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前幾天，坐捷運的時候，頭一抬的瞬間，猛然瞧見余光中的詩，
詩 短短的、字詞也容易懂，讓人感動的，是那詞句組合起來的趣味與意境的深遠，
讀完後不自覺讚嘆：「挖~~心思如此細膩的一個男子！」
我還記得，好久以前的一位大哥，他帶我進入文學與藝術欣賞的領域，
有一次和他在高雄相遇，他帶我去他的母校，也就是余光中教授的學校-中山大學
我原本就很崇拜那位大哥，對於大哥所崇拜的人，當然更是崇拜，如今有機會一見余光中老師的詩選，更覺驚嘆！
巧的是，昨天晚上剛好看到Discovery正在介紹余光中老師，而採訪的背景正好是中山大學、那美麗的西子灣、紅磚砌的大樓拱門，讓我不禁又回想起那段與大哥文藝交流的日子，很美~~很美~~所以想介紹給大家
余光中老師介紹
余光中（1928年9月9日－），中國當代作家、詩人，現居台灣。生於中國江蘇南京，祖籍福建永春，父親余超英，母親孫秀君。台灣國立中山大學光華講座教授，擅新詩、散文，出版著譯凡50種，其中散文有10種，作品列入中國大陸、台灣、香港及設有華文課程的大學、中學的教科書。坊間也有不少余光中作品的評析。
母親為江蘇武進人，妻子為常州人，故又以江南人自命。抗日戰爭時在四川讀中學，感情上亦自覺為蜀人。曾自言：「大陸是母親，台灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇」。亦曾自稱自己是「最高義的中國詩人」。
車上的詩選
【一枚松果】
一枚松果落在我頭上
猝然一驚，又一喜
這輕輕的一拍，是有意或無意
仰看那古松，肅靜無風
青針千叢密繡著夏空
不像是誰在跟我遊戲
拾起松果仔細地端詳
鱗甲層層不像是暗器
小小的松果未必有意
冥冥的造化未必無心
用一記巧合將我拍醒
天機半吐快到我唇上
忽然，再驚於一聲鷓鴣
其他我覺得很不錯的
【鄉愁】
小時後
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裏頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
【真空的感覺】
很久沒有饜我的鼻孔
以你香料群島的氣息了，
很久，沒有看年輕的愛情
在你的瞳上跳芭蕾舞了。
我漂泊，在企鵝的夢外，
藏大半個面孔在海盜鬚裏。
世界被蕈狀雲薰的很熱，
而我很怕冷，很想回去，
躺在你乳間的象牙谷底，
睡一個呼吸著安全感的
千年的小寐。而兩旁，
具有古埃及建築美的圓錐體，
對峙著，為我屏
時間的風沙
【魚市場記】
永遠，不能忘記
魚販子的刀砧版上
——赫然你身首異處
剖開的半邊身子朝上
另一半已經賣走
只剩下，嚇，一片赤心
還在間歇地跳抖
我的心也是猛地一抽
感應你無頭的絕望
遠來的江湖客啊
你再也回不了故鄉
已經剖腹又斷腸
痛心你的恨事
血淋淋無可隱藏
想從前你比我更自由
玻璃的歲月悠悠
青荇和翠藻的深處
一擺尾，一搖鰭
盡是相忘的朋友
誰知逍遙的波浪裡
到處佈下了危機？
從陰險的魚網
到委屈的籮筐
從酷刑的砧板
到講價的秤盤
最後是妻子廚房裡
一匙黃酒，幾片蔥薑
來打扮你的悲劇
該安慰你，或向你賠罪？
我不會下鉤或灑網
也不會手起刀落
無情的販魚郎那樣
只是一上了餐桌
也會欣然動筷子
做無辜的同黨
天真的吳郭魚
誤落人間的地獄
只翹起幾根空魚刺
指著聖人的推理——
子非魚，安之魚之樂？
子非魚，安之魚之苦？
子在濠上，魚在俎上
按我看更多余光中老師的詩選
散文特色
中國意識
他從故鄉來，仍帶著故鄉的記憶；他曾涵泳在中國古典文學之中，讀過強調中國美的作品，加深他對故鄉的美感；他從舊大陸漂到台灣，成長，又飄到新大陸的異域去。以至於經常會流露出對中國纏綿的情感，有時是直接的頌揚，有時卻對其他文化表現出相對的非正面敘述來烘托出明顯的中國意識。
感覺性
而散文雖由文字構成，余光中不希望作品僅能夠單純由眼睛看到字，然後在腦海中構出圖像，而希望透過人類本有的感官，具體的隨著文字的描繪感生出似乎是真實在讀者身邊發生的感覺性，以《聽聽那冷雨》為例，各種感官似乎完全的在感受著外在的變化，細心地帶領我們去感覺那微妙又精準的意象。
幽默感
比喻和比擬在余先生的作品中也透露出不同凡響的新潮，富於變化，節奏感強，富於動態特徵，完全的顛覆傳統靜態比擬，也不滿足於單純的明喻，更欣賞用隱喻，其中我們舉〈我的四個假想敵〉中，樹上的果子和路人內神通外鬼來看，顯然一般狀況下對家中的女性跟樹木之間的比喻，就是那莫名背了黑鍋的紅杏，可是先生跳脫出來，用樹上的果子形容「余」家有女初長成已創新意，又擺脫果子的靜態刻板印象，把它們描繪得活蹦亂跳，內神通外鬼，也因此展現余光中作品中另外一個經常出現的特色──幽默感，那是一種讓人會心一笑的娛弄筆法，不同於一般默劇的滑稽。
一種中國意識的表現。在台灣早期的詩歌論戰和七十年代中期的台灣鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張，那是很強烈的西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述「少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的餘波，便是泰晤士的河水。所釀無非一八四二年的葡萄酒。」八十年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸回那塊大陸」寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而也在一段時間經常被稱做台灣詩壇「回頭浪子」。 從詩歌藝術上看，余光中是個藝術上的多妻主義詩人。儘管有的評論者批判他的作品風格極不統一，詩風也是因題材而風向紊亂，事實上極不統一的字面下之意思，也是反映了他真實的給了文字無垠的「彈性」，紊亂也可能是為了批評而批評，忽略了一位作家最難能可貴的特質──風貌的多元性。儘管有著多采多姿的呈現方式，大體上仍然可以發現，在眾多的詩篇，表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。多彩的文風，儼然是在文字的風火爐中煉丹，正如同余先生在自己的作品中紀錄了自己對文學的價值看法。
走過戰亂 鄉愁淬煉余光中詩心
重陽，是詩和酒的日子，是登高避險的日子。九月九齣生的余光中也免不了顛沛漂泊；幸運的是，總有詩相伴。
余光中的波瀾人生，總是在不停的選擇中度過，有被動、有主動。抉擇的歧路隱在捲軸般的藏寶圖，一路攤開都是未知。
來來去去 在台灣時日最久
第二次是內戰。1949年余光中決定來台灣。之後在學人赴美浪潮下，余光中三度赴美，各待了一、兩年，冥冥中就是要回台灣；去香港十年，又是回台灣，“我現在還是在台灣。”在台灣的時日，加起來是最久的，“這也是我的選擇。”
香港經驗 拓展對歐洲視野
在台灣、香港、美國三個地方都住得夠久，也都“到位”。余光中認為，香港經驗很受用，讓他更認識大陸、更接近西方；由於香港曾是英國殖民地，也間接拓展他對歐洲的視野。
23年前，余光中到中山大學任教，向著西子灣的夕照，燃燒另一個金黃色的文學顛峰。
人生抉擇 慶倖自己都正確
面對人生每一個重大抉擇，余光中胸有成竹地說：“我，‘都’選對了。”
詩人的篤定，可能要讓那些終日為錯誤選擇懊悔悵惘者，捶胸頓足了。真的嗎？是上天特別的眷寵，讓您擁有每每正確選擇的能力；還是說，其實是在每個抉擇之後，您都告訴自己──這個選擇是對的！詩人瞇起眼睛，想了想，笑著說：“都是吧！”前者是幸運，後者靠智慧，既幸運又有智慧，夫復何求？
妻子選對 兒女自然就對了
“還有一點很重要，”詩人說，妻子選對了，兒女自然就對了
余光中在學府裏研究西洋文學，于文壇卻是創造中國文學。西洋文學與中文寫作，是他的雙元生命；在創作中又想把古典和現代調和起來。調和中西，兼擁古今，這種“雙重的雙元”，豐潤了余氏的文學樣貌。
