亮晶晶的「萬」「花」筒

全球化時代，戲劇如何面對國際舞台？日本戲劇大師鈴木忠志的辦法是，讓各國演員以他的「鈴木方法」打下動作基礎，再以各自語言同台演出，鈴木忠志自信滿滿：「這是未來的趨勢！」

鈴木忠志此次來台，帶來「大鼻子情聖」，雖然因應兩廳院「日本潮」主題，演員全是日本人、講日本話，但該劇女主角過去其實多由歐洲人士擔任，男主角則是日本人，實現鈴木忠志「同一舞台講不同語言，更能凸顯各自文化獨特性」的理念。

鈴木忠志說，他從大約20年前製作「酒神」後、赴茱麗亞音樂學院研究時，認識各國人士，便開始構想出「一個舞台，語言各自表述」的戲劇方式。他認為文化沒有優劣，不該勉強配合同一語言演出，否則顯不出不同文化特色。在此理念下，他最高紀錄曾有14國語言在同一舞台演出。

這樣的「跨文化劇場」形式，深受他的好友國際大導羅伯‧威爾森肯定，誇他的戲劇能讓人走出劇場，「開啟重新思考」。威爾森也將來台看「大鼻子情聖」首演，「大鼻子情聖」9日至11日在國家戲劇院演出。