寂寞匯聚，沒有掌聲的喧囂（文／余小芳）

出生於一九七五年的道尾秀介於文壇中相當年輕，作品的質量皆有一定水準，故事結構和謎團巧思往往一鳴驚人，其作品在台灣分別被皇冠和獨步出版社引進；於此之中，無論是以腦科學為主題、探索神祕現象的偵探真備庄介及恐怖小說家道尾系列，或者是歡樂冒險風格，甚至是其他過程黏膩晦澀者，我們在多本著作中看見作者一再使用高竿敘述性詭計的痕跡，運用不斷反轉的情節將讀者耍得團團轉。

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資料：湊佳苗《夜行觀覽車》（丁世佳譯）（時報）
出版日期：2011年4月29日初版一刷

文案寫著「這群斜坡上的住戶，都衷心期待摩天輪落成後，明天會更加閃耀……」，實際上在閱讀時，卻沒有這樣的感受，反而覺得書中的人物成為了都市和希望幻滅的縮影。

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資料：S. J. 華森《別相信任何人》（顏湘如譯）（寂寞）
出版日期：2011年7月初版

這本書讓人在閱讀的同時浮現了兩種情緒，一是欲知劇情發展的期待感，另一則為稍嫌提不起勁的滯留感。交雜著複雜又矛盾的情緒，期待感自然是稱讚之詞，而滯留感則有讚譽，也有貶損。

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超越極限、邁向巔峰的鳥人（文／余小芳）

伴隨著東野圭吾中譯作品的日漸增加，我們對於他的創作歷程和風格的變化越來越有一窺全貌的趨勢；源源不絕的創作靈感及挑戰不同關注主題的心意，都能在其歷年作品中看見。隨著他聲勢的水漲船高，影像化作品一部又一部地上映，從以往乏人問津的一書作家躍身成為人盡皆知的知名作家，當中的心路經歷大概也難以為人道吧。

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資料：松本清張《嫌疑》（鍾蕙淳譯）（獨步）
出版日期：2012年1月初版

《嫌疑》一書收錄了兩個篇章，一為同書名的〈嫌疑〉，另一為〈倒楣的名字：藤田組偽鈔事件〉，但看了內容以後，其實首篇叫做〈倒楣的名字〉也未嘗不可。

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謎樣的倩影及亞森．羅蘋的多重面孔（文／余小芳）

有時總不免期待，亞森．羅蘋於系列小說中會以什麼樣的面貌示人，又會有什麼特殊的「豔遇」？而在這些生命經驗、冒險際遇的共同串聯之下，羅蘋探案能帶讀者多大的閱讀樂趣和驚喜。

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資料：綾辻行人《Another》（婁美蓮譯）（皇冠）
出版日期：2012年1月初版一刷

隨著綾辻行人著作翻譯幾乎告罄，中譯本以很緩慢地速度推出；等待作者妙筆生出更多花的同時，簡直就快要以望穿秋水來形容了。

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資料：帚木蓬生《閉鎖病棟》（王蘊潔譯）（皇冠）
出版日期：2011年12月初版一刷

小說的開端描述了好幾段不相關的故事內容，而且時空也不一致，讀著讀著才明白那是一些進入精神病院的人的過往生活。即使是訴說人生的不幸，作者的筆調依然顯得淡然自若。不偏激衝動、不憤世嫉俗，整本書飄散著淡淡的味道，時間的流動感也被這樣的敘事風格給吃掉。

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乘機追擊、伺機反噬的《狼蛛》構圖（文／余小芳）

本書由法國作家提爾希．容凱撰寫，篇幅短小，但蓄積的能量卻十分強大。

國際知名導演阿莫多瓦執導的《切膚慾謀》，將愛、慾望、毀滅跟死亡發揮得淋漓盡致，而主演的安東尼歐．班德拉斯更是導演早年經常合作的對象，當時還使他受到好萊塢的注意。這場帶著重溫舊夢又另創新局的世紀聯手，自然受到觀眾的注目，然而電影以《狼蛛》為改編腳本的同時，我們不得不回頭看看原著小說是多麼優異。

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資料：麗莎．嘉德納《鄰人》（蘇瑩文譯）（台灣商務）
出版日期：2011年11月初版一刷

通常以某個人物為系列偵探的書籍，裡頭對於主角本身或多或少都有些描繪，該要角也會有讓人印象深刻的特色，不過本書中的華倫女警探或說是警察們雖然對於案情的展開有著推波助瀾的效果，但與其說他們是被描寫的主角或主角群，不如說他們的存在價值是推動故事進展的輪軸。

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