無偶之家，往事之城是即將要在台北電影節上映的最新紀錄片

這次，他要用生與死所激盪出那無聲卻又迴盪的語言

緩緩訴說著中老年同志的生活。

觀影的同時，我嘗試不用太多我所受過的文學訓練

解構分析片子的元素，試著用最單純的意念直視。

我很喜歡陳俊志說故事的方法，他交互拼湊著不同的人物

不同的故事，卻讓死亡的情緒陰影瀰漫其中。

這次，有別於美麗少年的青春色彩豪放不羈的顏色

我看見這些只能窩在男同志三溫暖裡面的”阿嬤”

有點昏暗卻又璀璨的顏色。

那是我還未能體會的眼神，對於喪失伴侶

對於死亡，對於生活的壓迫，對於現實的挑戰…..

 

過程中有笑有淚….

死亡的撕裂，朋友的撕裂，家人間的撕裂，政治紛爭的撕裂

撕裂後的重組和和解。

最終，我明瞭

其實，我們都是需要被愛被接受的。

同性戀異性戀都一樣

我默默的期望有一天再也沒有同性戀這個名詞

因為在那個世界，同性戀不再需要被定義

那是一種價值也是一種自由，更是一種與生俱來的權力。

 

 

陳俊志作品 Mickey Chen’s queer documentary

（獲邀2005年台北電影節全球華人影像精選Global Chinese Films & Videos觀摩影片）

繼1999年《美麗少年》的詠歎青春，2003年《幸福備忘錄》的悲喜交雜，導演陳俊志最深情的同志三部曲完結篇。

 

 

監製：馮賢賢 導演/攝影：陳俊志 執行製作：左珮華 美術：劉嘉汯 剪接：溫朝鈞 動畫：林甫青 音樂作曲：陳建騏、龔鈺祺 混音：杜篤之 副導演：高玉蓮、簡士耕 平面美術：聶永真

試片：2005年6月28日週二下午二點 誠品敦南店B2視聽室

台北電影節放映座談會：2005年6月29日 週三晚間十點 城市舞台（原社教館）

公共電視紀錄觀點首播：2005年6月30日 週四晚間十點（翌日上午十點重播）

 

作者筆記：

1999年，《美麗少年》的成功讓我漸漸遠離創作，失去生活。常年置身於燃燒著的同志運動第一線的現場，心裡隱藏著太多說不出的故事與嚎叫的闇影。街頭是個巨大的能量場，耗損了無數個人，燃燒了光亮的議題。我渴望回到被故事附身的純淨的創作狀態，在找字造像的旅程中聆聽自我。我渴望重新學做一個平凡的同性戀者，救活自己。

2003年，終於在公共電視紀錄觀點完成了《幸福備忘錄》。目睹女同志感情的巨大變化，我彷彿進入一個迷離的晃悠世界。創作映照著真實人生，我既是湯姆，也是漢娜。我的故事越說越簡單，回到一個古典的只有故事的時代。隔著優美的距離看著夢中飄著風雪的玫瑰蕾之堡。這是我重返故事的逗馬宣言，如同春天的野獸甦醒重生。

然後，在路上。屏東高樹亮晃晃的下午，追索娘娘腔男孩死亡的秘密讓我精疲力竭，我接到新片企畫案在公共電視通過的好消息。我轉換心情，跋涉初探老年同志往事之城。

自從《美麗少年》之後，我總是會被開玩笑問起，「什麼時候會有《美麗老年》啊？」為世代塑像的某種無形的沈重的責任感，讓我拿起攝影機，試著進入我所不熟悉的同志地景。在辛苦的探索過程中，我在紀錄片的倫理界線中，溫柔地理解著上一個時代層層疊疊的創傷封凍著的難言之隱。

紀錄片此刻對我綻開了某種程度的天啟，我試圖在創作中尋找關係的奧秘。拍攝紀錄片當下，攝影機前後這人與那人之間往往浮動著神秘的氣息，關係迷人地散發費洛蒙一般的動力，與拼字猜謎遊戲的懸疑張力，誘惑著我掉進創作的棋局，身不由己。

我試著在故事的縫隙中解謎，尋找通往秘密的入口。

田野/蹲點/製作筆記：

A. 白髮魔女李幼新等於《春光乍洩》裡的關淑怡：開始想拍李幼新是因為他寫的一篇叫《十年》的文章，一篇超像紀錄片的散文。深情款款喃喃自語說著一個又一個游泳池畔有著美麗陰莖的陌生男孩們的夏日故事。男孩子是很容易色衰的，而且短命。他一直這樣認為。要拍水男孩青春漂亮的身體不難，李幼新複雜如《去年在馬倫巴》的精神世界卻難拍極了。為了李幼新，我首度挑戰一種魔術方塊式的超現實紀錄片剪接方式。Queer極了，卻沒人看得懂。於是，李幼新成了關淑怡，一個鏡頭都不留。白髮魔女再度成為影史傳奇。永遠的莎莎嘉寶。

B. 西門町台客老gay三溫暖，一座故事的城堡：每次進入一個新的田野現場對我而言彷彿神奇女俠又習得一項江湖失傳已久的易容術。都會時尚男同志如我應該一向只駭混東區豪宅趴，這回卻豁出去鎮日駐守西門町最老牌漢士三溫暖。從怯生生用超爛台語蹩腳訪談，到蹲點修得正果，攝影機宛如不在。片頭台客老gay圍桌吃飯長鏡頭緊逼侯孝賢上身《海上花》第一個傳奇鏡頭令人吮指回味。陳米奇正式成為漢士男同志母系社會，阿嬤余夫人旗下第三代孫女。

C. 易得無價寶，難得有情郎：蔣姨老早就跟我預言了，Mickey，你最後版本一定是兩個老B兩個苦B的故事。我卻八婆本色，自討苦吃，在初剪版本中用複雜的結構辯證男同志感情模式的開放流蕩。終於搞得自己幾乎去看憂鬱症。還好姊妹情深，柏蘭芝，張娟芬..全被我拖下水，夜風屋頂嘰嘰喳喳，大刀闊斧精細修改，終於鎖定警花阿生和怡謀的愛情故事為主軸。羅曼史通俗劇的峰迴路轉twist，恰恰印證了八０年代男同圈內經典對白。《唐朝豪放女》白馬英姿，那時夏文汐青春正好。

D. 長篇故事魔幻結構中的說書人：每部新片總想搞搞新意思。《幸福備忘錄》那麼古典節制的平行剪接後，《無偶之家》便想闖蕩新形式。人物眾多，時空複雜，情節彼此互不交涉，亦無時序上或事件上的統合可能，這是我首先面對的要將眾多人物/支線整合成一長篇故事的大難題。《厄夜變奏曲》封閉空間的舞台劇劇情提卡，及影片中蔣煥發蔣姨戲劇性格的說書人特質，給了我初步的靈感。長期蹲點與主人翁們建立的tight關係，讓我緊追不捨，比馬修‧史卡德更信任自己黑暗中的直覺。作品終究出現引路吠犬，漫漫隧道中得見光亮。創作者就是幸運兒，在降靈會般的神秘過程中被充滿，被壯大。安靜並且狂喜。