資料：派翠克．鄧恩《亡靈的頌歌》（尖端）（舒靈譯）

三年前（2006年），暨南大學推理同好會為《野葡萄文學誌》所撰寫的推理專欄第七期，同樣也是此刊物結束前的最後一期，當時推出「推理詞彙備忘錄」，其中一項為「哥德式小說（Gothic）、羅曼懸疑（Romantic Suspense）」，內容如下二段：

巨宅、黑影、弱女、祕密是哥德式小說的四大要素。此類小說常以女性為要角，鎖定讀者群也是女性，故事大多描寫女主角不自覺踏入險境，遭遇危險與謎團，並抱持不屈不饒的意志到最後；而女主角也都會愛上謎樣但非危險份子的人物。哥德式小說剛崛起的寫作方式與後來作品差異甚大，唯一的相同點是房子，它的原始形式為十八世紀呈現衰敗、縈繞恐怖與靈異現象風格的英國古屋。

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時間：2009.11.22（日）14:00～16:00
地點：暨南大學．圖資大樓二樓．大團體室
講題：永恆的愛戀──推理小說與我



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資料：傑佛瑞．迪佛《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（皇冠）

原名為《Twisted》的書籍，在台出版的譯名是《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》。

擅長創作長篇小說的推理作家若轉為撰寫短篇作品，會有什麼樣的困擾和驚喜？對於傑佛瑞．迪佛而言，「創作短篇小說的經驗太美妙了，而且美妙的原因出乎我的意料」；對讀者來說，「太意外了，迪佛的短篇小說竟然如此有趣和充滿驚奇」。

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資料：塔娜．法蘭琪《神秘化身》（皇冠）（穆卓芸譯）

接繼著《神秘森林》，出版了第二作《神秘化身》。

觀察這兩本書及未來欲出版的第三作，塔娜．法蘭琪有著很有趣的撰寫規則，也許不是首創，但卻是充滿意思的安排方式：以第一人稱的視角進行故事推遞，首作以羅伯為中心人物，次作則換成凱西，據說爾後會是法蘭克。羅伯和凱西曾為工作拍檔，在本書中，法蘭克和凱西之間亦有工作上的合作關係。這些人的生活彼此扣合著，而塔娜．法蘭琪描述了幾段截然不同的人生觀念及生活經驗。

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比永遠更遙遠，他人的存在即是地獄？（文／余小芳）

岸田瑠璃子的前一部作品《密室的安魂曲》，先不論其結尾的力道如何，有著匪夷所思的開端、關於人物形象性格的細緻描繪，以及絢麗不已的四道密室。即便前後二作完全歸屬於不同風格的推理小說類型，但這樣的破題、這樣的特色、這樣的企圖，在《沒有出口的房間》裡，全被繼承下來。

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資料：勞倫斯．卜洛克《我的英雄譚納》（臉譜）（蘇瑩文譯）
出版日期：2009年10月6日初版一刷

「睡不著覺的密探系列」是在卜洛克的作品裡頭，比較具有冒險、動作意味的系列小說。主角譚納似乎不太會隨著小說的發展而成長，這樣說好像很失禮，不過只是想表達他在愛情方面，依然多情或是到達濫情的程度。另外，由於裡頭的劇情一直有延續，以及撇除道德觀不談的笑點，這也是個能吸引讀者去閱讀的原因之一。

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漫步跨越半世紀的喧囂及秘密，精彩動人的西班牙冒險懸疑力作（文／余小芳）

本名中浩正的逢坂剛，曾為日本推理作家協會賞理事長，是日本最擅長描寫西班牙的作家。

一九四三年十一月一日出生於日本東京，母親在其年幼時生病過世，由父親養育成人，於中央大學法學部畢業後，進入名為博報堂的廣告公司工作，並同時提筆創作。期間前往西班牙旅行，深諳當地風俗民情且興起研究該國歷史的興趣，使其後來部分作品充滿關於西班牙國度的描述。

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道德與正義的歌詠、守護者，走在最為險峻及沉痛的路上
（文／余小芳）

以系列作第一本書《地獄藍調》的時空軸線為基準點和切割點，在整體光譜的區分上，可劃分為順行與逆行兩類，前者標示主角的自我成長及人生歷程，後者則是以近似於回憶錄或日記之類的方式表現著。

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資料：E.E.理察森《惡魔的足跡》（尖端）（AJ譯）

如果把整本小說當成動畫的形式來閱讀，一切會變得清晰及易懂許多。至少我個人在閱讀的過程中，是直接把本書裡面的人物和情節發展當成有如皮克斯電影般的畫面來看的。

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資料：亞歷珊卓．蘇可洛芙《靈魂的代價》（三采）（洪世民譯）

以布萊伍德醫學中心為小說的立基點，由六棟病院組構的大型綜合醫院，建築間以玻璃橋或地底走道相互連結，宛若一座微型城市。在這建築之中，充滿著迷離、冰冷的氣息，這股氣息讓人扭曲、變形，甚至延伸至真實的生活。

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