1951年的布列顛音樂節(Festival of Britain)，愛樂管弦樂團應邀參加兩場音樂會的演出。李格原本的計畫是邀請指揮家塞爾(Geroge Szell)和鋼琴家許納貝爾(Artur Schnabel)合作，但是塞爾因故不能前來，三個人於是在海德公園飯店(Hyde Park Hotel)開會討論替代方案，會中塞爾和許納貝爾一致建議李格邀請Klemperer參與這次的音樂會，因為「他仍有能力作動人的演出！」(He is still capable of marvellous performance...)

這是Klemperer生涯第二個重要的轉捩點，此後Klemperer席捲英國樂壇，他的指揮藝術也在這個階段真正邁入「超一流」大師的境界。依據邵義強老師的說法，他對德奧曲目的經典詮釋，在當時的歐陸也不多見。

二十年後的1970年是貝多芬誕辰兩百週年，可以想像高齡八十六的Klemperer指揮全本的貝多芬交響曲音樂會，將會是當時倫敦樂壇的一個高潮。此時許納貝爾早已故世多年，李格與Klemperer亦已絕交七年，愛樂管弦樂團正陷入史上空前的財務赤字危機，大家都懷疑風燭殘年的巨匠是否仍能勝任這慶典的音樂大祭司...但事實證明，「他仍有能力作動人的演出！」

（圖片翻攝自1970年5月26日的Royal Festival Hall音樂會實況錄影，曲目是貝多芬第三號「英雄」。）


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筆者提過馬勒曾在某次音樂會排練，對當時在場的Klemperer等青年音樂家提到關於修改作曲家原譜的看法：

「在我死了之後，如果你們覺得哪裡聽起來不對勁，就修改它吧！這不僅是你們的權力，更是你們應盡的義務！」（If, after my death, something doesn't sound right, then change it. You have not only the right but the duty to do so.）

在2004年春季號的"The Musical Times"刊登了一篇由音樂學者Chris Walton所作關於Klemperer改寫Mendelssohn蘇格蘭交響曲第四樂章結尾的學術論文，文章導言就是引用上面這段關於馬勒的往事，這篇文章也第一次正式發行這份Klemperer改編版的原譜，非常具有研究的價值，目前這份原譜手稿是收藏在國會圖書館的Klemperer檔案庫中。 這篇文章的原文（不含樂譜）可以在以下的網址閱讀到，筆者建議具英語閱讀能力的朋友不妨直接閱讀原文。

http://www.findarticles.com/p/articles/mi_qa3870/is_200404/ai_n9408258


（圖片為音樂期刊The Musical Times於2004年春季號的封面，該刊擁有超過150年的歷史，為英語系最權威的專業音樂期刊之一。）


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2005年對於Klemperer迷來說，最重要的大事莫過於Testament總算發行了Klemperer與維也納愛樂在1968年的一系列五場音樂會的實況錄音。這五場音樂會除了DG曾在維也納愛樂一百五十週年發行了貝多芬命運和舒伯特的未完成兩首交響曲外，只能求助於坊間的海盜盤，例如Hunt/Arkadia、Disques Refrain、Nuova Era或Memories。Music and Arts公司曾經發行了布魯克納第五以及馬勒第九，但是這份馬勒第九（包含在四張一套的OK馬勒專輯當中）因為版權問題，在發行後不到一個月倉促下架，連網頁上的資料都殺的一乾二淨。

這一切的遺憾，都隨著這套重量級錄音的重見天日，變得不是那麼重要...

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最初迷上Otto Klemperer的錄音已經是十五年前的事了，至今筆者仍不斷反覆聆聽欣賞這些老錄音，這反芻的過程不僅不會厭倦，反倒經常發現新意而有更深刻的體會。何其不幸晚生如我沒有機會親睹大師風範，何其有幸EMI公司替我們留下了大師的典範遺音。在老一輩的大指揮家中，Klemperer留下了最多立體聲錄音，而這些錄音也成為全人類共享的珍貴遺產。

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