《無尾熊的電影音樂》被迫搬往樂多公司，歡迎您重新設定超連結。

由【絕命追殺令】( The Fugitive，1993 ) 編劇 Jeb Stuart 自編自導、Dennis Quaid 主演的犯罪驚悚片【極速殺機】( Switchback，1997 )，敘述一位美國 FBI 幹員為了緝捕一名狡猾的連續殺人犯，他的兒子變成殺人犯綁架的目標，而擅長故佈疑陣的兇手讓案情陷入膠著，幹員的上司亦要求他別再干涉此案；按照好萊塢的劇本模式，幹員當然會不顧一切追緝下去，整個警匪角力戰因而形成私人恩怨。

劇本場景設定在美國洛磯山脈，因此整部電影的風格是一種冰天雪地式的貓捉老鼠戰，而 Basil Poledouris 的音樂依舊維持慣有的管絃色彩，並壓抑著豪邁力道，緩徐不急地鋪陳出嚴厲寒峻的懸疑音場。

圖：原聲帶內頁所附之 Basil Poledouris 相片，此時為 52 歲。

「Going West」以冷澀的柔笛掀起序幕，極富冰雪意象，不過這股感受非常短暫，緊接著弦樂聲部上揚，並帶入繁複的打擊器樂，以及節奏強烈的銅管動機，而這正是此作之主題旋律。在這我們可以發現，Basil Poledouris 所寫的主題旋律極不彰顯，和他同年度鉅作【星艦戰將】( Starship Troopers，1997 ) 相較，【極速殺機】的簡易化管弦讓音樂能量黯淡許多，這或許正如前文所述，是為了冰冷的懸疑劇情所需而壓抑管弦力道。有樂論便認為，這種作法就如同 Jerry Goldsmith 的【絕命追殺令 2：就地正法】( U.S. Marshals，1998 )，特意營造出一種不是很旋律性的聆聽感受，例如專輯所特別收錄的「Outtake Suite」。這首組曲長達 11 分鐘，沒什麼旋律性，因為它是剪輯自配合電影劇情所需的音效聲軌片段，所以這首〝組曲〞( 還是電子音效示範組曲？) 的收藏意義大於聆賞價值。

【無主地】( 大陸譯名 ) 的英文原名為〝No Man's Land〞，是八零年代晚期美國片廠典型的犯罪劇情片，所以可別將它跟 2001 年的戰爭諷刺片【三不管地帶】( No Man's Land，2001 ) 搞混了。

這部電影以一位菜鳥警察臥底在竊車犯罪集團，並從中引伸出黑白兩道之間的拉鋸戰為劇情中心；光從專輯封面或是電影海報的視覺設計來看，觀者大概就可猜到【無主地】的風格走向了。面對這種純然表現美國八零年代電視影集【邁阿密風雲】( Miami Vice ) 式的犯罪電影，豪邁大師 Basil Poledouris 也不得不收起他的強勢交響，只以純然的電子合成器來調製影片風格，管絃樂器完全不見蹤跡。

圖：美國八零年代的犯罪劇情片：男人、毒品、搶劫、槍、黑白兩道和性。 

拋下慣用的管絃語彙，Basil Poledouris 在電子樂器的營造上卻展現毫不生疏之功力，電子節拍的律動感、激昂的力道和懸疑冷酷的氣氛烘托，皆表現得讓人印象深刻，而這或許跟他大學時期狂熱披頭四合唱團有關吧！對於聽慣 Poledouris 大排場氣勢交響的樂迷而言，【無主地】絕對會讓人驚訝：他也會寫這種音樂呀？

【神鬼二勢力】的劇情就跟它的台灣譯名一樣歡樂，並不是說〝神鬼〞有多歡樂，老實說我對這兩字厭煩至極，而是因為它能將老梗無聊的通俗題材玩出亮眼的新把戲！一樣是反抗欺民暴政的革命性質英雄、一樣是不打不相識的兩人拍檔，諸如此類的劇本架構已不知被人引用幾千遍，但經由法籍名導 Luc Besson 〝Original Idea〞不落俗套的潤飾，讓本片充滿女性英雌主義的華麗歡樂，至少比【倩影刺客】( Æon Flux，2005 ) 之流有趣多了。

劇本歡樂、故意拷貝美式西部片的剪接歡樂、惡搞快慢運鏡的攝影歡樂，最後 Eric Serra 的音樂也跟著一起歡樂，形成整個劇組額手同歡共慶景像，觀眾也看的歡樂。嘖！這本來就是一部動作喜劇嘛！動作喜劇不就是 Luc Besson 近年來最愛的把戲？

圖：揉和了美式西部片精神、墨西哥風情以及法式喜劇幽默的【神鬼二勢力】。 

法籍音樂家 Eric Serra 消失樂壇兩三年後，再次復出便為【神鬼二勢力】寫出極富拉丁風情的歡樂冒險樂章；換句話說，如果你喜歡 James Horner 的【蒙面俠蘇洛】( The Mask Of Zorro，1998 )，或是 John Powell 的【史密斯任務】( Mrs. & Mrs. Smith，2005 )，這份 Eric Serra 精心調製的墨西哥美食絕對合你所好。

圖：西班牙籍的 Penélope Cruz ( 左 ) 和墨西哥籍的 Salma Hayek 分別飾演貧窮女 Maria Alvarez 和富家女 Sara Sandoval。 

在抒情軟調部份，Eric Serra 設計了一段極為煽情又顯明易記的旋律，即「You Killed My Father」的末段弦樂。我不得不說這段樂句實在像極了【蒙面俠蘇洛】，或許是 Serra 的弦樂氣質跟 Horner 的筆觸過於雷同，但他們兩人的音符 ( 尤其是那段 bG - G - bG - E - bE 的轉音 ) 也過於巧合。之後的「Los Peones En La Iglesia」和「El Pueblo En La Iglesia」亦有這段主題的變奏，和第二軌「The Beautiful Daughter」( 即 Sara Sandoval 不太明顯的主題 ) 憂傷氣質的弦音相互呼應。

1945 年 8 月 21 日出生於美國密蘇里 ( Missouri ) 堪薩斯市 ( Kansas City ) 的電影音樂大師 Basil Poledouris，於 11 月 7 日因癌症逝世，享年61歲。年初，他被診斷出腦與肺臟都受到癌細胞侵蝕，即使如此，他在 7 月還出席在西班牙舉行的國際電影音樂會議 ( International Film Music Congress )，並於音樂會中擔任指揮要職。Poledouris 在跟病魔對抗搏鬥中，仍如此對藝術創作熱愛，更讓人敬佩與不捨，無奈上帝仍舊讓他向音樂、電影與支持他、熱愛他的樂迷說聲再見，下台一鞠躬，而且還是在短短一年之內。

Basil Poledouris 在七歲即開始學鋼琴，之後他進入美國南加大 ( USC ) 就讀，廣涉藝術指導、攝影、剪接、音效以及作曲。在大學期間，他認識了 John Milius 和 Randal Kleiser 等人，這兩人之後成為電影導演，再加上他對電影音樂家暨教授  Miklos Rozsa ( 1907 ~ 1995 ) 崇拜不已，是故讓 Poledouris 進入電影配樂的專業領域。他跟 John Milius 合作的第一部長片為【偉大的禮拜三】( Big Wednesday， 1978 )，之後更合作影迷所熟知的神怪片【王者之劍】( Conan the Barbarian，1982 )，其豪邁強健的主旋律在今日仍被廣為演奏、深受樂迷喜愛。80 年代後期，他為荷籍導演 Paul Verhoeven 的科幻片【機器戰警】( RoboCop，1987 ) 再度譜出經典主題，連著【獵殺紅色十月】( The Hunt for Red October，1990 ) 的宏偉聖潔合唱形成他雄壯樂派的強烈風格。有人便如此形容，Basil Poledouris 與 Jerry Goldsmith 為當代電影樂界極為重要的銅管大師，因為銅管就是他們共同的標記，氣勢、豪邁、陽剛、壯闊都是他們擄獲人心的外顯力量。