京都、舞妓、密室與連環殺人事件（文／余小芳）

推理史上，女性偵探不在少數。

美國出身的推理作家安娜．凱撒琳．格林，其創造出未婚的老小姐偵探蜜莉亞．巴特沃斯，以及私家偵探薇兒麗．史川吉之後，影響了後代諸多書寫者，並帶動後世女性偵探誕生的風潮。日後不論是擔任私家偵探、專職作家、警界人員、護理人員、法醫、學生等職業，女性偵探們皆展現強烈的個人特質。

阿嘉莎．克莉絲蒂筆下的珍．瑪波小姐初次登場已有六、七十歲的高齡，她白髮蒼蒼、身材嬌弱且喜愛編織，不著痕跡地辦案與洞悉人性的性格為其最大特點，是典型的英國鄉村老小姐。美國柯白莎身形臃腫、脾氣不佳，說話尖酸刻薄與對錢財斤斤計較的形象十分鮮明；而非洲波札那的寶惜．蘭馬翠運用與生俱來的直覺與生活累積的智慧破案，其生性大方且親切和藹，極具肉感的身材為她贏得不少男人的追求。唐普．布蘭納、凱．史卡佩塔終日與屍體為伍，展現不屈不饒的堅強性格，著實為法醫界之翹楚。另外尚有著名的三位女私家偵探，分別為秀蘭．麥康、金絲．梅芳與維艾．華沙斯基，一個務實誠懇且情感豐富，一個思考敏捷與堅忍不拔，一個逞兇鬥狠卻又美麗不已；她們在自己的地盤上活躍與出生入死，機智聰慧的特色深入人心。

當然，單打獨鬥方式若是太過危險，進行團體戰也是聰明的策略之一。

美國加州舊金山的女子謀殺俱樂部，四位女性的背景為警察、法醫、媒體與律師等專業領域，合作無間的默契為其打擊犯罪的最佳利器；赤川次郎打造的三姊妹偵探團，雖然三位親姊妹的個性差異甚大，然而卻也能屢破奇案。

長相甜美、個性活潑大方、熱衷於科學知識與精於計算的西之園萌繪，不失為「美少女偵探」之名。由於魔術毫無新意而一貧如洗的魔術師山田奈緒子，她極佳的推理能力與對於魔術的認識使其破解眾多難題；與之形成強烈對比者則為神戶美和子，「富可敵國」一詞已無法貼切形容其榮華富貴和辦案之闊氣大方。

於筆者而言，職業最特殊的女性偵探，莫過於土耳其浴女郎、《花園謎宮》中的十七歲妓院的見習生咚實，以及本書的舞妓小菊。

舞妓小菊的催生者為山村美紗。

山村美紗素有「日本的克莉絲蒂」之美稱，清新自然的寫作風格為其書寫特色，多產豐沛的創作能量與細膩深刻的推理過程為人稱道。在她的作品之中，我們看不到血腥殺戮的殘酷畫面，看不見沉鬱陰冷的內容，亦不見刁鑽難解的複雜文句；那種淡雅中稍帶懸疑，轉折中略帶驚奇，清朗中挾帶新意的況味，才是屬於山村美紗真實的創作風貌。

據聞，山村美紗曾接受正規的舞妓與花道之訓練，因此其作品中融入的日本傳統文化氣息特別濃郁，加以其出身出日本京都的身家背景，卻除身材修長且帶有一頭金髮的名探凱薩琳，她筆下富有名氣的偵探群，包含驗屍官江夏冬子、祗園舞妓小菊與殯葬業偵探石原明子等，均以京都作為智慧伸展之舞台，於其上盡情生活與揮舞人生。

回到本書的部分。

進入書中女主角任職的這門職業，通常從少女時期為始，她們必須接受嚴格苛刻的養成訓練，而正式出道之後，必須由資歷較淺的舞妓為身分來累積年資，日後才能升格為藝妓；藝妓所從事的是精緻細微的表演藝術工作，與花道、茶道、相撲等，同屬於日本傳統文化的一環，不論是年輕稚嫩的舞妓或具備才華的藝妓，她們都是容貌一絕與才藝過人的女性。

而小菊的工作即為「舞妓」，故事背景為京都的祗園。

祗園在江戶時代已經非常有名氣的情色之地，延續至後代更顯風情。在本書的描繪當中，除了可見俱樂部、速食館與茶屋等休憩之地，舞妓於各筵席中交際遊走為常態，而在各筵席之間亦會安插舞妓的休息時間，因此熟悉這門行業者，當知曉舞妓們是可以隨意離開筵席的。由於舞妓數量稀少，茶屋對於舞妓可說是相當客氣，而茶屋若不滿意舞妓的服務，便不會邀請她們參與筵席，因此舞妓也必須與茶屋間維持良善和睦的關係。

本書故事以什麼為發端呢？經過評選而取得拍攝廣告資格的三位舞妓前往攝影之地為小說之始，然而卻發生鳥取沙丘中毒案件，接下來更發展出花見小路勒斃事件、長筒襪勒死事件與二重密室毒殺事件等，連環殺人案的暴行與行為，其背後的犯罪動機與陰謀令人髮指。可惜的是，山村美紗並沒有讓舞妓小菊在書中展現高超的推理能力與技巧，因此她並沒有傳統神探聰明不已、技高一籌、領先群倫的神氣樣態，反倒是地方風光民情特色描寫、舞妓歌舞情景寫真別有一番風情，加上小菊與畫家澤木潤一郎之間的感情互動，細如流水、欲拒還迎的愛情畫面，簡直令讀者眼睛為之一亮。

近來山村美紗創造的幾位女偵探被改編為電玩遊戲，從小說、電視劇至電玩世界的伸張與擴充，足見其角色魅力與影響力之大。尚未跨入二十一世紀之前，舞妓小菊的作品即已被改編為日劇、搬上大螢幕，而日後也在台灣地區播出該劇，然而礙於時光久遠，造成搜尋珍品不易之憾；此時新雨出版社發行《花見小路殺人事件》一書，使得舞妓小菊以平面書籍的模樣與台灣讀者再度見面，實為作者榮光與讀者之幸。