西班牙國家報(Diarío el País)影評者Javier Ocaña將【安娜床上之島】(Caótica Ana)評為:“影像催眠、奇異之旅、睿智、無可類歸的風格。("Hiponosis filmica, un extraño viaje, inclasificable, brillante en la forma.")”其實“影像催眠”字眼早出現在本片導演Julio Medem的前些影像作品的評論中.只是在【安娜床上之島】以具體的催眠作為敘述主題和結構。本文我將就“催眠”在本片的文本意義及“催眠效應”如何形塑Medem電影之風格作討論。

「10, 9, 8, 7...  」催眠家Anglo下指令,Ana漸漸進入催眠狀態.導演Medem也以此數字倒數,將電影分成包括0的十一個區段。德國藝術經營者和Ana的好友Linda在旁力促她透過催眠瞭解過去、深入歷史。催眠家說：「Tu espirito no tiene peso.  Deja de sentir tu cuerpo.」（妳的靈魂沒有重量,不要去感受身體的存在）他幫助Ana的靈魂抽離身體,進入催眠的國度。在這虛實世界中,我們看到: 鳥兒在空中恣意翱翔,卻被突如其來的怪鳥所擊; Ana的前世,是阿拉伯女郎,被強勢的外力弄得家破人亡;今生今世,她化作白人女子、藝術家、服務生,在相對權利之下,必須屈從於權貴的美國高層。弱肉強食的戲碼,在不同的世界裡,化作不同的面具,一再上演,如一個解不開的迴圈。

對Ana而言,這些催眠所看到的前世或前前世,不僅讓她再體驗一次死亡的痛苦,更讓她陷入自我認同的泥沼。這些痛苦的經驗和回憶,使她只想再次抽離,忘掉糾纏的前世...唯一想記起的,大概就是與Said的愛。

但是,催眠效應如夢境,混亂之後,偶然的撞擊,產生巧合的結果.偶然與巧合固然很美,但卡楯得不恰當時,可能變得很尷尬或難以抉擇。導演Medem在多部電影中,以此顛覆戲劇中令人期待的完美結局,讓觀眾在美麗的想像中,愁悵地接受“分秒之差”的巧合。

電影【極地戀人】的開始很美,Ana與Otto之間的偶然與巧合,彷彿命中註定要相戀;但後來固然讓他們出現在同樣場景,卻怎麼也遇不到對方。【露西雅與慾樂園】男主角為了寫小說的靈感,來到人煙罕見的海邊,“偶然”與陌生女子發生一夜歡愉（雖然此“偶然”為友人刻意安排）,之後靈感大發,寫下曠世鉅作,不料,在他與女友露西雅過著幸福日子的同時,他得訊知道那一夜情女子懷了他的孩子,這樣的偶然與巧合,對他而言,是痛苦的開始。【安娜床上之島】的Ana,與俊俏的沙哈拉男子Said相戀,後來Said莫名消失,她開始尋找與Said的記憶,並深信Said就是她的前世情人,直至Said再度出現,並告訴她他是她的前世兒子,並非情人,留下錯愕的Ana。

其實像這樣並非美麗如期的偶然與巧合,Medem在【極地戀人】中已透露他的感慨.影片中Ana和Otto同時出現在馬德里的主廣場(Plaza Mayor),兩人坐在相隔不到一公尺的位子,卻看不到彼此;兩人同時想抽煙,Ana跟眼前的人借煙,感慨地說：ya no quedan casualidades. Es buena.(已經沒有巧合了,這樣很好)。

影片結束,我們看到Ana在海中遨遊及Ana的美麗畫作,片尾適切地配上情感豐沛的音樂Tiempo y silencio,隨著音樂和影像,觀眾彷彿進入催眠狀態,同意識流的歌詞去感受夢想、快樂、悲傷和痛苦,這些正好適當地總結Ana所經歷的一切及導演對人生的態度和失去妹妹的感受。也許本片不非Medem的最佳作品,但卻可清楚看出導演對藝術及對人生的觀感。