將創作與生命体驗緊緊聯繫在一起，期待愛蓮、智海能帶給大家更多元和獨特的閱讀經驗。

                                       鄧小樺／陳志華（字花的朋友）

百萬小說........域外小說集

11月4日中國書店秋季書刊拍賣會  也許是慶祝建店55週年，有許多少見的好東西，在拍賣會前一禮拜就接到委託電話，委託拍品中也包括難得一見由魯迅（周樹人）、周作人兄弟合譯的  域外小說集  第一冊  除了少見受人矚目之外，起拍價  30000--50000 （約台幣130000-220000）的高價  就中國現代小說實數少見。與

11月4日拍賣結束，父親來電說競爭激烈，委託的件數近25件而得標的件數只有三件。而最令人訝異的是起標價己是高價的域外小說集  第一冊  成交價高達27萬人民幣加上成交手續費  近30萬人民幣（約台幣  1200000元）創下近現代小說成交價新高，在電話這頭的除了驚嘆，也感受到 中國古書市場的激烈和藏書家的俱增。

域外小說集  第一冊 真的只是因為數量少就如此搶手嗎？它在現代中國文學史、新文學運動中有著什麼意義與價值呢？

胡適在 五十年來中國之文（1924年出版）  內有一段話 十幾年前、周作人和他哥哥曾用古文來譯小說。他明古文功夫既是很高又都能直接了解西文，故他們譯的域外小說集比林譯的小說確實高得多，以譯書論、以文章論   都是好作品。在阿英晚清小說史 之翻譯小說中「當時最感寂寞、而後來成為五四直譯運動的前車」僅管當時曲高和寡、賣不過百本仍無損它在文學翻譯史的地位

晚凊之際，林紓等文學譯者並不講究遵守原著，而是依作品情節，隨意取捨、捏弄結合。文章雖好、誤譯甚多。或採傳統章回體拆解故事....往往原著的主題從嚴肅變成滑稽，寓意深遠的化為庸俗，這般區解原著的作法為魯迅的不能認同。周氏兄弟忠於原意的直譯，開當時風氣之先。

魯迅在為自己和他人的譯文所作的序跋中，強調選擇譯文標準就是：“對社會有借鑒作用”，“對讀者有益”，同時要保持作品的原貌。對魯迅而言譯印介紹外國新文學這一件事”，是因為“有一種的希望：以為文藝是可以轉移性情，改造社會的”。翻譯介紹外國文學、絕不只是茶餘飯後用來閒讀更負有改革進步，警醒國人的使命。

   1906  年是 魯迅 一生文學事業的起點 從仙台回到東京 ，當時他第一步想辨文學雜誌く新生＞封面、插畫、文章都己準備好了，但終因資金問題而宣告計劃失敗。但卻也促成印譯小說的動力、開始努力籌措資助，幸運得到蔣抑卮的資助。書由神田印刷所印製、交由東京群益書社和上海廣昌隆綢庄寄售。第一冊 出版於己酉1909 二月十一日，第二冊  同年後四個月 版權頁不記西曆、也沒有用宣統年號。（當時留日學生正進行推翻帝制的運動）。
書面是藍包的羅紗紙、上弓一長方形圖案，內繪有一優美古希臘美少女彈奏豎琴，書名用說文解字所寫篆體字。書面整體優雅悅目、簡單明亮。

域外小說集 實為文學毛迅書的先驅，毛邊不切、三面任其本然，不施切削。他喜歡天地寬廣、愛留空白。對以封面裝幀藝術的倡導者來看，早在20世紀初就已開始拓展新文學的面貌。
初版《域外小說集》十六篇譯文中、魯迅有三篇 安特列夫《漫》、《默》、迦爾洵《四月》，皆有德文轉譯，書端的《序言》、《略列》也都出自於魯迅所撰～初版本的《略列》除了闡明了本書的編輯方式作品時代、地域選擇（文風最盛的北歐、南歐以至遠東）、裝訂版式，各國人名的通例、標點符號用法、作者介紹和注釋都詳加說明、做為新文學的先行者，開拓者，青年時期的魯迅除了熱情、更有毅力，無不用心。

據魯迅後來的回憶《域外小說集》當時的計劃當初的計畫，是籌了連印兩冊的資本，待到賣回本錢，再印第三第四，以至第X冊的。
半年過去了，東京計第一冊賣去了二十一本，第二冊是二十本，至於上海，也不過賣出了二十冊上下，於是第三冊只好停板。已成的書，便都堆在上海寄售處堆貨的屋子裡。過了四五年，這寄售處不幸被了火，我們的書和紙板，都連同化成灰燼；我們這過去的夢幻似的無用的勞力，在中國也就完全消滅了。（《域外小說集》（1921年群益書社再版序）。

1921年上海群益書社出版《域外小說集》的增訂本，兩冊合一，外加入新譯21篇，此增訂本也已難見，亦是新文學書中的珍本，更遑論在東京印製的初版本。

《域外小說集》寄寓著魯迅年輕時的絢爛夢想。雖然不為當時人所接受、仍不減其歷史意義與作用，百年後的今日，有人願以如此高價去珍藏它，姑不論其價值，對於這本著作的肯定是無庸置疑。

對於會以如此高價結標，大部份的人一定會不可置信。當然若用一般普羅大眾的值值去衡量，一定很難理解與認同，可以買輛車、房子頭期款、珠寶、股票....等，傳統社會價值認可的物品，而非一本薄薄舊舊的小書。
物品本身的價值和人認定的主觀價值，有時並非是等號，社會的主流價值觀也並非適用在所有的人世物。

得標者用屬於自己的價值觀去看待這本《域外小說集》，價格因少數人認可而存在。這場拍賣會的結果當然不是唯一標準。理不理解是順其自然，學習尊重他人的喜好、價值才是最重要的！
也許從大眾普遍衡量標準（金錢的多寡）去看，才會有更多人去珍惜、正視許多老東西的歷史經歷、存在價值。而我始終相信事物的價值，在於人。只有自已歡喜、開心，才能使所有事物有真正的價值。

梵谷的藝術創作在他死後得到專業的認可，使他廣為人知，因為拍賣畫價的屢創新高，讓更多的人開始去欣賞梵谷的畫作或去接觸藝術、當年窮愁潦倒的梵谷絕無法想像今天，那些畫作的意義與價值在西洋美術史中能佔有一席之位和影響。
 
夏宇的備忘錄一直是許多文藝青年、愛詩人的夢幻逸品.當時也因銷售狀況以至市面書量很少、一書難求。網路上圖書館都可閱讀，但仍有追尋著絡繹不絕......這說明實用者與收藏著的心態是非常不同的。

《域外小說集》 的價值？別管令人瞠目結舌的天價，來認識《域外小說集》，這一本有理想的好書。