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「從自己的生活看進文本中的生態」
我的休閒生活其實很簡單，就是騎單車。二個星期前的週日一早，六點一刻鐘左右，當我起床時，老公已經不見了。我知道他又騎鐵馬去了，有點兒生氣他居然自個兒落跑，不過，我沒讓那情緒困住我，三十分鐘後，我著裝整齊，也踩著腳踏車出門去了。騎得不遠，家附近的平鎮綠色廊道而已。那一天，天氣很好，不冷不熱，陽光被一層薄薄的雲擋住，連防曬乳都不用擦就可以出門了。鐵馬道座落在鄉間，每當我一個人踩著鐵馬遊走在這片土地上的時候，總覺得很舒服、很幸福。恬靜的鄉間氣氛、雖然偶爾會傳來家畜家禽排泄物的味道卻依然不改空氣的清新、偶爾會聽到風聲、會聽到樹被風吹動的聲音、聽到蟲鳴鳥叫，不管是什麼，我還滿陶醉鄉間的氛圍中。
桃園縣又稱千埤之縣，起因於地形含水不易，所以，鄉間到處都是早期以來人工挖掘的池塘。穿梭在這些小徑間，看不太到現代化的房舍。有時路旁邊就是池塘，而這樣的場景總會讓我想到布萊恩，我稱他為「我的布萊恩」。是的，我會想到《手斧男孩》中布萊恩的生活，想到出神，想到駐足，然後深呼吸。一個人的時候，我也常常會想，自己到底是不是一個愛地球的生態維護者。我依然吃肉，也住在人車吵雜的都會區中，但是看起來很嚮往田園生活的我，叫我在此刻獨居鄉野，我恐怕已經沒有那份勇氣。套句<刺激1995>電影中的話，『我已經被體制化了』。
大部份生活在這片土地上的居民都因為某種原因被體制化了，習慣於日常生活的種種，至於它會不會對大環境造成影響，你我都麻痺了。一個人能不能即時想起來自己對大環境的一份職責？能不能自覺自個兒在大環境中的位置？能不能跳脫現況？這些問題都變成了會讓人思路打結的「哲學問題」。在桃園，有很多的鐵馬道是利用原先的產業道路改建的，在地上畫個鐵馬字樣就成了。我是鄉下長大的孩子，騎在鄉間，很習慣那些屬於童年記憶的景觀，也習慣於鄉下那股特有的味道。相較於《東京爬樹偵探》中討厭生活周遭出現雜樹林的婆婆媽媽，對住家附近有那麼一片保持完整的「荒野公園」這件事，我倒是滿期待的。可惜「荒野公園」這樣的概念在台灣並不多見，台北市內最大的大安森林公園，樹木很多，草地夠綠。不過，在我這個鄉下小孩看來，大安森林公園還是一個沒有生命力的公園。而這些年來，我們住家附近的荒地都蓋成了高樓大廈，要再看到屬於植物那份野味的綠，都成了奢侈的要求囉!
今天我們的主題是「當生態遇到文學」，生態議題在近年來如雨後春筍般的浮出文學界，除了先前的作家對當前所處環境的歌頌記錄，或對未來地球樣貌的一份遐想之外，<不可能的任務>這部科學記錄片也應該擔負了重要的催化角色吧!
「當生態遇到文學」，它可以是歌頌自然萬物的生態詩，比如明足在2008年海峽兒童文學研討會中發表的「童詩中的生態保育觀：從《山中悄悄話》與《我愛青蛙呱呱呱》論生物多樣性」；它可以是悠閒的田園牧歌，比如梭羅的《湖濱散記》或是陳冠學的《田園之秋》；它也可以是真實的動植物史，比如法布爾的《昆蟲記》。明足為今天的議題開出了好多的書目：繪本類的《家樹》、《愛心樹》；少年小說《東京爬樹偵探》以及《手斧男孩》系列；大眾小說《群》、《海》等等。這些個作品分別以不同的形式與生態接軌，甚至更不同於以往我們所看到的。像是珍‧克雷賀德‧喬治(Jean Craighead George)的生態寫實小說~《知更鳥事件簿》、《鱷魚事件簿》以及《鱒魚事件簿》則是透過生態小偵探尋根究底的找尋過程，帶領讀者身歷其境，共同穿梭在探險的氛圍當中，小偵探所要揪出的則是殺死生態環境的共犯。《東京爬樹偵探》則融合荒野公園的生態概念以及推理小說二大元素成書。可見，當生態這個議題跟文學擦出火花時，它豐富的延展性是很令人期待的。另外，今天我實在很不想再去面對《手斧男孩》，不是因為論文寫完了，自己因此改變而痛恨它，是因為不想再從他身上挖掘出什麼。這系列當中，布萊恩的荒野生活充滿冒險的情節，在布萊恩歷經非自願式的荒野生活後，那份在荒野中生活的歷練反倒激起他心中的荒野情懷，布萊恩的生命因此而改變。透過這對生活不一樣的體悟，布萊恩所帶給讀者的是更不一樣的生態體悟，那是身為自然界中一份子該有的態度。
在類似像《手斧男孩》的荒野冒險小說當中，主人翁的生活回歸原始，在這麼一個人的基本需求都被剝奪的狀況之下，求生意志使然，使得生活變得沒有什麼不可以。所謂的人性回歸到一部份的本性，殺戮、佔有、一切都變得自我中心，只為了能夠活下去，很像《長路》中的場景。
討論人開出的這些書，我實在無法一時全部拜讀完畢，不過，我相信待會兒討論人會有更精彩的內容跟各位分享，現在我就要把時間交給今天的討論人囉！
註：「荒野公園」是指在都市裡保留一個地方有足夠空間讓自然生命在裡面演化，盡量不去干擾裡頭的生命形態，不論是動物或植物。
