Kevin's Jazz Life

我已經搬到無名了！歡迎光臨！

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“Motown” 之於靈魂 (Soul) 或節奏藍調 (R&B) 音樂，就好像 “Blue Note” 之於 Hard Bop 爵士樂，或是 “Chess” 之於藍調音樂，這些唱片廠牌都很鮮明的代表著某種音樂類型，而這些音樂類型都有著同樣的根源，都是了不起的黑人音樂。繾綣星光下 (Standing in the Shadows of Motown) 這部記錄片細說著 “Motown” 音樂的故事，由 Pual Justman 導演，發行于2002年，曾經得過幾個最佳記錄片獎，片長108分。

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2001年9月11日當美國遭恐怖份子攻擊時，我正在看一部電影「背叛者」 (For Love or Country – The Arturo Sandoval Story)，這是古巴著名小喇叭手Arturo Sandoval爭取音樂自由的故事，由教父第三輯男主角Andy Garcia主演。

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隨著老爵士樂手一個個逐漸凋零，能親臨現場聽到像 John Hicks 這種大師級爵士樂手演奏的機會.........不多了。今年兩廳院夏日爵士季所邀請的樂手 Kenny Garrett, Stacy Kent, James Morrison, Klazz Brothers 等，雖然都還不錯，但如果你今年只能選擇一場爵士音樂會，那 9月16日由睿治藝術主辦的這場 《John Hicks & Elise Wood》爵士鋼琴與長笛音樂會，應該是不容錯過的。

無奈，9月16日當晚我必須出差美國 San Jose，真是 @#$%^&*.....，只能在飛機上暗自怨嘆，遙祝大家有個美好的夜晚！

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芝加哥不但是Jazz的重鎮，也是Blues的大本營，每次去位於密西根州的總公司出差時，都很想去四小時車程外的芝加哥探探究竟，可是又不太敢獨自去這陌生的大都會，聽說犯罪率蠻高的。2003年6月又有機會去總公司出差，這次終於下定決心，飛抵芝加哥機場，然後再開車到密西根州，來回各在芝加哥停留一晚，看看Jazz & Blues的種種，後來才發現時間根本不夠用，實在有太多地方可以去了，真後悔沒多留幾天。此行就只匆匆的探尋了幾個比較有名的地方：


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註：本文曾刊於「都會搖擺」第3期，1999/12/05 出刊。

第三輯 風琴靈魂味（Organ Soul，1956~1967）

阿弗瑞多‧萊恩為「藍調之音」錄製的所有音樂，從早期哈林港爵士人（Harlem Port Jazzmen）的〈Blues For Tommy〉到前衛樂手歐奈‧柯爾曼（Ornette Coleman）的〈Broad Way Blues〉，都是藍調、或是以藍調為基礎的創新。

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註：本文曾刊於「都會搖擺」第2期，1999/10/05 出刊。

緣起十年前
約莫是十年前的某個雨夜，在民生東路巷子裡的一家小唱片行的角落，看到五卷名為《Blue Note五十週年紀念選輯》的錄音帶，當時還是搖滾樂迷的我，對於爵士樂完全陌生，還以為肯尼‧吉（Kenny G）浪漫迷人的〈Song Bird〉是爵士樂，正想買套爵士樂入門的選輯來聽看看，當時實在不知道Blue Note是何方神聖，只衝著它正在特價，就把它全部包下來了，就這樣誤打誤撞的買到這套「正統」的爵士樂選輯。


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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第32期，1995/07/31 出刊。 「菜鳥」（Bird 或 Yardbird）派克去世至今已整整四十個年頭了，然而他的音樂並沒有被時間的洪流沖淡，他「對爵士樂的發展影響最深遠」的地位也不曾動搖過，派克從1935年開始職業性演出，到1955年去世為止，總共只有不到二十年的演奏事業，其中有錄音可尋的時期為1941~1954年，但是真正成熟而穩定的時期是1945~1953年，扣掉1946年在卡馬里羅州立醫院（Camarillo State Hospital）靜養的半年，派克有錄音的時期實在是很有限，但是派克所留下來的錄音無數，應有上百張的唱片，其中在錄音室製作成的只佔少數，大部份都是現場實況錄音，而有許多錄音是他的樂迷，用簡陋的錄音設備在小酒吧現場錄的，直到派克去世後才陸續被發掘，由唱片公司加以轉錄而成，雖然有的錄音效果不佳，但是，who care，派克的任何錄音，不管是正選（master take）或是副選（alternative take），不管是整曲或是片段，不管是在錄音室或在小酒吧，不管是顛峰狀態或是瘋癲狀態（毒癮或病痛纏身時），都被樂迷「如獲至寶」似的珍藏起來。

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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第31期，1995/06/30 出刊。

「巴德‧保威爾彈奏鋼琴時的神情就好像著了魔似的…右腳以奇怪的角度挖掘著地板、褲管往上拉到極限、雙肩突起、上唇緊繃著牙齒、嘴巴隨著音樂發出詭異的喉音、鋼條般的手指折磨著琴鍵、靜脈噴張、汗珠由額頭擠出、流滿臉、頸、再到全身……」





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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第30期，1995/05/31 出刊。 查理‧派克曾說：「你永遠不會知道明天會想什麼，但是我可以篤定的說，音樂是不會停止的，而且它會持續的往前走」 自由爵士（Free Jazz）－－在美國的黑人處處都受到種族歧視，而在爵士樂方面，黑人是絕對優越於白人之上的，到五○年代，漸漸的也有一些白人樂手展露頭角，並將白人音樂的調和性、結構性帶入爵士樂，到六○年前後，薩克斯風手歐涅特‧柯曼（Ornette Coleman）為了延續這僅有的黑人權力（black power），他保留查理‧派克式爵士樂的本質，摒除白人音樂的成分，完全憑黑人的直覺演奏，創造出另一類型白人一時學不來的爵士樂，名之為自由爵士，與當時馬丁‧路德‧金（Martin Luther King）所領導的非暴力人權運動相互輝映。這種音樂導致兩極化的評價，雖然黑人樂手追隨者眾，造成一股潮流，但是一般人比較難接受這種不甚和諧的音樂，下一張所要介紹的就是自由爵士的經典作品：

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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第29期，1995/04/30 出刊。

在爵士樂唱片界中，可以說是由 Fantasy、Verve、和 Blue Note 三足鼎立、瓜分天下。在國內由滾石唱片公司代理 Fantasy 的唱片，於前年以極低價位推出「滾石爵士音樂百科全書」，以引介旗下 Prestige、Riverside、Pablo、Contemporary、Milestone 等廠牌的百餘張爵士樂經典唱片；去年寶麗金（Polygram）公司也不甘示弱，推出平價的「爵士音樂手冊」以促銷其 Verve、EmArcy、Gitanes 等廠牌的爵士樂唱片；在國內一向冷門的爵士樂唱片市場，頓時間掀起濃濃的戰火，然而最早創立、對爵士樂的發展影響甚鉅的 Blue Note ，在國內似乎未受到唱片公司或代理商的青睬，在一般唱片行根本很難找得到 Blue Note 的蹤跡，只有在淘兒唱片行（Tower Record）可以找到一些，一座爵士樂的寶藏就這樣被埋沒了，甚為遺憾，也令人費解。

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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第28期，1995/03/31 出刊。

亞特‧布雷基(Art Blakey)之所以「永恆」，並不只是因為他執著的打了五十幾年的鼓，也不只是因為他鼓藝精湛，最重要的是他的投入能夠感動聽眾，他的敏銳能夠引領其他樂手，他的創意能夠影響爵士樂風，他的氣度能夠造就新秀。

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註：本文曾刊於「唱片音響購買指南」第11期，1993/10/25 出刊。

五○年代可以說是爵士樂的春秋戰國時代，硬包譜﹝Hard Bop﹞、酷爵士﹝Cool Jazz﹞、現代爵士﹝Modern Jazz﹞等各派爭鳴，樂手們時而齊聚一堂，〝煮〞出一席爵士佳餚後，又各奔前程，真可謂〝合久必分，分久必合〞，然而可貴的是，每一次短暫的交集，都譜出永恆的音符。在 1955 年前後，曾經出現兩個完美的組合，那就是邁爾斯‧戴維斯五重奏﹝Miles Davis Quintet﹞，以及布朗＆羅契五重奏﹝Brown & Roach Quintet﹞，他們的交集都不到兩年，但是留下的每一張作品，都成為不朽的經典名盤。

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